浅析歌剧咏叹调《你就会看到》艺术特征和演唱技巧

［摘"要］本文对莫扎特创作的喜歌剧作品《唐璜》中的经典咏叹调《你就会看到》进行浅析，文章内容结构为介绍作品背景、论述其艺术特征、研究谱面和分析不同艺术家对咏叹调《你就会看到》的演绎，取其精华总结出歌曲的演唱技巧，并且在此基础上提出个人见解几个部分。

［关键词］《你就会看到》；作品背景；艺术特征；演唱处理

［中图分类号］J653

［文献标识码］A

［文章编号］1007-2233（2025）02-0106-03

一、作品背景

（一）作者简介

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang"Amadeus"Mozart），古典主义音乐时期的奥地利作曲家，维也纳古典乐派代表人物，音乐创作涉及近乎所有领域。歌剧创作是莫扎特一生中最重要的成就之一，他毕生所作的20多部歌剧作品都十分经典，其中最重要的是三部喜歌剧《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》和一部德语歌唱剧《魔笛》，前三部作品让喜歌剧达到前所未有的高度，《魔笛》则为德国民族歌剧树立了不朽的丰碑。

（二）创作背景

《唐璜》是莫扎特在1787年创作的喜歌剧，故事源于西班牙民间传说《石客记》。剧中主人公唐璜是中世纪西班牙人，他放纵不羁、花言巧语、贪图美色，但他又与那个时代的大部分人不同，是坚定的“无神论者”，拥有勇敢、机智、聪慧的一面。这部歌剧的剧情围绕他和为了保护女儿被他杀死的司令官展开。《唐璜》以时代性和通俗性来描写人民现实生活，将生活与哲理相组合，将刻画角色心理作为主要侧重点，开创了19世纪音乐心理戏剧先例。

（三）角色介绍

《你就会看到》为歌剧《唐璜》第二幕中泽莉娜演唱的咏叹调。歌曲主人公泽莉娜是个美丽活泼的女性，正当她准备跟未婚夫马赛托结婚之际，唐璜出现了，泽莉娜对帅气潇洒的唐璜暗动芳心，马塞托知道后特别愤怒，宣称要打死唐璜，却被唐璜的随从暴打了一顿。面对受伤的未婚夫，泽莉娜内心产生了极大的愧疚，于是向马塞托解释并想与他重新和好，在此情境下活泼俏皮并真诚地演唱了这首咏叹调。

二、艺术特征

（一）曲式分析

咏叹调《你就会看到》是两段式结构的乐曲，其曲式结构如图1所示。

这首乐曲的第一段为呈示段（1—52小节），前8个小节是乐曲的引子，具有奠定全曲感情基调的作用，在主和弦上结束，让听众对歌曲产生期待感。引子结束后，歌曲进入主要部分，整首曲子由结构相同的两个乐句构成，第一个乐句a（9—33小节）是平稳流畅的进行方式，无太大起伏，强弱对比不算明显，偶尔出现的几个倚音表现出主人公泽莉娜俏皮可爱的性格特点。第二个乐句a1（34—52小节）跟第一乐句的节奏和旋律相同，但是为了将泽莉娜渴望得到马塞托原谅的迫切表现出来，情绪会比之前更加激动，最后一个小节上采用了自由延长，然后直接休止，终止在了属和弦上。

间奏是53—55小节，三个小节的间奏短小有力，先上行后下行，音符密集紧凑，意为表达泽莉娜想让人知道自己内心真实想法的急切心情，具有承上启下的效果。

第二乐段是56—75小节，是在第一乐段的基础上发展所成，和第一乐段一样由两个乐句组成：第一个乐句b（56—65小节）在紧促的间奏之后出现，将间奏所要表达的情感进一步延续伸展，在53—57小节出现了两音之间的大跳，推动了故事情节的发展；而第二个乐句c（66—75小节）的旋律出现了较大的起伏，有很强的跳跃性，与第一段相互呼应。

补充部分是76—85小节，这一部分是对第二个乐段的补充，由两个乐句构成，短小精炼，是整首咏叹调最重要的部分。第一个乐句的两个小节都是带有#C的进行。第二个乐句在旋律上虽然也是相同的进行，但是在结尾部分却没有与引子部分相互呼应，而是在做主题材料的感情铺垫的同时，起到了结尾的作用。

尾声部分是86—103小节，十几个小节的尾声与前奏部分相呼应，最终结束在主旋律上。

（二）歌曲旋律

《你就会看到》和莫扎特创作的其他咏叹调一样，前奏运用8个小节揭示了出场人物泽莉娜的性格。3/8拍的节奏让听众知道这是一首欢乐活泼的圆舞曲风格的歌曲，倚音的加入展现出泽莉娜活泼开朗的性格特点（如谱例1所示）。

