俳句俳句

チョウヘイ 淮海工学院 蒋庆荣／译

“麻雀来脚下，大家共耍同作伴，皆为身孤单”。这是小林一茶创作的俳句。俳句是日本的一种定型诗，来源于“俳谐连歌”。俳句仅由五七五共17个音构成，被称为世界上最短的诗歌形式。和歌（短歌）是五七五七七的形式，连歌是由两个以上的人分别吟咏五七五（上句）和七七（下句）相互唱和为乐的形式。两者都是日本传统的诗歌体裁，是王公贵族们的一种风雅活动。与此相对，具有强烈草根特点的诙谐艺术，即“诙谐的连歌”从室町时代末开始盛行，后来被称为“俳谐”。江户时代前期松尾芭蕉登场，将“俳谐”第一句的五七五(日语叫“发句”)发展成优秀的诗歌形式。“俳句”一词是明治时代中期由正冈子规从“发句”修改而来的。芭蕉的俳句给与谢芜村、小林一茶等后世的俳句诗人以巨大的影响，这种影响至今未衰。

俳句最基本的修辞技巧是在17个音中加入季语。

季语就是象征季节的词语。与谢芜村有“菜花一抹黄，月渐东升尚未央，斜阳挂西方”一诗，其中的“菜花”就是表示春天的季语。日本四季分明的大自然是催生季语的条件。

另外，也有像尾崎放哉的“咳嗽声碎，无人应对”那样既没有季语，也不是五七五形式的俳句。

俳句还有一个重要的修辞手法叫断句词。通过断句词唤起读者的余韵、余味、咏叹、判断等情感。「や」「かな（哉）」「けり」等等就是代表性的断句词。松尾芭蕉的“闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响”一诗，日语原文是「古池や蛙飛び込む水の音」，其中的「や」就是断句词，通过它的作用，酿出古池、水声等余韵。

诗歌越短，余韵就越重要。汉诗亦不例外。缺乏余韵的诗歌无法唤起读者的共鸣。“大漠孤烟直，长河落日圆”一诗，描写了万里长城以北边关要塞的荒凉景象，使读者联想起“不归士兵”的命运，悲从中来。松尾芭蕉也写过“夏日草凄凉，功名昨日古战场，一枕梦黄粱”这样的诗句，刻划了乱世荣华的虚幻。

“HAIKU”这一英语诗歌的形式来源于俳句，并盛行于世界。在中国也诞生了“汉俳”这一诗歌艺术。

俳句可说是日本文化的代表，它将世间万物压缩于方寸，并从中发现了美的存在。