历史文化名城博物馆展示理念探索

欧力豪

（肇庆市博物馆，广东 肇庆 526040）

历史文化名城博物馆展示理念探索

欧力豪

（肇庆市博物馆，广东 肇庆 526040）

博物馆陈列具有鲜明的个性，它是吸引观众的重要因素，如何展示富有个性特征的陈列，改变博物馆陈列相似雷同的状况，对有关陈列主题进行深入研究与提炼，对陈列内容进行高度的精练与概括，对用以表现主题的文物进行有规律展示，使那些沉默的文物作出最有力的发言，精心选择城市史陈列故事线，筑构一个受观众欢迎的、有个性特征的、引人入胜的陈列。这些都是当前值得思考和探索的。

博物馆；陈列展示；设计理念

文化名城，在其历史进程中，有着各自不同的文化特征，从而使得各个名城博物馆所展示的陈列不乏其个性与魅力。然而，目前不少名城博物馆的陈列展示欠缺个性，所设计的历史文物陈列大多是一些文物的堆积，陈列手法存在雷同的状况，体现不出其在政治、经济和文化等方面的个性与魅力。“博物馆展示是沟通观众与知识的重要途径，一个博物馆是否有人问津，主要取决于展示能否为观众喜闻乐见。”[1]所以，博物馆展示理念很值得我们去思考与探索。

一

“陈列体现着博物馆科学研究的成果，是衡量博物馆工作质量和学术水平的重要标志。”[2]122然而现在不少历史文化名城博物馆的陈列展示质量不高，陈列中往往把那些相似的青铜器、相似的陶瓷、相似的历代钱币、相似的金银玉器等展品，按照年代依次堆积展示，观众根本领略不到其中的特色。由于历史的原因，很多历史遗存物大都相似。其因一是中国长期处于大一统的中央集权统治，各地区采用的政治经济制度及遵循的意识形态基本相同，在其影响下使用的物质在形态上有相同或相似的特性；二是各地方的手工制品虽然存在着区域性工艺传统的差异，但各地方的工艺品和器物在各区域间互相交流，这使各地的器物区别不大；三是各地区的人们几乎都遵循类似的审美原则与价值观念，在珍藏品和陪葬物上，基本存在着相同的选择标准。遗憾的是，现在许多博物馆却把一些原本就相似的陈列品，都用同样的陈列手法来堆积展示，这就增加了各城市博物馆陈列展示的相似性。这种几乎千篇一律的陈列理念是不太受欢迎的，观众也不会花时间去看一些司空见惯的历史遗存物，更不会去关注一些没有个性且千城一面的陈列。

2001年5月15日，中国历史博物馆（今国家博物馆）在京召开了“中国历史陈列”陈列艺术研讨会，与会专家围绕如何进行新的历史陈列艺术设计展开了讨论。不少专家认为：“历史陈列要克服考古陈列及文物陈列的单一性。在文物组合上，应更趋向多样性，改变以往的单一陈列方式。”[3]在此推动下，不少历史文化名城的博物馆都在陈列设计上作出了努力，为博物馆界摆脱上述窘境提供了启发式的经验，陈列设计者的展示理念也开始“从物到事”转变，把陈列厅变成历史文化名城故事的大讲堂，向观众讲述所展示物质背后人们的生存状态。他们把那些历朝历代零零散散的文物，通过用故事形式，有主题、有情节地串联起来，使之成为某座名城富有个性特色的历史陈列，使观众乐于看，乐于听，如香港历史博物馆的《香港故事》陈列就是很好的例子。该陈列从4亿年前的泥盆纪开始，以1997年香港回归作结。观众在穿梭这个跨越四亿年的历史文化之旅时，被其故事形式的陈列所吸引。特别是“鸦片战争及香港割让”、“香港开埠及早年发展”这些内容，大大引发了观众对香港历史文化的兴趣与思考。这一设计意念为该馆专业人员所构思，他们在设计陈列之前翻阅了大量的史料，征询了多方专家学者的意见，并进行了实地考察，对搜集回来的历史遗存物进行全面的研究筛选，在此基础上才着手编写出陈列提纲和布陈方案。所以，整个陈列很好地凸显了香港的个性。由此可见，只要我们博物馆人能从深层次去作研究，挖掘我们所处的历史文化名城之独特的故事，以物为线索，把一个个富有个性与魅力的城市故事陈列展示出来，这样，我们就既能解决陈列展品与其他地区大多相似的问题，又能使历史文化名城脍炙人口的故事通过陈列而广为传颂。