主旋律进行十分流畅，前奏后直接进入歌曲的主题旋律，整首咏叹调的主和弦流畅均匀，节奏为行板（Andante），音乐旋律线条也清晰连贯。整首歌曲的旋律非常流畅，主要进行方式是平稳进行，没有较大的音程跨度和较长的间隔时间。

该咏叹调为C大调，行板的3/8拍圆舞曲风格，音域低至小字一组的g，高到小字二组的f。整首歌曲轻松愉快，曲调悠扬活泼，描写出泽莉娜对未婚夫马塞托真挚的爱意，表达了泽莉娜对两人美好爱情的憧憬和向往。乐曲中出现的几个华彩片段成为全曲的高潮（如谱例2所示），幸福欢乐的氛围在此处得以升华，直至全曲结束。

（三）歌剧风格

这首咏叹调的艺术风格可分为两个唱段进行分析：第一个唱段旋律轻快优美，主人公的情绪也相对平稳，在演唱过程中，注意要保证歌词之间的连贯一致，以及优雅的叙事风格；第二个唱段的旋律与第一唱段相同，但作者在节奏上稍作了调整，目的是表现出泽莉娜内心焦急的情绪，希望可以马上得到未婚夫马塞托的原谅，此时的演唱者在情绪上应该要带有小女人的娇羞和妩媚。同时，这一段的伴奏音乐用休止来做出断断续续的效果，音乐伴随泽莉娜的情绪变化有起有伏，但又不失轻快、欢乐的气氛。演唱者在演唱这一部分的过程中也要注意音乐的连续性，保持气息的连贯，做到声断气不断，表现出泽莉娜迫切渴望得到马塞托原谅的焦急，同时还在马塞托身旁轻声细语安慰他受伤的心灵。第二唱段的节奏旋律在作者的特殊处理之下，利用不同的节奏描写出泽莉娜内心的愧疚；这一部分的伴奏一直重复相同的旋律，体现出泽莉娜真诚的悔过之心。旋律突然变动代表了新剧情的登场，演唱情绪也与之前不同，因此演唱者必须迅速改变情绪，紧紧围绕泽莉娜的心理变化进行演唱。

三、演唱处理

（一）呼吸、咬字的处理

《你就会看到》的篇幅较短，音域也相对集中，跨度较小，但是节奏、旋律和歌词都比较紧凑，并且音区主要集中在中音区。歌曲在最开头部分的旋律较为平稳，音与音之间不存在大跨度和大跳，演唱时应该用说话的方式沉稳地进行，给听众以娓娓道来之感。由于音区较高，演唱过程中需要有扎实的气息来支撑发声，每次吸气时都应该达到饱满的状态，在倚音出现的地方，发声位置不能有变化，要与其他地方一样保持正确的发声位置和气息的连贯，应尽量避免出现位置偏移或者气息突然断开的情况。因此演唱前首先要做好气息练习和发声练习，每一次呼吸都必须提前做好准备，清楚所有换气口；发声时应该牙关松弛，舌头平放，使用头腔共鸣。

在咬字方面，本首咏叹调是意大利语，在歌曲学习时需要明确每一句话中每个单词的发音，才能在后续处理咬字的问题时更加熟练。咬字问题的核心在于保证演唱时的字正腔圆，而字正腔圆是歌唱时的基础步骤，贯穿整个演唱的始终。想要做到字正腔圆就要先了解每个字的发声着力点，嘴唇紧张，牙关打开，舌头放松再去发声。除了咬字清晰明确，还要做到发声圆润、优美动听，口腔、喉咙、气息应该全部合理运用，口腔打开、喉咙放松、气息饱满，才能真正做到将“字”与“声”合为一体，解决二者之间的矛盾，“字”和“声”在演唱中同等重要，二者缺一不可。演唱进行到第19—22小节的时候，“far”和“no”两个字需要特别注意，应该下颚放松，张开喉头，充分吸气，保证良好的头腔共鸣，保证发声的立体度。

（二）表情符号的演唱处理

《你就会看到》的节奏变化并不复杂，干净利落的节奏不会导致听觉效果平淡无聊，相反，听上去会更加简单整洁。从谱面可以看到，整首歌曲运用最多的是八分音符和十六分音符，所有的八分、十六分及三十二分音符都被灵活运用在休止符号结束以前，这样的做法使得整首咏叹调的发展更加顺畅连贯。演唱者演绎作品时需要完全熟记谱例中的音符，在各个音符出现时控制好气息和声音，从而将创作者想传达的感情完整表现出来。例如，谱例3中最后两个小节中灵活的节奏变换，可以看出创作者十足的创意和深厚的音乐底蕴，演唱时应该做到声断气不断，既要声音轻快活泼，又要对气息进行合理分配，使每一个字都有力量感。

