好听 好看 好玩

罗建华

通过《一天太守》的排练演出,我觉得好听、好看、好玩是演员塑造人物形象的基本要素,也是激发观众与剧中人产生共鸣的纽带。下面,我谈谈自己的感受。

一为 “好听”,“疯唱”中出彩

“好听” 是现代戏曲的首要审美要素,优美的唱腔能使观众感受到戏曲音乐的美妙,获得心灵的震颤和共鸣;因此,唱得“好听”,是戏曲表演的一门绝活。演唱时,既要把握好字头、字腹、字尾、音头、音腹、音尾,也要讲究唱腔中每一个字的轻重缓急。如该戏第二场核心唱段“说才气,我是有才气,可惜才气能值几厘几”,连续运用了三个“才气”。第一个“才气”引入唱段的主题,于是我把“说”唱得稍轻,气息缓和,而“才气”两字声调加重以示强调。第二个“才气”表明高北斗才华横溢,“13岁乡试第一名,17岁金榜题名”,并被朝廷指任御史,因此,表演时需将其自命不凡的内心情感予以演绎。于是,我在演唱时特别强调“我”、“有”二字,并把“才气”唱得轻而缓和,与第一个“才气”的唱法截然相反。第三个“才气”表明高北斗对尔虞我诈的官场和自身报国无望现实的愤懑。我在演唱这个“才气”时,运用“后倚音”加“切分音”、“大滑音”予以装饰。又如“情愿做马给百姓骑”一句,我把“马”和“骑”唱得铿锵有力,以表现高北斗弃官为民的博大胸怀。这段唱腔速度快,音阶跨度大,要想把每一个音符都清晰地传达给观众,这是有一定难度的,渗入昆曲高腔这一全新尝试,又使得难度加大。为了唱好这一段,我一方面反复聆听范唱,对比练习,不断完善;另一方面反复揣摩人物心理,力求唱腔的演绎更好地契合戏曲的主题。

二、为“好看”,“癫”出人物个性

高北斗的“癫”是貌似疯癫、内藏机谋的“癫”,因此,把握“疯”、“癫”、“狂”的度是塑造高北斗睿智机敏的关键。如第一场的勘查杀人案中,新上任的史文远现场取证,经盛方挑畔认定凶手是屠夫何尖后自鸣得意,高北斗故作疯癫状以暗示杀人凶手另有其人。在此,我连续运用“疯癫歌”和“莲花落”的身段动作来演绎高北斗的疯癫,博得观众阵阵笑声。第二场,面对史文远一行的到来,高北斗手执酒壶,醉行而出:“访我何来?”史文远道:“请秀才进府做我的师爷”。高北斗一听此话几乎摔倒,以突出他惊讶的心情。此处,高北斗故作癫狂以试探史文远的表演,如“挠痒”,平常演出只是象征性地挠两下,而导演要求真实挠痒,把衣服撩起来,动作大而夸张使得高的疯癫更为形象、有趣。塑造这种外表癫狂、内心清醒的人物较难把握到位,需要综合运用语言和肢体的表达,才能使高北斗的“疯”成为嘲讽盛方的“刺”,检验史文远的“探”。这种“癫狂”在第五场的花园“打狗舞”中表现尤为突出,高北斗为破案把一帮叫化子兄弟请进府来闲逛,并带头跳起打狗舞,制造一出乱轰轰的假象。这种敢冒天下之大不韪的举动,是他个性的展露,也是释放内心压抑的一种手段,观众看了大为开心。

三、为“好玩”,“疯疯癫癫”演故事

为了引出凶犯盛方,高北斗表面 “疯癫”,是“掩耳目,观花饮酒故作荒唐相”,“勘查案情私下奔忙”。这一双面角色的塑造,的确让我好一阵找不着“北”,因为高的身份太离奇,从一个御史沦落为乞丐,其内心活动最难捕捉,给塑造带来很大难度。通过导演的指导,我在表演中融入传统的“醉眼”、“醉身”、“醉步”等表现手法,并适当地把握高北斗“疯”态的度,这也是调节剧情好玩的关键。第六场是全剧的高潮,也是此剧的一大看点。高穿着官服戴着官帽、歪歪倒倒地走上公堂,运用灰谐、幽默、调侃式的语言和动作进行表演,如“打他二十小板子”、“把盛方的鞋子脱了下来,将这二十大板寄打在鞋上”、学“猫叫”、夺“官印”等,其态尤疯;而一旦取证在手,高便面露微笑,忽然间一改怒容真逼盛方:“你偷夫人皮袄作甚,从实招来!”片刻惊讶之后,盛方一番狂笑,倚仗朝中有人谩骂高北斗:“臭叫化,臭要饭的,你能把我怎么样?”听罢此言,高怒不可遏,手足俱颤抖,连声喝道,“盛通判呀,啊哈盛方!”此时,他右脚踏上椅子,左脚随即踩上桌子:“你今天落在我的手里,你可知我高北斗胆大包天” ,随即举起官印誓将盛方推出斩杀。这一连串的语言和身段表演伴随着湘剧鼓点“叫板”,一气呵成,强烈地揭示出高北斗的刚烈倔犟,以及对黑暗官场的一种憎恨和痛心。而面对史文远的阻挠及功名利诱,高北斗又一次装“疯癫”,立马斩杀盛方,脱掉官衣官帽甩给史文远,手执酒壶坐上“穷兄弟”的“软轿”,高唱“癫倒歌”渐渐远去。

(作者单位:桂阳县湘剧团)

责任编辑:尹雨