叠三字句 妙笔点睛

陶文鹏

《行香子》这个词调为北宋新声，张先词乃创调之作，描写一女子容貌美，歌舞技艺高超但内心郁积愁恨。苏轼以此调写了七首，用于咏物、写景、酬赠、感叹人生。其后，秦观、李清照，辛弃疾、蒋捷等人都有作品。此为双调，六十六字，以四字句和三字句为主，间以两个上三下四之七字句，节奏较明快。特别是上下片结尾各有由一个字带领的三个三字句，多为排偶句并且句法结构相同，意义连贯，意象优美，音节响亮，并使上下片呼应映衬，造成语意音节回环圆转的艺术效果，结尾三句亦多为全词的点睛妙笔。以下撷取几例，请读者欣赏。

但远山长，云山乱，晓山青

苏轼《行香子?过七里濑》词云：“一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。”宋神宗煕宁六年（1073）二月，苏轼任杭州通判时曾巡视富阳、新城等属县，此词当作于此行经过富春江时。濑，即河滩。七里濑、严陵濑均在富春江上段桐江上。词上片写水，用白描手法、清新笔墨，随着轻舟的行驶，顺次勾画出惊鸿、水天清影、鱼、鹭等江上景物。轻、惊、清、湛、平、翻、点等动词和形容词，极精准地活现不同景物或动或静、或惊或闲等意态，炼字警策、传神。两组四言的对仗句中间隔着一个七言句，骈散结合，节奏变化，显出词人高超的炼句艺术。紧接着，用一“过”字领起“沙溪急，霜溪冷，月溪明”这三个主谓结构的三字句，节奏急速地连续描写船过沙溪之急、霜溪之冷与月溪之明，以简练概括又形象生动的语言一并表现沿途景色和主观感受，既写了空间转换，又呈示时间推移，而词人兴奋、紧张的心情，寒冷的感觉，尤其是晚沐银色月光欣赏莹莹波光时的身心透明之感，亦于字里行间中显出。下片写山，即地吊古，感慨严子陵虚老于此，他与东汉光武帝刘秀俱成陈迹，古今恍若一梦，只留下空名而已。词的结尾处，用一“但”字作转折，领起“远山长，云山乱，晓山青”三个三字句，分别摹状远山绵延不尽，云山缭乱变幻，晓山青翠欲滴。词人以景结情，将人生如梦的深沉感慨融化于大自然的山光水色之中。上片与下片结尾的三句结构相同，分别描水画山。合起来看，一共排比了六个凝练、优美的景物意象，遥相映衬与呼应，首尾衔接，如豹尾之绕额。

有湖中月，江边柳，陇头云

苏轼《行香子?丹阳寄述古》词云：“携手江村，梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。”煕宁六年（1073）十一月，在杭州通判任上的苏轼到常州、润州视灾赈饥，次年正月过丹阳（今属江苏）作此词。当时杭州知州陈襄，字述古，是苏轼的至交诗友，二人皆因反对王安石新法而被排斥出朝外任。那年春天，苏轼与陈襄同在杭州度过，寻春赏花，饮酒赋诗，十分愉快；而今年正月，苏轼却独行丹阳，作此词寄与陈襄。词的上片由去年郊原寻春的感受，引出想象中陈襄今春遍历湖山，闻旧曲思故人的伤别情怀。歇拍是“向”字领起“望湖楼，孤山寺，涌金门”。这三处都是杭州西湖的著名风景胜地，又是苏轼和陈襄一道诗酒游乐的地方。“向”字设身处地写出陈襄而今独游旧地的惆怅之情。下片紧承这三句所写湖山胜处，追忆往日同游之乐。词人不直写自己对友人陈襄、对杭州风物的怀念，却从对面落笔，写杭州友人和杭州风物对自己的思忆。“别来”两句有意设问是谁在思念我，多了一层曲折。再将友人的思念转化为自然景物对他的思念。“湖中月，江边柳，陇头云”三个三字句，排比了月、柳、云三个景物意象，并且巧妙地分别用“湖中”、“江边”和“陇头”来修饰。湖，指杭州西湖；江，指钱塘江；陇，丘陇，指孤山。于是，思念自己的，就不是泛泛的月、柳、云，而是杭州西湖中的月亮、钱塘江边的杨柳和孤山上的云彩了。这三句在曲折中藏深挚之情，又同上片的“望湖楼，孤山寺，涌金门”呼应，并作了更加具体细致的描写，使怀友之思更富于诗情画意。

