一举一动皆有心，一颦一蹙总关情——试论宋代婉约词中细节描写的作用

杨万毅 何静翔

(1,2.昌吉学院初等教育学院 新疆 昌吉 831100)

文学作品之所以给我们以美的感受，最重要的原因，在于其所刻画的具体生动的艺术形象，以及其所蕴含的丰富深刻的情感。而细节描写是文学作品实现形象性和情感性的重要手段，是文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然环境、场面气氛等方面细小环节的描写，是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份、处境等等最重要、最生动、最有表现力的手法。细节描写是叙事文学的基本构成单位，也是它的灵魂。没有细节描写，就没有生动丰满、富有个性的人物形象，就没有细腻的情感和心理活动，也就没有文学艺术。

我们发现，“词之内容，不外言情写景。”[1]在长于抒情、短于叙事的宋词中，细节描写是同样倍受词家们的青睐的。它既是展现环境的主要利器，又是抒发情感的重要依托。不管是描写景物、人物，还是描写情节、场景，都细致精到，自然真实。李煜《捣练子令》中：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”[2]前两句“深院静，小庭空”，表现空虚冷漠的环境；词的核心句“断续寒砧断续风”这一细节描写则是通过长夜难寐的主人公听觉写来。时断时续的捣衣声伴着幽幽的月光，来到主人公的身边，使她忧思浓浓，难以入睡。细节中透露出离情，含蓄而清新。

自唐宋以来，“婉约派是词的主流。”[3]在婉约词中，最常见的是广阔的环境展示或景物描写，与局部细小的场景描写的结合，景中含情，情景交融。李清照的《永遇乐》就很具有代表性：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”[4]“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”金色的落日与云霭环围着的璧玉般的明月遥互相应，这可谓是良辰美景，佳节至乐了。但主人公却完全没有快乐的感觉，甚至不知道身在何处。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？”三句写杨柳浓浓，春天来临，却笛声哀怨，毫无春天的暖意。“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣”则是场面描写。邀请她玩乐的“香车宝马”都被一一谢绝。为什么？因为故乡沦陷，孤身漂泊，再加上“如今憔悴，风鬟霜鬓”，便毫无享受的兴致了。这些细腻的描写都有着重要的作用。

在婉约词的细节描写中，最令人关注的是人物动作、语言、神态、心理、外貌等方面的细节描写。这些描写各有其表达作用，也各具艺术魅力，归纳起来主要有四点。

一、展示处境，叙写故事情节

北宋时期主要的边患是辽和西夏。由于朝廷的退避忍让，北方少数民族不断南侵，袭扰不断。时任陕西经略副使的范仲淹，参与了抵抗西夏战斗，他的《渔家傲》对这个时期的社会现实就有着生动的写照：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”[5]

上片写边地风景和声音，下片则在场景描写中展示生活细节：离家万里的将士们思归无计，寒夜沉沉难以入睡。“羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”这一细节，为我们展现了戍边将士身处异域的独特环境和思乡思亲的浓烈情感，也让读者感受到发生在将士们身上的一个个悲惨的故事。

柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”[6]则让我们感受到了词人漂流不定的处境以及身世经历。

婉约词派的女词人李清照是细节描写的高手，她的词以女性特有的细腻感受和体悟，描摹出主人公生活的细枝末节，展示生活处境，也在不知不觉间告诉了我们一个蕴涵着浓郁情感的故事。《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”[7]这首小令构思精细而巧妙：先设置一个“雨疏风骤”的条件，为“借酒消愁”和风雨后海棠花残凋设伏。而“浓睡不消残酒”和后面的对话细节，真切地展示出主人公所处的环境和发生的故事：寝室，窗帘低垂，女主人酒后“浓睡”尚未起身，天色已明，侍女进来卷起窗帘，于是便有关于花园里海棠花命运的对话。问答中委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露出内心的苦闷。前面提到《永遇乐》的末尾，也是一处经典的细节描写：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”如今人老了，头发斑白，面容憔悴，便懒得打扮，也就“怕见夜间出去”，只好隔着门帘儿，“听人笑语”。此处这看似非常平淡的细节，却是一个辛酸人生的尾声。细节中也透露出作者不幸的命运和无限的忧伤。

