谈民歌的艺术表现力

赵秀彦

民歌，有着悠久的历史传统和丰厚的艺术遗产。几千年来，民歌一直紧密地伴随着人民，表达着他们的思想、意志，记录着他们的历史，哺育着历代文艺家。它们在中华民族文化的历史上放射着不灭的光辉，具有丰富的艺术表现力。

一、丰富的曲调

《毛风细雨》是流行于贵州汉族地区的山歌。根据山歌的唱描特点，人们往往分为“高腔山歌”和“平腔山歌”。前者曲调高亢、激昂，音域宽，音程跳动较大；后者曲调抒情、平稳，音域不太宽，音程跳动较小。《毛风细雨》是属于“平腔山歌”一类。全曲由上下两个乐句构成，下乐句基本上是上乐句的重复和变化，手法非常简练。歌词是七言两句，但在演唱时，把第二句的最后三字重复，形成句后加腔，颇有特点。内容表现了在毛风细雨下，一位小姑娘的花绣鞋、花飘带，花围腰被雨水打湿时惋惜的心情，感情十分细腻。

德国大诗人歌德的诗剧《浮士德》第一部第五场的《跳蚤之歌》，是魔鬼梅菲斯托和一群快活的朋友在小酒店里饮酒时唱的歌，作于1773～1774年间。他以皇帝畜养跳蚤来讽刺当时德国诸侯豢养宠臣。1809年，贝多芬曾经把《跳蚤之歌》谱成歌曲，是他的作品75六首歌曲中的第三首。1842年，德国作曲家里拉（Justus Lyra，1822～1882）也为《跳蚤之歌》作了曲，因广泛流传而成为一首民歌。法国作曲家柏辽兹的传奇剧《浮士德的沉沦》第二部分也有《跳蚤之歌》。这三首《跳蚤之歌》，都是歌谣风格的分节歌。俄罗斯作曲家穆索尔斯基的《跳蚤之歌》则是一百“通谱歌”。第一段歌词的曲调是叙述性的，接近于朗诵调。第二段描写跳蚤穿上锦衣绣袍，佩着勋章和金星，当上了大臣。音乐模拟威严的颂歌，表现出一种耀武扬威，不可一世的气概。但随之而来的笑声，揭穿了这不过是狐假虎威，装腔作势。第三段把前两段的曲调综合起来，最后以掐死跳蚤的胜利者的爽朗笑声结束全曲。每段歌词的中间和末尾都用嘲弄和轻蔑的笑声来加强讽刺的效果。穆索尔斯基这首歌曲，是根据斯特鲁戈夫什科夫的译词作曲的，把语言的抑扬顿挫，淋漓尽致地表达了出来。

二、优美的旋律

《大海啊！故乡》王立平词曲。作于1983年。歌词以“小时候妈妈对我讲”开始，通篇质朴深情，如叙家常。音乐平易而亲切，全曲音域只有九度，旋律平缓，优美动听。该曲虽然采用3/4节拍，但不拘泥于这种节拍通常的强弱韵律，而以切分，附点等手法使其变化无穷。歌曲的结构十分简洁，除去反复的部分，前后只有四个乐句：前两个乐句朴素无华，富有叙事性；后两个乐句情深谊长，表现出主人翁对大海、故乡和母亲深挚的感情。歌曲通俗易唱，格调高雅，在1983年北京“五月的鲜花”歌咏会上，不约而同地成为大家最集中演唱的曲目之一。

《四季歌》是流行于青海一带的传统情歌。五十年代曾被吕冰等改编为歌舞曲，名为《花儿与少年》。在当地，“花儿”代表姑娘，“少年”代表小伙子。《四季歌》以春、夏、秋、冬四季盛开什么花为起句，表现姑娘对“小哥哥”的爱情。歌曲由三乐句的单乐段构成。第一、二乐句是一对上下旬，第三乐句除第一小节有变化外，均与第二乐句相同。手法简练，既统一又有变化。旋律优美，有“花儿”音乐的风格。节奏明快，富有律动，改编后又具有舞蹈特点。

《草原情歌》流行于青海一带的传统情歌。歌词共四段，头两段词赞美姑娘的容貌，比喻十分生动：“她那粉红的小脸好像红太阳”，“她那美丽动人的眼睛好像晚上明媚的月亮”。后两段词是青年表达对姑娘的爱慕，用语俏皮而又可爱：“我愿抛弃了财产跟她去放羊”，“我愿做一只小羊跟在她身旁，我愿她拿着细细的皮鞭不断轻打在我身上”。这首民歌是七声音阶商调式，由上下两个乐句构成，音乐语言非常精炼。它与“花儿”、“信天游”等优秀民歌一样，经过无数不知名作曲家的千锤百炼，成为玲珑剔透的艺术珍品。

