葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(上)

王鹭羽 单振东

2000年以来，伴随葫芦丝文化的蓬勃发展，在众多演奏家的共同努力下，葫芦丝音乐已由只能展现民间小调、小打小闹，进入到大题材、大主题、大创作阶段。以赵洪啸老师的《野狼》，以及王厚臣老师的《灞柳情》为代表的一大批优秀作品，引领着葫芦丝音乐登上一个又一个艺术高峰。

与此同时，众多演奏家为提高葫芦丝音乐的表现力和感染力，在继承挖掘常规演奏方法的同时，也在积极探索、创新、引进一些新技术和新方法。如拨舌技法、吸气发音、循环双吐、滚指滑音等。这些新技术和新方法的产生与运用，不仅深刻表现了音乐作品的主题情感，也极大地丰富了葫芦丝演奏法内容体系。

为方便学习理解和掌握应用，现将上述四种新技术与新方法，简要介绍并剖析如下。

一 拨舌技法(发明人:赵洪啸)

1.技法定义:

舌贴近葫芦丝吹嘴，在口腔内做均匀快速左右运动，拨动气息断续送出，形成频率较低的碎音效果，此种用舌技法称作“拨舌”。因该技法与常规技法中的花舌有些相似，因此也有人将其称作“粗花舌或呼舌”。

2.技法性质:

与常规花舌技法比较，花舌起颤和维持全靠气息作用，且起颤后舌处于松弛被动状态。而拨舌的启动和维持与气息关系不大，全靠舌自身的灵活性和可控性，想要达到既快速又均匀很不容易，因此拨舌的性质属于一种高难度用舌技法。

3.动作要领:

舌的运动方向是横向左右，合格标准是既快速又均匀。对舌的控制要增强主观意识，要以“动静自如”为训练目的。

4.应用建议:

在突出某种特殊主题，抒发某种特定情感时，点缀应用、插花应用。

二 吸气发音(发明人:乔志忱)

1.技法由来:

葫芦丝和巴乌，在发声上具有一项特殊性能，筒音音孔以及第一音孔和第二音孔，向外呼气和向内吸气时都可发音。发现并利用这一特性，便产生了与常规“tu”和“ku”明显不同的第三种特殊的发音方法。由于是吸气形成，因而可称作“吸气发音法”，也可简称“吸气发音或吸气音”。(也有人将该技法称作“呼吸结合”，笔者认为有些不妥。原因有二，一是“呼吸结合”这一名称，没有突出该技法本身的性质和特点;二是内涵包括“呼”不宜说清问题。)

2.技法用途:

如能恰当有效地利用上述特性，模仿演奏笙的呼吸特点，可为葫芦丝演奏中的呼吸换气，尤其是快速演奏中的抢气或偷气，提供更多的机会和极大的方便。同时，还可使音乐旋律听起来连绵不断。

3.技法特点:

就音高音准而言，筒音音孔呼与吸两个音的音高最接近，第一音孔次之，第二音孔相差较大，第三音孔吸气时几乎不发音。呼与吸两个音的音色有明显不同。

4.应用建议:

基于上述特点，该技法尽可能应用在快速演奏中，这样有利于掩盖音色上的差异。且首选低音5.，次选低音6.，尽量不选低音7.。

5.开发建议:

该技法使音乐旋律连绵不断的作用，有待进一步开发利用。因为，该技法主要应用在低音5.和低音6.上，而循环换气在低音区的这些音上刚好较难进行。若能将二者结合互补，既可保证旋律不断，又可降低演奏难度，有兴趣的爱好者不妨一试。

三 循环双吐(引进人:阴梦菲)

1.技法定义:

将循环换气与双吐有机结合，形成的一种复合性技法，称作“循环双吐”。

2.技法性质:

由于循环换气本身就属于一种高难技法，双吐也通常出现在快速演奏中，难难相加等于更难，学习掌握需要数年时间。因此，循环双吐属于一种更高更难的复合性技法。

3.技法要领:

被选作气口的音符要用平声pu去吹，与口腔向外挤气口型相同。也就是变常规为或

4.技法特点:

感性认识是，该技法给人的第一感觉是非常神奇和不可思议，第二感觉是太难了;理性认识是，由循环换气本身性质决定，如若应用至少一个乐段或全曲。再由双吐技法本身特点决定，能够表现的主题情感十分有限。基于上述两点，该技法听觉效果具有程式化特点，演奏风格也比较单一。

5.应用注意:

与其它技法比，该技法在应用上的最大不同是，不能点缀应用，不能偶尔应用，不能插花应用。由于有效换气时间极短，每次吸进的气息极其有限，为保证正常演奏用气，应适当提高换气频率，增加换气次数。

四 滚指滑音(发明人:王厚臣)

所谓“滚指滑音”，就是让手指在音孔上慢速滚动放孔，实现某种滑音效果的一种演奏新技法。滚指放孔与常规抹孔，在听觉上具有异曲同工之妙，在视觉上前者比后者更美观，更具表现力。

用滚指法开放音孔可以是全孔，也可是半孔。著名演奏家王厚臣老师演奏《灞柳情》时，筒音做1从6到7(相当于筒音做5.从3到#4)就是滚指开放半孔。

滚指滑音与常规滑音最大的不同，一是只能演奏上滑音;二是终止音(孔)必须是起始音(孔)相邻上方音(孔)或升半音;三是演奏速度不宜太快。

更为特殊的是，因人手结构特点决定，只要有一个手指必须按孔，其它任何一个都无法做滚指动作。因此从理论上说，滚指滑音只能在左右手食指控制的音孔上进行。

再则，乐音中几乎没有小于半音的滑音区间。因此从实际应用角度看，右手食指虽有条件但无机会演奏滚指滑音。

概括地说，滚指滑音只能在左手食指控制的音孔上进行。而且为彻底解放小拇指，给左手食指创造更大的动作空间和余地，需要时最好使用“塞控”副管发音的葫芦丝。