除此之外，在这首咏叹调中，莫扎特对于附点节奏的运用也十分考究，值得细细体会。每一个附点节奏的出现都均衡了唱段旋律的强弱力度，使得旋律与歌词之间的融合达到了极致水平，演唱时应该也带有紧张的情绪，张弛有力、悠扬动人，让听众也不知不觉地进入紧张的状态中，期待后续剧情的发展。例如，谱例4中的前四个小节，都包含了附点节奏的运用，在紧凑中不失轻快活泼，勾起听众强烈的好奇心，同时也利于推动歌剧的戏剧性发展。

在第一个唱段中，由于音符以八分音符为主，因此演唱速度不宜过快，需要将速度控制平稳，气息稳定控制，始终保持圆润的嘴型，咬字明确地唱出每一个音；在倚音出现的部分需要掌握好声音与气息之间的协调性，合理使用好头腔和气息的共鸣，气息持续提供力量将声音送到高位置，以防出现有声音在喉咙里挤压的状况。如第27和28小节中“也没法买到”一句出现的跳跃五度的“far”和“no”。

第二个唱段为高潮部分，在对这一唱段进行处理时，演唱需要比第一个唱段更富有激情，速度也要比之前更快，表现出泽莉娜不想失去心爱的未婚夫马塞托的迫切的心情。“摸一摸，它在跳”这两句，虽然是在重复之前就已经出现过的歌词，但是在重复之中带有一些强调重点的作用，演唱时应该控制好气息，做出适当的跳跃，以便更好表现出五度大跳、附点节奏两个精致巧思，使主人公泽莉娜内心的感情色彩得以完全展现。此时的泽莉娜内心知晓马塞托对她的爱意，想通过小女人一般撒娇的方式来获取马塞托的原谅，因此在演唱过程中在保证声音和气息连贯流动的同时，还需要表现出兴奋激动的心情和心跳加速时真挚的情感流露，气息合理分配在每一个字上，增加急促感，根据节奏和节拍特点突出重音，才能够呈现出泽莉娜心中的急切、真挚和娇羞。

到了尾声部分，节奏、音符都十分饱满、紧凑，演唱时嘴唇应该保持圆润的口型，用气息推动声音，将所有的情感释放出来，以达到情感的真挚热烈，突出泽莉娜的人物性格特点，让听众彻底体会到其敢爱敢恨的优秀品质和人格魅力。

咏叹调《你就会看到》的旋律有起有伏，但整体走向还是趋于平稳的，要诠释好这首经典的咏叹调作品，必须完整地分析体会其中蕴含的丰富感情，设身处地理解主人公泽莉娜内心的感受；在灵活掌握呼吸、吐字规律的基础上，充分发挥面部表情的重要作用，结合对节奏、力度、速度的正确处理，让演唱的效果更上一层楼。

（三）二度创作

笔者在具体实践当中，发现演唱咏叹调《你就会看到》时，面部表情和内心情绪也十分重要。歌曲演唱与舞台表演息息相关，在舞台上的一举一动都是表演的一部分。只有与角色融为一体，投入表演状态中，自身的演唱技巧和表演潜力才能被激发出来。丰富的面部表情可以使嗓音更加清透、具有活力，表现出泽莉娜身上的天真烂漫和略带虚荣的人物特点；在此基础上准确掌握三拍子的律动规律，将女性独有的柔美风韵演绎得淋漓尽致。

结"语

莫扎特的歌剧作品堪称古典主义歌剧中的经典。演唱、揣摩《你就会看到》过后，笔者切实从演唱中体会泽莉娜身上独有的活泼开朗和对爱情的憧憬与向往，听众也十分喜欢这个富有生命力的角色乃至于喜欢上整部作品。

通过对咏叹调《你就会看到》的歌曲背景、艺术特征、演唱技巧进行了解、体会、分析，使笔者加深了对经典歌剧《唐璜》的印象，体会到了这首咏叹调的美妙之处，进一步学到更多有关歌剧咏叹调的相关知识，感受到歌剧的魅力，艺术修养和个人视野也得以提升和开阔，也为自己和其他演唱这首作品的人提供了帮助，堪称受益匪浅、一举多得。

参考文献：

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［2］程爽，姚连乔.歌剧《唐璜》中采琳娜《你就会看到》演唱分析［J］.黄河之声，2022（23）：120-123.

［3］刘旭.歌剧《唐璜》中采琳娜的人物分析与演唱技巧［D］.哈尔滨：哈尔滨师范大学，2022.

［4］赵楠萱.歌剧《唐·璜》音乐风格与演唱分析［J］.当代音乐，2021（6）：120-122.

［5］王琳，何方方.浅析歌剧《唐璜》中的咏叹调《你就会看到》［J］.当代音乐，2020（3）：95-96.

（责任编辑：王肖茜）