视觉传达设计中线的情感表现

赵百祥

（西北师范大学 美术学院，甘肃 兰州 730070）

视觉传达设计中线的情感表现

赵百祥

（西北师范大学 美术学院，甘肃 兰州 730070）

线是视觉传达设计中构成形象组合的元素之一，存在于多数造型设计之中，是视觉传达设计中不可忽略的造型元素。从原始人的符号、图形到现代的文字和多元化设计作品，艺术家往往通过线来表现形，线不仅仅是物体抽象化表现的有力手段，而且它本身就具有卓越的造型力和表现力。由于线的性质和种类不同，在视觉传达设计中所表现的视觉情感性格也丰富多变。不同的线在视觉传达中代表着不同的意念和情态，而合理的应用直线和曲线是画面丰富不可缺少的表现手法。所以，线在视觉传达设计中具有高度的情感表现性。

线的造型；视觉情感；空间分割；无形线；线的丰富性

线是平面构成中最基本的造型元素。线一般是指点移动的轨迹，但在造型和美学上讲，线是人类根据客观存在的物体的各种形式、形态及其运动趋势发明的一种抽象的语言形式，是认知物象最基本的抽象形态，也是最简洁的视觉表现，是人类自身文明发展的一种高浓缩的形象表现特征。线在视觉艺术领域中，无论是绘画还是设计，都是最抽象、简洁的有效造型手段。从原始人的符号、图形到现代写生轮廓的起稿、设计构思的体现、创作意念和情态的表达、平面的分割和重组等，都需要线的视觉情感性表现和造型功能，这样才能得以体现和丰富最终的设计效果和画面基调。

一、线的造型

在造型领域中，线必须作为一种视觉表现，它既有长度和宽度，也具有厚度。“线是一种抽象的形态，它以抽象、简洁的形状存在于千姿百态的自然物象之中。”[1]线的造型能引起人的思想情感活动具象或抽象事物的表现和联想，能充分激发人们的思想情感、准确传递事物信息的一种视觉语言。如果将抽象的线封闭就会形成一个完整的自然形态，该封闭的线也可以认为是这个形体内藏面的线形，即轮廓线。而一切的面形都是由轮廓线决定的，轮廓线的曲直也决定了造型面的曲直特征。

不论从绘画的角度，还是从平面构成的角度看，在远古时期人们早就使用了以线代形的表现手法，如在远古时期的图案、标记、文字等都是以线为元素展开的具象或抽象的造型，目的是把具体事物抽象化、简洁化、易懂化和醒目化。“的确，线是物体抽象化表现的有力手段。但如果脱离具体的形来观察的话，可以发现，线本身就具有卓越的造型力。线即使只作单纯的运作，也可以产生许多卓越的造型效果。”[2]随着社会的发展和审美艺术的不断提高，在视觉传达设计领域中线对造型越来越重要了，涉及面更广泛、更活跃了，如在广告、包装、标志、封面等设计中，都是以线的表现直接体现出了独特的视觉美感和造型美感。

二、线的视觉情感

线的构成在实际生活中应用得很多，表现力和造型力都很强，通过设计实践得出，不论何种线的相互搭配，都离不开线的本身情感因素。在视觉传达设计中，由于线的种类十分复杂，不同线的形态、作用和性格决定了视觉情感的多样性。这一点不论在绘画上，还是在设计上都能深刻地体现出来，如轻重缓急、纤细流畅等。线具有很强的情感作用，善于表现动静、方向、空间、立体和错觉感等一系列情感因素，这不但为造型提供了简洁有效的手段，更重要的是在情感上传达了一定的视觉特征。

（一）线在视觉传达设计中具有方向和运动感

线可分为直线和曲线两种。在所有形态的线中，几何直线是最简洁而又最抽象的线形；而在直线中，水平线具有线形最典型的视觉特征。因此，通常把水平线作为线的基本形态。一般而言，直线包括垂直线、水平线和斜线三种不同的直线形态，而线的形态可以表现很强的方向感。

现就以直线为例来分析它的情感特性，如垂直线有简洁、上升、张力、明确性、庄重、锐利性之感，含有坚定肃穆之意；水平线有静止、安宁、稳定、扩张、延伸、宁静、广阔之感，在设计中主要表现为“静”或“延伸”等境界；斜线本身的特征决定了它是一种不安定的线，充满了动感，有运动、速度和方向之感。曲线是直线运动方向改变所形成的轨迹，曲线的动感和力度要比单纯的直线要强，表现力度和情感也要更加丰富，与直线在视觉上形成鲜明的对比，如圆弧曲线规整、丰富、精密；自由曲线有流畅、柔美抒情之感；折线因受其复杂而剧烈的转折变化，有紧张、惊险、曲折、凌厉、烦躁之感；锯齿折线还往往给人更具有坚硬、力度的情感特征。所以，不论在平面设计中还是绘画中，对各种线的方向感和运动感的情态表现和研究，是整个画面不可忽略的因素之一。