辛弃疾《青玉案·元夕》的下片也有一个经典的细节描写：“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在,灯火阑珊处。”[8]在元宵节观灯的人群中，有乘着“宝马雕车”、服饰华贵的贵族，也有头戴“蛾儿”、“雪柳”饰物的普通平民，他们一边观灯，一边盈盈笑语，来来往往，热闹异常，但他们都不是作者所要寻找人。“众里寻他千百度”，就在最后偶然回头的瞬间，却发现“那人”站在灯火冷落的地方。我们且不去探讨“那人”有什么象征意义，但可以肯定的是，这些细节描写，为我们展现了南宋时期，元宵节闹花灯的热闹场面，也为我们讲述了市井气息浓郁的生活故事。

由此可见，简短精练的词也一样能完成绘景叙事的任务。

二、刻画举止，塑造丰满形象

细节描写是把细小的事情，如一个动作、一种表情、一个特点用特写镜头放大，通过准确、生动、细致的描绘，使读者“如见其人”“如睹其物”，从而得到鲜明的印象和深刻的感受，使一个丰满的形象跃然纸上。宋代婉约派词人创作时，是不惜辞藻着力于通过细节描写来塑造丰满的人物形象的。高尔基曾这样表述，“艺术的作品不是叙述，而是用形象、图画来描写现实。”[9]“在诗篇中，在诗句中，占首要地位的必须是形象。”[10]

温庭筠《南歌子》：“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”[11]一个待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打量着一个男子，心里想着：就嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首富有民歌气息的词，描摹的细节，有衣着打扮，有动作神态，甚至还有对思春心切的少女的心理活动的描写。这个少女的形象真切生动，活灵活现，极富典型性，是充满生命活力的民间生活的再现。

欧阳修《蝶恋花》：“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。”[12]把一个采莲越女独特的衣着、暗露的首饰、如花的面容描写得细致入微。他的《南歌子》：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅入时无。弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问‘双鸳鸯字怎生书？’。”[13]写一位新嫁娘在精心梳妆打扮之后，来到窗前夫婿的身边，笑着依偎在丈夫怀里，询问自己的眉毛画得是否入时，为丈夫描花作画，还娇痴地笑着询问“鸳鸯”二字怎么写。全词由“走来窗下笑相扶”、“弄笔偎人久”、“描花试手初”、“笑问双鸳鸯字、怎生书”等一连串的行为举止的细节描写构成，活灵活现地展现了一个娇憨的新婚少妇的现象。

晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁)中写道：“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”[14]突出对人物衣着、动作的细节描写。他的《思远人》(红叶黄花秋意晚)中：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”[15]则是情态、动作的细节描写。龙榆生评价晏几道的词说，“多抒离合悲欢之感，而技术特高。”[16]由此可见一斑。

李清照《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”[17]词人借助一连串生动的细节，惟妙惟肖地表现了少女春情萌动的羞涩与大胆。特别是末句“倚门回首，却把青梅嗅”这一细节，表现少女“倚门”渴望回看来人，却又故意借嗅青梅来掩饰，既写出了她大胆好奇心理，又反映出其聪明机智的品格。

细节是生活海洋的浪花。不管是小说，还是诗词，它的作用就在于使客观事物的特征形象地再现出来，供读者把玩品味。北宋时期的婉约词和其他艺术的创作一样，“在享有极度闲暇和优越条件之下，把追求细节的逼真写实，发展到了顶峰。”[18]正是这些卓越的词人的精雕细绘，所以才有了可与后世小说相媲美的精彩的文学典型形象。

