诗意的舞台现实的人生

隋忆越

诗意的舞台现实的人生

隋忆越

（南通大学外国语学院，江苏南通226019）

《玻璃动物园》（The Glass Menagerie）照亮了田纳西·威廉斯的创作前程，也照亮了美国剧坛。该剧无论在内容上还是艺术形式上都具有深远的意义，不愧为当代美国戏剧史上的经典之作。

《玻璃动物园》；田纳西·威廉斯；诗化现实主义

《玻璃动物园》（The Glass Menagerie）照亮了田纳西·威廉斯的创作前程，也照亮了美国剧坛，开创了西方戏剧史的新篇章。《剑桥美国戏剧指南》这样评价该剧：“剧本那极富感染力的、梦幻的、抒情的对话，是对美国舞台的一场革命。”凭借《玻璃动物园》一剧的走红，田纳西·威廉斯不仅从此摆脱了贫困和卑微，还获得了纽约戏剧评论界奖和西霍尼·霍华德奖，可谓名利双收。

1944年田纳西·威廉斯创作了小说《来访绅士》（The Gentleman Caller），希望把它改编成电影脚本，奥德利·伍德则鼓励他写成舞台剧，并且改名为《玻璃动物园》。1944年12月6日，美国芝加哥的城市剧院上演了《玻璃动物园》。对于这次演出，评论界寄予厚望。但可能是当时正值寒冬季节，演出叫好不叫座。芝加哥的报界和剧评家们利用他们的影响力和威望极力挽救，努力终于有了结果，《玻璃动物园》第三周的演出连连满座，好评如潮。

1945年3月至8月期间，该剧在百老汇连续演出561场，轰动一时，被誉为“像一股春风吹进了美国戏剧舞台。”此后，《玻璃动物园》被收入各种戏剧选集，并且常演不衰，“直到距离首次上演30多年以后，批评家还是一再地肯定：‘它作为战后第一部杰出而持久的美国戏剧是不容怀疑的’”。

故事以20世纪30年代美国经济大萧条时期为社会背景，讲述了在圣路易斯一幢无人管理、破旧不堪的经济公寓里的没落的温菲尔德一家：母亲阿曼达、女儿劳拉、儿子汤姆、父亲温菲尔德先生（在该剧中完全没有出场，只有一张比真人大的照片挂在壁炉上方）以及来访者吉姆的故事。

一天早晨，阿曼达原本去参加“妇女联合会”，途经女儿的商学院顺道去帮跛足的女儿请个病假，谁承想却获知劳拉只上了几天学就退学了。阿曼达又惊又气，径直回家质问劳拉。原来劳拉由于心理原因，上学期间紧张反胃，干脆退学。阿曼达不得不为女儿重新规划未来，她期望女儿能嫁个好男人，将来不至于像无巢的小鸟一样“被弟媳或妹夫撵来撵去”。

女儿劳拉让阿曼达操碎了心，儿子汤姆却也不让她省心。一天晚上，阿曼达在家打电话卖力推销杂志，打扰了正在写作的汤姆。母子间的矛盾一触即发。于是，汤姆将积聚在心里的怨气大声发泄出来：“你以为我干嘛？难道我就不是忍耐到极点吗？妈妈，我自己知道，我现在所做的和我想要做的有多大距离！但这件事对你是无所谓的。”“你总说我自私，一心只想到自己。你知道，如果我真想自己，妈妈，我早就走了，到他那儿去！（指着父亲的照片）能走多远就走多远！”就在汤姆一气之下想出门去电影院躲避眼前的纷争时，一不小心打碎了姐姐劳拉视若生命的玻璃动物，劳拉伤心异常，汤姆一下被吓呆了。

次日凌晨，汤姆喝醉酒摇摇晃晃地回家，他带了条魔术师送他的彩虹色围巾给劳拉，“这是一条魔巾，在人们眼里，魔术师可以用它变出想要的任何东西，可惜，这一切都是假的。彩虹是人间最美丽的景观，人们坚信：亲眼目睹彩虹的人一定是世界上最幸运、最幸福的人，因为彩虹不仅绚烂多彩，而且是人间通向天堂的唯一桥梁。彩虹色围巾一定具有最漂亮的颜色，能使人美丽超群、幸福如意，可惜，它只是魔术师手里的一个道具而已，令人眼花缭乱，却只能带来不真实的幻影。”劳拉被阿曼达打发去买牛奶。家里只剩母子俩，气氛尴尬。汤姆打破沉闷，向母亲认错。阿曼达压抑不住心中的委屈和痛楚，大哭起来。阿曼达向汤姆提出条件：在他的仓库里为姐姐物色一个男朋友。汤姆答应了母亲的要求。