（二）线在视觉传达设计中会产生远近和空间关系

除了线本身的特征和作用外，线的粗细、浓淡、线与线之间的间隔、线的方向等，也同样会带给视觉和心理的不同情感体验，如粗线有力，细线锐利，线的粗细在视觉传达中可产生远近和空间关系。当我们在画面中画出一组等长但是不等粗的线时，在视觉和心理上会感觉到最粗的线较近，而最细的线较远，线与线之间经过自身的对比强烈地形成了远近和空间关系。粗线一般给视觉有很强的冲击，能带来强劲有力、沉重、严肃、有压力、近距离等感觉，而细线会使人感到纤细、敏感、深远、稀少等。同样，用一支粉笔在黑板上画了一组等长等宽的直线后，会发现用力最重起至速度较慢的线离视觉最近，而用力最轻起至速度较快的线离视觉最远；又如向一个点集中画多条倾斜线时就构成了放射状线，也暗示了一定的透视法原理，表现了具有明显远近的空间感觉。这就说明了线在平面中会产生远近和空间关系，并且还受线描时的力量、速度、方向、性格等不同的作用而决定。除了线的粗细、浓淡、力量、速度、方向等产生远近和空间关系外，这种关系还受画线的工具和材质的影响，这在当今艺术多元化的表现和新材料在设计中的应用研究是非常重要的。

（三）线在视觉传达设计中的面化和立体感

如果大量密集地使用线条，会形成面的感觉，如利用逐步倾斜的直线会形成面的扭曲感，也可以将一部分平行直线曲线化，改变线的方向和疏密而使平面出现凹凸变化。

首先，线的立体感主要与线的形态、组合有关系。如利用斜线、斜投影来做立体感的表现时，斜线表现的立体感令人有立方体等测图般的感觉；再如利用线的疏密关系，将平行直线的宽度和长度不变，只发生线与线间隔变化时也会出现立体感。同样，把线条的粗细、间隔相同的平行线折曲后，线条的疏密变化也会形成立体感；还有线向一点集中或呈放射状时，也会构成线的立体感。

其次，体系的破坏会形成立体感的表现。在试验例子中用的是平行线和正交格子，线的粗细和间隔尽可能以整体有序为主。第一步，改变平行线的曲直方向，可以产生立体感；第二步，格子的扭曲。因以平行线为主，所以操作上总是具有朝向一个方向的方向性，在这里把它放在X轴和Y轴的两个方向来加以讨论和操作，在折曲、加上厚度、曲线化、斜投影图法和长斜线的使用操作试验后，都会借助于以上的变形，形成多种新型的立体感。

（四）线在视觉传达设计中的错觉

在视觉造型艺术中，主要是把人的视觉作为研究的主体，把物形作为研究的客体，把心理效应作为这二者情态结构调节的结果。通过线的方向、远近、造型能让人产生视觉上的错觉和不同的心理感觉。当然，对错觉的深入探讨，也能创造出新颖、独特的视觉艺术表现。

三、线的空间分割及无形线

画面的分割离不开线的应用。“在进行版面分割时，首先要考虑各形态元素彼此间的支配形状，又要注意空间所具有的内在联系，保证良好的视觉秩序感，这就要求被划分的空间有相应的主次关系、呼应关系和形式关系，以此来获得整体和谐的视觉空间。”[3]如在画面中要体现秩序和美感，最简洁的方法是将画面空间用线等量分割，使画面达到理想的目的。如果图文并置混乱时，可以将图文在直线的空间分割下进行视觉的引导，求得画面的清晰、条理化，并进一步可以起到画面的统一和谐美。而在画面的分割中，通过不同的比例空间分割，经过分割后的画面空间大小、面积对比，也会出现对比和节奏感。在中国传统绘画构图中，主要是借以具有表现力的线来分切画面效果，而在视觉构成中对各种骨骼的划分、组合、排版等更离不开线的应用。“线在并列时会产生所切的面的大小、疏密的差异；线的膨胀和放大就是笔触的表现了，笔触产生了技巧，会对作品产生质的影响。它若对面的切割中产生各种变化，将使所间隔的面至少产生平面上的不同造型。”[4]所以，线不但能分割平面，还能改变分割面的形状，这在空间分割中非常重要。