二

作为一座历史文化名城的博物馆，要使其历史陈列富有地方特色及鲜明个性，大致需要从两方面去作出努力。

一是选准陈列主题。一座名城的历史故事陈列是否有个性，很大程度上取决于主题的提炼是否准确，是否深刻揭示出这座城市的本质以及最具特色的东西。否则，这个陈列的设计就一定是失败的。所以，依据一座城市的历史发展特征去提炼主题，然后选准一个能充分体现这座城市个性的展名是非常重要的，它是统摄整个陈列设计的灵魂。再者，要讲述好一座名城最有特色的历史故事，不但要对这座城市的历史文化及资源特点有充分的了解，而且还要把它与其他城市，尤其是毗邻地区的城市相比较，这样，才能把自己独有的特征挖掘出来，把自己鲜明的个性彰显出去，做到“人无我有，人有我优”。如深圳博物馆的《深圳改革开放史》陈列就很有地方特色。深圳前身是有着1600多年历史的宝安县，新中国成立后，当地人民在中国共产党的领导下，为改变贫穷落后面貌做出了不懈的努力，进行了一场彻底的历史变革。该陈列作为深圳博物馆基本陈列的核心内容，一开头就以改革开放前的深圳，即“宝安三十年”作为历史铺垫，然后通过“经济特区开创阶段”、“增创新优势阶段”和“实践科学发展阶段”3个篇章展示深圳改革开放和发展的伟大历史进程。该陈列依据了深圳这座城市最具特色的改革开放史去提炼主题，每部分主题的确定、内容的取舍都有意识地将深圳在改革开放中最具亮点的信息传达给观众，使观众对深圳改革开放的过程有个较全面、清晰的了解和认识，起到了传播的作用，所以，这个陈列是成功的。

二是要解决好文物展品问题。“文物是历史的遗产，是历史的化石。”[4]博物馆的展示主要是依赖文物为核心来进行的，故设计一个陈列，“首先是对所需要陈列的文物、标本进行全面的了解和研究。”[2]122然后再从中挑选出陈列所需的文物作展品，绝对不能馆藏有什么就展示什么。在选定陈列品时，也不一定全都挑选那些有极高艺术价值的珍宝，而应有所侧重地挑选那些能够切实反映本地区社会变迁的文物，那些具有地方特色的文物是我们建立讲述“城市史故事”的物证基础。如澳门博物馆设计的陈列，尽管从第一个村落的出现到近代澳门的展示中，所展出的展品不都是价值昂贵的文物，但却具有很高的历史价值。这些展品展现了澳门的人文精粹，给参观者留下了深刻的印象。因此，博物馆的历史陈列是必须要得到文物藏品的支撑的，陈列设计者除了要深入发掘现有的馆藏资源外，更重要的是要去搜集那些能支持这座城市故事叙述的历史遗存物，将搜集文物的观点转向以往并不看重的、有地方特色的普通物品，这些有地方特色的普通物品是城市发展的忠实见证，对观众认识这座城市具有很好的实证与解读作用。

以上两点是搞好城市史故事陈列的前提，然而，要让这两者协调一致也并非易事。城市历史故事叙述要得到文物展品的支撑，而一个博物馆的文物收藏也未必总能满足这些要求，一些能证明这座城市生存和历史事件的物品可能已经消失。如果陈列设计者把一个城市史故事编制好后，才发现馆藏文物中根本没有适当的文物拿来支撑，那这个陈列编制工作也是白费。所以，一个成功的陈列，必须要两者的协调一致，以取得相对的平衡。然而，如设计者已通过努力还是难以完全弥合陈列故事情节与文物支撑之间的距离，那么，就不一定要执着地依赖文物来讲述故事，在这条陈列故事线上，可适当辅以一些场景、多媒体等来配合展示，以解决这座城市某段历史故事陈列与实物不平衡的问题。如肇庆叶挺独立团团部旧址纪念馆的《铁军独立一雄团》陈列，其除了用一些当时的文物作展示外，还运用了场景、复读机、讲解录音播放、多媒体触摸屏等作为展示手段，陈列中设置了叶挺独立团攻克汀泗桥、贺胜桥和武昌等战役的历史专题片，很好地辅助文物实物诠释叶挺独立团史绩。采取这样的陈列手法，不仅能解决某些历史文化现象缺乏实物支撑而造成情节断裂或缺环的问题，而且还能使陈列空间变得生动丰满，富有感染力、吸引力和观赏性。