在这样的背景下，该剧的最后一位角色即将出场。一日，汤姆告诉母亲说家里要来一位叫吉姆的客人。吉姆是汤姆中学时代的同学、现在的同事。上中学时，吉姆是个生活在聚光灯下的佼佼者，谁料六年后，他“沦落”到和汤姆干一样的工作。用汤姆的话说：“他是我在仓库里唯一的朋友。因为我对他是有价值的，只有我知道他以前的光荣，亲眼目睹了他打篮球时的风采以及如何获得辩论赛的银杯。”得知将有男客人来访，阿曼达喜出望外。汤姆很郁闷，因为他只是请吉姆到家吃顿便饭，压根就没有提劳拉的事。

吉姆即将如约而至。为了迎接吉姆的到来，阿曼达用她的一双巧手使他们的家旧貌换新颜。她把劳拉精心打扮了一番。谈话间，劳拉听到来访者的名字——吉姆·奥康纳，大吃一惊。原来吉姆是劳拉中学时暗恋的对象。劳拉顿时紧张，心生退意。阿曼达不容自己精心设计的见面泡汤，她逼迫劳拉给客人开门。胆小、害羞、腼腆的劳拉在听到门铃后不知所措。最后还是留声机的音乐令她缓和了情绪，小心翼翼地打开了家门。迎进客人，劳拉就如受惊的小鹿般躲了起来。汤姆和吉姆来到露台闲聊。阿曼达邀请吉姆入席。劳拉推诿不太舒服，不愿上桌。阿曼达硬是把劳拉拽上桌。没想到，劳拉还没坐下就难受得快要晕倒，阿曼达只好让汤姆把劳拉扶到客厅。

晚饭过后，阿曼达家突然停电了。阿曼达让吉姆拿上烛台到客厅陪劳拉，于是吉姆兴致勃勃地来到客厅和劳拉攀谈。吉姆教导劳拉说“失望是一回事，气馁是另一回事。我感到失望，但并不气馁”。在劳拉眼里，吉姆热情、大方、幽默、乐观、自信，她完全被吉姆的魅力征服了。兴致之余，吉姆邀请劳拉共舞，在这种轻松的氛围下，劳拉原先的紧张和自卑似乎消失。当吉姆不小心碰掉了劳拉保存十三年的最心爱的玻璃宠物——独角兽的角时，劳拉不但没有伤心，反而解围说：“不过一件小事。我只当它动过一次手术。没有角倒使它看起来不那么奇形怪状了。”吉姆撩动了劳拉的芳心，给了她希望。正当劳拉沉浸在甜蜜里时，吉姆却说自己已经订婚。劳拉的情绪从幸福的云端一下子跌到了伤心的谷底。

吉姆走后，阿曼达和汤姆大吵一架。汤姆再也无法忍受，他不愿面对姐姐失望的眼神，不愿面对母亲恼怒的面孔，摔门而去，和父亲一样，从此远游他乡。而劳拉则再次回到了她的玻璃世界中。全剧在哀怨的气氛中结束。

田纳西·威廉斯开创的“诗化现实主义”(Poetic Realism)创作手法是他成功的重要因素之一。“诗化现实主义”就是指运用象征主义和表现主义的艺术手法，使人物、对话、舞台背景、舞台道具、音乐、声响和灯光等水乳交融，混为一体，形成交响乐般恢弘的气势的一种戏剧创作方法。

“诗化现实主义”在《玻璃动物园》中首先表现在田纳西·威廉斯借鉴了一些象征主义的创作手法，剧作家大量地运用象征手法，使剧中的人名、地名、颜色和动作等的意义显而易见，就避免了过多地描述和说明，增强艺术效果，使其诗剧语言精练而丰满，如意象派诗作一样，表现出明显的韵律化和联想特征。在创作中，象征是通过特定的易引起联想的具体形象，借助于读者或观众的想象和体味，委婉、曲折、含蓄地表现一定的思想和感情的艺术手法。剧名“玻璃动物园”就是一个象征。玻璃动物晶莹、透明、玲珑、精致，但很脆弱、易碎，这和剧中劳拉的性格特征吻合。戏剧开场的避火梯传达给读者或观众的象征意义是：生活处在一种不安定的氛围中，处处有危机，到处有危险，我们要随时准备逃生。避火梯对于汤姆而言，象征着出路，象征着逃离枯燥工作、逃离囚笼般家庭的希望。劳拉读书时的外号“蓝玫瑰”象征着劳拉的忧郁、孤僻、内向。戏剧第一幕中有一场劳拉试穿母亲衣服的戏。劳拉试穿不合身的衣服这一动作象征着她曾尝试去了解自己不了解、不熟悉的外部世界，但只是尝试而已。剧中劳拉钟爱的独角兽也有具体的象征意义。独角兽是神话中的一种与众不同的动物，它象征着劳拉独特的性格。剧末，吉姆不小心碰坏了独角兽的兽角象征着他摔碎了劳拉的心，伤害了劳拉纯真的感情。