三、描摹心理，抒发细腻情感

文学向来是人们抒发情感的重要途径，也是人们进行情感交流的重要工具，诗词创作的目的，也总是着眼于情和义的，总是要表达作者的情感，打动读者，感染读者的。因此，情感性成为文学作品区别于其他艺术的重要的美学特征。对此，钟嵘在《诗品》中说：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。至於楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，或魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽；或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬蛾入宠，再盼倾国。凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义；非长歌何以骋其情？故曰：‘《诗》可以群，可以怨。’使穷贱易安，幽居靡闷，莫尚於诗矣。”[19]作为文学四大样式之一的诗词，以情感作为主要表现对象，并以情感表现作为其价值的判断尺度，情感性是它的最基本特征。我们纵观宋代词坛三百余年的历史，发现无论是豪放派还是婉约派的词作中，无一不是灌注着词人的心境和情感的，尤其婉约派的词作。词家用细腻的笔触，描写人物心理活动和欲望，进而展示其情感，是惯常用到的手法，也是他们极力追求的。清代的陈廷焯在《白雨斋词话·自序》中就总结提出:“夫人心不能无所感，有感不能无所寄，寄托不厚，感人不深；厚而不郁，感其所感，不能感其所不能感。”[20]可见词作当是以所寄托的深厚情感来感染人的。

范仲淹《御街行》(纷纷坠叶飘香彻)下片：“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。”[21]用“酒未到，先成泪”、“残灯明灭枕头敧”、“眉间心上，无计相回避”等细节，把主人公思念心上人的愁苦心理和细腻情感，表现得淋漓尽致。

欧阳修《玉楼春》：“尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。”[22]表现出亲人分别之际的伤感。晏殊《蝶恋花》(槛菊愁烟兰泣露)：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”[23]是思妇盼归心情的写照。柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)：“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”[24]描绘出与情人分别的痛苦心境。李清照《武陵春》(风住尘香花已尽)里，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”[25]如此典型的生活细节，更是体现出心灰意懒的心理和浓重的哀愁之感。

可以说，此类蕴含深挚情感的优美句子，在宋代婉约派的词中是不胜枚举的。

四、渲染氛围，升华悠长旨趣

借助于细节描写来渲染氛围、抒发感情，以升华作品的旨趣，在宋代的婉约词中也比比皆是。

李清照的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”[26]更多的是细致的场景描写：“薄雾”缭绕，“浓云”惨淡，“瑞脑”飘香和越睡越凉的“玉枕纱橱”，这一饱含情感的场景，把主人公的孤单思人的忧苦表达得淋漓尽致，作品的情趣和意境得到提升。

温庭筠《梦江南》：“梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”[27]思妇早上梳洗之后，独自在望江楼上凭栏凝望，一个个帆船由远至近，又从眼前漂过，却没有一个是丈夫的归船。但她仍然凝望不去，目送着一直到看不见，眼里只留下“斜晖脉脉水悠悠”，忧思悠长，旨趣深远，耐人回味。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。”[28]这一细节描写中见真情，寓深旨，耐人寻味，催人泪下。因此有学者认为，“自柳永多作慢词，恢张词体，疆域日广，其所容纳之资料，遂亦日见丰富。”[29]苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)：“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。”[30]写自己与死去十年的妻子梦中相逢情景，更是作者浓郁的怀念情绪的流露。李清照《声声慢》也有多个细节：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”“守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，[31]这些细节把词人国破家亡、孤独寂寞的心情表现得细腻而充分。王国维说：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出无矫揉妆束之态。以所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。”[32]这个评论是非常精当的。

总之，作为经典的诗歌，每一处细节描写都不会只具有单一的表达效果。正如梁荣基所述，“情景杂糅之作，所见者景，所动者情，以有所见方有所思，以有所思遂似更有所见。”[33]由以上词作的实例我们可以深切地感受到，由于细节描写是对生活中典型细节的记录，所以它具有涵义的丰富性、表达的暧昧性。清代的陈廷焯概述的最形象，“凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之，而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。”[34]这就如同电影中的特写镜头或者长镜头一样。这些对生活细节的真实细腻的记录，在一定程度上避免了词人主观刻意性，为读者留下了丰富的想象空间，让读者在想象中去体会其意义，拓展其魅力，提升其价值。

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