三

一个成功的博物馆陈列要有多方面的背景支撑，除了确定好陈列主题及准备好相关的陈列品，还需要着重考虑的是如何编写表现陈列主题的内容设计。

“博物馆陈列的内容设计，既要少而精，又要丰富多彩”，“精的体现，就是用一定数量、质量的文物、标本来说明陈列主题思想，说明主题的中心。”[2]136所以，要使一个城市史故事陈列的内容设计具有清晰的脉络和结构，就要对这条故事线中各个历史时期的内容进行认真筛选，对陈列内容所蕴涵的历史价值、科学价值和艺术价值进行认真梳理，从而使各历史时期的故事发展层次分明、脉络清晰，让观众易于理解。在一些城市史陈列中，陈列设计者往往将各个历史时期的政治、经济、文化等内容一概进行叙述展示，不考虑内容是否重点突出，也不考虑是否有历史遗存物作支撑，盲目地将所有的内容都堆积进去，这不仅会使陈列显得苍白，缺乏说服力，也在很大程度上埋没了个性。“历史陈列不是教科书。它不能单纯用文字来叙述历史，而是用历史文物和必要的辅助材料来形象地反映历史”，“博物馆历史陈列所能反映的历史内容，要根据馆藏历史文物的状况来决定。”[2]125这就是说，如果馆藏历史文物丰富，即可以展示本地区历史发展的全貌，举办本地区的通史陈列。若文物不甚丰富，就不要贸然举办本地区的通史陈列，勉强举办的话，这个陈列就一定不完美，达不到这座城市历史陈列的要求。所以，一个博物馆如果馆藏某个阶段的历史文物较多，而且独具特色的，则可考虑举办反映这个历史阶段的断代史陈列或专题历史陈列，将这段历史的文物按照其脉络与亮点精心串联成一个个生动的城市故事。如《近代上海城市发展历史陈列》，设计人员在内容设计上进行了大胆的探索，一改过去用通史体例的手法，陈列内容铺陈不是面面俱到，而是采用专题陈列的方式，构筑起一个恰如其分的《近代上海城市发展历史陈列》新体系。它围绕近代上海城市发展历史分为六个专题，分别是“建立在中国土地上的‘国中之国’”、“适应城市发展需要的市政建设”、“日渐近代化的城市经济”、“开风气之先的近代文化”、“新旧并存的社会生活”、“风云激荡的政治舞台”。第二到第六专题的内容，分别从市政、经济、文化、社会生活和政治等方面反映了近代上海城市的功能，也反映了上海在近代中国的地位，这些内容与第一个专题的上海被迫对外开埠和租界的建立扩张共同构成了陈列展示的主线，有机地反映了近代上海城市发展的全过程。这种用专题陈列展示主题的手法不仅有助于彰显上海这座历史文化名城的个性，也更符合现代人的参观习惯，因为过强的整体性和逻辑性会使观众觉得疲劳。将城市故事分解成一些相对独立的小故事，每个小故事自成一个信息单元，这些信息单元在表面上没有明显的逻辑关系，观众可以根据自己的喜好选择，遗漏一处内容也不会影响对整体的理解，这些由各自标题为主题所组成的小故事，会在观众的大脑中自行整合，从而形成对“城市史故事”的总体印象，提起观众的兴趣，随着各个专题陈列去寻找这座城市的发展轨迹。

“一个陈列，只要使观众能记得内容的主要情节和主题思想就可以了，用不着像教科书那样，力求一点不漏。”[2]137所以，在陈列内容设计时，对那些应该突出的亮点，要千方百计使之表现得丰富有力，对那些应该简略的内容，要坚决删除。过多的内容，过长的展线，会使观众难以从头到尾去看完，反而收不到预期的效果。须把陈列的重点放在突出本地区或本城市历史文化的优势上，避去“大而全”和“面面俱到”的陈列方式，将最精彩的、最有特色的层面展现出来。此外，还要以创新的理念和独特的视角，在陈列的构思、设计、制作等方面去探索新的展示艺术和表现手法，力求有所突破、有所超越，准确地向观众展示出一座名城的历史风貌、 发展状况以及文化内涵。这样，才能把一个有个性的、成功的城市故事陈列呈现给观众，使人们真正享受到回味无穷的“文化盛宴”。

近年来，各历史文化名城的博物馆像雨后春笋般发展，博物馆参观人数日渐增加，观众素质不断提升，从而对博物馆陈列的质量要求也越来越高。现各地对博物馆陈展制作非常“给力”，对此，肇庆市也不例外。肇庆市政府在文化强市建设中不断加大对博物馆陈列展览的投入，因此，博物馆陈展理念亟需进一步更新，须对本地区历史文化资源及其特征进行系统研究，对城市发展中最具特色和最有价值的东西进行挖掘，对原有一些颇具个性的陈列主题与陈列内容再进行深层次的提炼。在这些方面，还有赖于我们在实际工作中不断实践和探索。

[1]甄朔南，沈永华.现代博物馆学基础知识问答[M].北京：中国自然科学博物馆协会，2000：43.

[2]文化部文物局.中国博物馆学概论[M].北京：文物出版社，1985.

[3]郭萍.‘中国历史陈列’陈列艺术研讨会纪要[N].中国文物报，2001-06-13（6）.

[4]苏东海.文物在陈列中的两重性[M]//博物馆的沉思——苏东海论文选.北京：文物出版社，1998：243.

A Study of Museum Exhibition Philosophy in Famous Historical and Cultural Cities

OU Lihao

(Zhaoqing Museum,Zhaoqing,Guangdong,526040,China)

Museum exhibitions with distinct characteristics are important factors to attract visitors.How to feature the displays and avoid similarities between museum layouts is a topic worth to be thought and probed.

museum;display;designing concept

G265

A

1009－8445（2011）03－0057－03

2011－03－02

欧力豪（1979－），男，广东肇庆人，肇庆市博物馆文博助理馆员。

（责任编辑：杨 杰）