在视觉语言中，线除了固定存在的形态以外，还存在着一种视觉上的线，在画面中并不存在的线。如在排版当中形成的中心对齐、左右对齐、上下对齐、斜线对齐等，还有在构图中呈现的水平、垂直、对称、圆形、中轴、交叉构图等处理上，这些无形线在空间分割和视觉元素中发挥了很大的作用。“一条直线可以分割图形空间，也可以诱导视线沿直线运动，画面的运动感会控制注意力而产生线的感觉。”[5]它约束了视线运动感和方向性。如一条滑过的斜线或一个箭头的指示等等，都能把视线的注意力引向所指定的方向。这主要是由线的动势或方向感给视觉引导的一种无形线的潜伏作用所致。在构图中，不直接画线，而是间接地制造线的方法为数不少，这有时会因周围事物、形状、大小对比等的影响而有所不同，但是大体上看来仍旧是线条。期间即使不画线，但仍可见线的存在。这样的无形线同样有着它独特的视觉感和抽象美，相对于在画面中直接出现的线更加富有魅力。朝仓直巳在《艺术·设计的平面构成》中举例用刀子将一组平行线的边缘笔直的切齐，另一组也做相同的处理，并把两组平行线边缘接在一起，相接处便形成线，这样所形成的视觉效果独特、富于变化；以一组平行线为背景，以不连续的方法形成的弧线也是非常有趣的，这种线在平面构成中更加活泼，给人优雅绵延、伸展生动的感觉；有时我们也会把画面中所含有的几种要素联系在一起，而产生想象的线条，这种线条更富有感染力和神秘感，会产生一种特殊的视觉效果，给人丰富奇特、富于变化的感觉。由文字、图片形成的类似于“无形线”的构成形象，会使画面呈现出多彩的变化而又不失统一的视觉效果。

四、线的丰富性

线的丰富性除了线本身的特征外，主要表现在线与线的组合关系上。线的造型不同，所具有的美学特征也不同，它在造型艺术中具有特殊的地位，可以从感性上将情感表现得深入细腻，同时具有艺术美感，尤其是线的组合更具表现力和感染力。有时候，我们会发现单独的直线往往给人单调、呆板的感觉，而相同或者相似的线重复、有规律、有秩序、有节奏的排列，会给我们带来强烈的视觉冲击，更加富于韵律感和秩序感。一组平行线，会产生厚重感，而S型曲线会产生柔和、舞动的感觉；斜线的组合会产生一种速度和力量的感觉；不断重复的螺旋线排列组合使人感觉深远。如采用单一的粗直线在画面中表现下落的趋势，画面中的下落感并不是非常的强烈，反而有一种单调的感觉；又如在原有直线条的基础上，使线条成相同或相似单元的组合、错位排列后发现，画面的运动感加强了，原来的单调感也消失了，整个画面看起来生动、丰富，有很强的节奏感和韵律感。简单的水平线排列较平静、单调，但是如果使随意的曲线在水平线构成的背景中跃然而出，不仅能打破简单、呆板的形式，而且在强烈的对比冲击下也能形成一种独特的效果，给人以一种新奇、活泼的感觉，从而将作品的视觉中心有力地衬托出来，吸引观者的注意力。可见，在平面构成中，线条的组合对情感的表现更加有力。

总之，线条是表现情感的最佳造型手段，不断拓宽的工具材料和表现方法，为线提供着更多的表现空间。使用不同的工具和材料，可以画出不同形态、质感、表情独特的线条。在更多的设计和创作中，在单一线表现不理想的情况下，必须考虑线条的组合关系、线条的粗细轻重变化、间隔变化、方向变化等来加强画面的丰富性和运动感。在进行具体的设计过程中，可以把直线和曲线相结合，或者将单一的线条进行组合变化。只有掌握线的情感特征，将线灵活自如的运用于视觉传达设计的创作之中，才能形成自己独特的艺术风格，更有利于增强作品的视觉感染力，从而呈现出丰富多彩的艺术效果。

[1] 王力强,文红.平面·色彩构成[M].重庆：重庆大学出版社,2005：12.

[2] 朝仓直巳.艺术·设计的平面构成[M].北京：中国计划出版社,2000：58.

[3] 杨敏,杨奕.版式设计[M].重庆：西南师范大学出版社,1998：33.

[4] 张启文.创作与构图[M].重庆：西南师范大学出版社,2000：72.

[5] 向海涛.视觉表述[M].重庆：西南师范大学出版社,1997：18.

The Emotional Expression of Line in Visual Communication Design

ZhaoBaixiang
(Academy of Fine Arts,Northwest Normal University,Lanzhou Gansu730070,China)

Line is a visual communication design,constitute a combination of elements of the image of one's position in the visual shape is very important,there is in most shape the design,visual communication design in the shape of elements cannot be ignored.Fromancient times tomodern,fromthe primitive symbols,graphics,text and diversification of modern design works,the artist often through the line to show shape,line is not just abstract objects,the performance of a powerful tool,and it itself has excellent modeling power and expressiveness.Because of the nature and type of line differences in visual communication design shown is also rich in the visual character of changing emotions.Different lines represent different visual communication of ideas and modality.Line in the visual communication design has a space division,the axis alignment and other functions.And reasonable application of straight lines and curves,is indispensable to the performance of image-rich methods.Therefore,the line in the visual communication design in itselfhas a high degree ofemotional expressivity.

shape ofLine;visual emotion and performance;spatial segmentation;invisible line;richness ofLine

J527

A

1671-1351（2010）01-0107-03

2009-12-02

赵百祥（1980-），男，甘肃秦安人，西北师范大学美术学院在读硕士研究生，天水师范学院美术学院教师。

甘肃省高等学校研究生导师科研项目“西部民族图形在当代设计中的传承、应用及发展”（0901-23）阶段性成果

〔责任编辑 马旭光〕