“诗化现实主义”在《玻璃动物园》中再就是表现主义手法的运用，即通过一些特殊的舞台手段（声响、灯光、音乐、人物的肢体语言等）造就特定的情感表达的氛围。表现主义手法的运用使这部回忆悲剧中的人物形象丰满、真实，个性突出。表现主义是20世纪初以德国为中心兴起的一场文学艺术活动。表现主义的最高成就体现在戏剧领域。在戏剧界，表现主义是对现实主义和自然主义的一种反叛。表现主义者反对把文学艺术看作是对自然和印象的再现，他们要求突破外在的描写，揭示事物内在的本质：突破对暂时现象的抒写，而展示永恒的品质和真理。威廉斯这一创作方法的成熟，主要受到以下三个方面的影响。首先，威廉斯继承了尤金·奥尼尔的表现主义技法，通过一些特殊的舞台手段对人物的心理进行“造型”，并将其作为剧情发展变化的征兆；其次，俄国作家契科夫惯用舞台之外的音乐和声响效果以达到戏剧性高潮的不在乎情节而注重氛围的创作态度对他的影响也很大，其实这就是表现主义的创作方法；再次，在意象派诗人哈特·克兰的影响下，运用明显富有联想特征的简洁精练的语言，注重主体的思想状态，注重有意识的控制和无意识的冲动之间复杂而含混的张力，重视日常生活中的特殊事件与非特殊事件之间的联系，捕捉并提炼出其中的艺术表现力。

贯穿该剧的主旋律是和剧本同名的音乐“玻璃动物园”。这支曲子轻柔而伤感，在该剧中多次出现。音乐的使用服务于剧本情节的发展，和剧中人物情绪的表露息息相关。例如，在第三幕里，汤姆和母亲阿曼达发生争吵，气愤之际打碎了劳拉的玻璃动物。伴随着玻璃的破碎声和劳拉的尖叫声，“玻璃动物园”的曲子响起。这三种声音同时混杂在一起，凸显了家庭成员之间的冲突和不和谐。后来，阿曼达离开，留下相对无语的汤姆和劳拉。此时“玻璃动物园”的音乐又悄悄响起，渲染了欲哭无泪的悲剧气氛。

该回忆剧中的舞台灯光以昏暗、柔和的色调为主，传递给读者或观众一种梦幻般的伤感怀旧色彩。幕起时，读者、观众看到的是“温菲尔德那套房间的黑黝黝、阴森森的后墙，这幢建筑物两面各有一条黑暗、狭窄的小巷，两条小巷的两侧面都是错综复杂的晾衣绳、垃圾箱和附近一带引起人不祥联想的那些避火梯的格子栏杆，好像小巷是在黑沉沉的峡谷中”。昏暗的灯光营造出一种破败、阴沉的氛围，使人伤感。但是，在吉姆来访之前，照在温菲尔德家起居室的灯光不是前几幕中的幽暗色调，而是优雅的柠檬色，这表现了吉姆的来访对这一家人来说是一种希望。

用人物的肢体语言来表达人物的思想、情绪，烘托气氛，也是表现主义手法的一种。剧末，田纳西·威廉斯展示给读者、观众这样一幕“劳拉的黑发遮住了她的面孔直到最后她母亲说完话的时刻她抬起头来向她母亲微笑。阿曼达的手势，当她安慰她女儿的时候，是缓慢而优雅的，差不多像跳舞。”这段细致、优美的描写无声胜有声，紧紧扣住了每位读者、观众的心。这就是田纳西·威廉斯所追求的“诗意的舞台时刻”。

《玻璃动物园》使田纳西·威廉斯一鸣惊人、声誉鹊起，跻身于美国当代名作家之列。田纳西·威廉斯在该剧的前言里说道：“戏剧作为我们文化的一个部分，如果想恢复活动，则必须有一种新的造型戏剧取代那已筋疲力尽的现代主义传统戏剧。这出戏就是开创这种新戏剧的。”《玻璃动物园》无论在内容上还是艺术形式上都具有深远的意义，不愧为当代美国戏剧史上的经典之作。

［1］凯瑟琳·休斯.当代美国剧作家［M］.谢榕津，译.北京：中国戏剧出版社，1982：30.

［2］汪义群.当代美国戏剧［M］.上海：上海外语教育出版社，2000：76.

I206

A

1673-0046（2010）9-0190-03