三、鲜明的音乐形象

《赤胆忠心》是著名歌剧《血海》的主题歌。《血海》原是朝鲜抗日武装斗争期间产生的一部文学作品，后摄成电影，1971年改编为七场歌剧。全剧以生动感人的情节和抒情质朴的音调，塑造了一个失去丈夫、流落异乡，在严酷的斗争中又失去幼子，把长男送往抗日游击队的英雄母亲的形象，再现了朝鲜人民为光复血海中的祖国而英勇斗争的情景。《赤胆忠心》是第五场中的最后一首分曲。此时，母亲已成长为白头山下一个村落的妇女会长，并在敌人狱中经受住了种种严峻的考验，这首女声合唱曲是在母亲梦见祖国光复的前景和获释出狱后，由台侧合唱队中的女声唱出的。它以构筑在自然小调式上的深情而又充满希望的曲调，从容而又平稳的节奏，歌颂了坚贞不屈的母亲的一片丹心，是全剧的点睛之笔。

《卖花姑娘》是朝鲜1972年创作的一部著名歌剧，叙述了花妮一家在日本帝国主义统治下的悲惨遭遇，和他们走上光复祖国的革命道路的故事。《春天年年到人间》是全剧的主题音乐。在忧郁悲哀的音乐中，花妮穿过晨雾，绕着盛开着鲜花的山路走来。虽然春天年年来到人间，但失去祖国的人民却没有了春天；尽管漫山遍野百花争艳，可是深受民族灾难的姑娘，却心中泪水浸着辛酸。就是在这鲜花烂漫的景色和哀伤的女声伴唱声中揭开了《卖花姑娘》故事的序幕。歌曲采用朝鲜音乐中常见的三拍子，全曲共四句，除第二段歌词为第一人称外，其余三段均为第三人称。委婉质朴的旋律，饱含辛酸的唱词，塑造了纯洁、可爱的卖花姑娘的艺术形象，唱出人们对她的深切同情。

四、浓郁的抒情性

抒情艺术歌曲是柴可夫斯基室内乐作品韵一个重要领域，共作有一百零三首，多是用人民群众熟悉的生活语调，来作真挚的内心剖白。他描写人物内心的痛苦，复杂曲折而又细腻的心理活动过程。他不爱写叙事诗那样的洋洋长篇，也不写小品形式的短歌。即使他在外部世界——生活场景、大自然上用笔，往往也只是为了烘托、加强气氛，更扣人心弦地说明作品的主题思想。《不，只有他明白》（作品6之6），作于1869年11、12月间，作曲家仔知体会了由梅伊翻译的歌德的《竖琴手之歌》的词意，反复诵读了歌词的顿挫，于是产生了这样销魂摄魄的乐句，真是灼人耳目的呼声：“不，只有他明白，经受过熬煎才理解我胸中燃烧的渴恋。”即使抽去了词，强烈的感人效果也不稍减。它虽是柴可夫斯基较早期的作品，但无论从内在结构、形式的完整，以及艺术感染力上看，都已是相当成熟的作品了，因而被列入了各国著名歌唱家的音乐会曲目。

普希金的抒情诗《美人，不要在我的面前再唱》，原是在听格林卡弹奏一首格鲁吉亚曲调后所填配的歌词。格林卡在他歌曲原稿上说明：这首格鲁吉亚民歌，是由格利鲍耶多夫告诉他的。可能是由于原来的旋律太简单，不足以表达出普希金所填歌词的思想内容和感情蕴含吧，后来的不少作曲家都曾为普希金的这首歌词重新谱过曲。其中，1892年出于拉赫玛尼诺夫笔，编成他作品第4号之4的一首，恐怕是这一同名作中最出色、最具有代表性的了。乐曲开始由钢琴奏出犹如芦笛哀鸣般的、富于东方色彩的格鲁吉亚歌调。

世界各个民族都有自己的民歌，由于民歌所具有的丰富的艺术表现力，使它不但可以经受时代和历史的筛选而长存，更能够跨越国家和民族的疆域而远播

［1］蔡良玉，梁茂春.世界艺术史［M］.东方出版社，2003.

［2］莫维.世界音乐经典快读［M］.中国国际广播出版社，2003.

［3］高宗仁.音乐鉴赏［M］.上海交通大学出版社，2000.