叹隙中驹，石中火，梦中身

苏轼《行香子》词云：“清夜无尘，月色如银。酒斟时，须满十分。浮名浮利，虚若劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲！且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”此词作于元祐六年（1091）八月中旬，苏轼即将离京赴颍州知州任之时。当时，朝廷内党派斗争激烈，政敌朱光庭等人一再图谋诬陷苏轼，这使苏轼对官场生活感到厌倦，产生退隐思想。词的上片以恬静皎洁的月夜景色起兴，以下慨叹人生虚无，人们追求名利只是徒然劳神费力。接着，词人深沉感喟人生短暂，须臾即逝，以一个“叹”字领起三个三字句，每句一个从典故中提炼出来的意象，可称典象。隙中驹，《庄子?知北游》云：“人生天地之间，若白驹之过卻（隙），忽然而已。”古人将日影喻为白驹即白马，意为人生短暂得像日影移过墙壁缝隙一样。石中火，《文选》潘岳《河阳县作》诗：“颎如槁石火，瞥若截道飚。”李善《注》引古乐府诗“凿石见火能几时”句。白居易《对酒》其二：“蜗牛角上争何事？石火光中寄此身。”因敲击石头发出的火星，一发即灭，故用以形容人生之短暂。梦中身，典出《庄子?齐物论》。《关卢子?四符篇》亦云：“知夫此身如梦中身，随情所见者，可以飞神作我而游太清。”唐代诗人李群玉《自遣》诗也有“浮生暂寄梦中身”句。这都是表述人生如在梦幻之中。学问渊博、艺术想象力极敏捷、丰富的苏轼，从古人诗文中提炼创造了隙中驹、石中火、梦中身这三个意象，用以比喻人生的短暂和虚无，从而构成了博喻，生动贴切，令人惊心动魄又启人反省深思。词的下片表达归隐的意愿。人生既短暂，又有种种烦恼，自己空有抱负才能，却无所作为，反遭小人攻击，不如回归天真本性，隐居田园，作个闲人，陶然自乐。结拍三句，用一个“对”字领起三个排比的三字句，推出“一张琴，一壶酒，一溪云”这三个意象，与上片的三个喻象不同，这琴、酒、云，是用白描勾出的赋象，又兼寓比兴之意，表达、比喻与象征他所向往的弹琴、饮酒、赏玩山水的田园生活情趣，多么富于诗情画意！总之，此词上下片结尾一共用了六个名词意象来抒怀咏志，上片是典象，用博喻；下句是赋象，又兼为兴象与喻象，仅从此词，即可见出苏轼运用比喻的高超艺术手段。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙

秦观《行香子》词云：“树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”这首田园词，唐圭璋先生《全宋词》疑为张 作。上片以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。开篇两句先写村庄全景，三四句点时令并写词人信步闲游，怡然自得。五六句写园子虽小，却像是收尽了全部春光。结拍用“有”字领起三个三字排偶句：“桃花红，李花白，菜花黄。”具体描绘小园里桃花红艳，李花雪白，菜花金黄。三种不同色彩的春花互相映衬，显出小园春景绚丽，生机勃勃，赏心悦目。下片写远处的茅堂小桥。在茅堂围墙外，小桥流水旁，飘扬着乡村小酒店的青旗。前四句展现了动静相间的如画风光，渲染出令人陶醉的乡村生活气息。“偶然乘兴”两句叙事，遥应上片“豪兴徜徉”的抒情，也洋溢着词人萧散自得的意趣。结尾用“正”字带出“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”这三个三字句，也是排偶，而且句法结构与上片的三个三字句完全相同。莺、燕、蝶这三种春天最活跃的虫鸟，都缀上词尾“儿”字，透露出词人对它们的喜爱。“啼”、“舞”、“忙”三个字准确地活现三种小动物的声音、动态。由“啼”到“舞”再到“忙”，拟人化愈明显，读者对它们的欢乐情状与生命活力的感受也更强烈。上片与下片的结尾相互映照，合成了一幅有声有色的田园春光图画。这两组三字句节奏欢快、跳跃，也大有助于表现词人游春的愉悦之情。

甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风

李清照《行香子》词云：“草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁波。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”这首词，《历代诗馀》题作“七夕”，借咏牛女事抒写人间离恨，可能是女词人同丈夫赵明诚离居时所作，具体年代不确。上片头两句从眼前景物起笔，写蟋蟀在草丛中鸣叫，惊落了梧桐树的叶子，渲染出凄凉冷落的环境氛围。于是词人发出悲叹：这正是人间天上离愁最浓的时候。“天上”暗点出牵牛、织女七夕的相会相离。“愁浓”二字笼罩全篇。接下去两句说：在以云为阶、以月为地的天宫里，牵牛织女被千万重关锁阻隔着。结拍三句的“浮槎”，是用竹木编成的筏子，可以渡水。这里典出晋代张华《博物志》卷三记载的传说，意思是：牵牛织女即使乘着木筏在天河里来往寻找，也是不能相逢的。词人借写牛女，赞颂人间有情男女不畏风险觅求相会的勇气坚志，加倍悲叹他们不得相聚的痛苦境遇。与以上几首词有别，这里的“纵”字只领起“浮槎来，浮槎去”两个三字叠句，而“不相逢”却是承接转折前两句，而且句式不同。下片具体描写牛女常年别离而相会短促。换头三句引用神话传说，写喜鹊在天河上搭起了桥，才使牛女能够一年相见一次。想来他们的离情别恨真是无穷无尽的。结尾三句，词人猜测道：此时，牵牛和织女大概已在分离了吧？不然的话，为什么天上一会儿晴朗，一会儿下雨，一会儿又刮风呢？“莫”，猜测之词，即大概、大约之意。“甚”，这里是时间副词，作“正当”、“正值”的“正”解释。“甚”字领起三个句式相同的三字句，叠用三个“霎儿”，以通俗的口语巧妙传达离愁别恨的幽怨口吻，并加强了词的节奏感。词人以天气的阴晴变幻，隐喻天上与人间有情男女悲欢离合的复杂感情。喻象新颖独到，生动贴切，凄恻动人，是全词最精彩的句子，可谓李清照对《行香子》词结尾三叠句的创格。后来，辛弃疾在《行香子?三山作》结尾写出“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”，显然是模拟李清照这三句的。