王画恽题：王与恽寿平的书画交游

摘要：王翚作为清初画坛的领袖人物，一生交游广泛，应酬颇多。与其书画交游，雅集唱和者不乏其人，恽寿平即为其中之一。两人自韶龄订交，四十年间，道谊同心，作画题诗，往来不断，以至促就了“王画恽题”的艺林佳话。然学界对两人具体的书画交游大多一笔带过，鲜有深入的文献考索与详细的图文解读。本文试图对两人的订交时间、往来信札、雅集唱和、图像题咏等艺文活动进行较为细致的梳理，以期对王、恽两人的交游文献有所裨补。

关键词：王画恽题；书画交游；雅集唱和

王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人，晚称清晖老人，江苏常熟人。王翚与王时敏、王鉴、王原祁合称清初“四王”，“四王”之中，王翚的交游范围最为广泛，据笔者粗略统计，与王翚相交并有诗文酬赠的文人学士多达三百人，几乎囊括了清初诗坛、画坛和政坛的所有精英。然由于王翚不入流的“画师”身份之限制，再加上上层社会的人情寡淡，与王翚真正相知相惜的友人实属不多。恽寿平与王翚自订交伊始，便相知相赏，几十年如一日，可谓至交。恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，又字正叔，别号南田。恽氏一生寄情诗画，尤善书法，其书秀雅流畅，遒逸可爱，自成一格，时有“恽体”之美誉。因此，每当王翚作完画，恽寿平便以极高的雅致挥毫泼墨，题诗论画，造就了文艺史上的一段佳话。有鉴于此，本文从两人的往来尺牍、画作题跋以及雅集酬唱等多个角度，对王、恽之交进行深入的探讨。

一、“异地同心，声相应也”：王、恽的诗书往来

王翚与恽寿平年龄相差一岁，交谊笃厚，相知相赏。两人几十年如一日的神交，历来为人们所津津乐道。至于两人订交于何时，学界历来说法不一。或认为是顺治十三年（1656），其根据是恽寿平《南田画跋》所载：“春夜与虞山好友石谷书斋斟茗快谈，戏拈柯九思树石，石谷补竹坡，共为笑乐，时丙申（顺治十三年）浴佛前二日记。”[1]或认为是康熙元年（1662），其根据是王翚的一段题跋：“岁壬寅年（康熙元年），余与南田先生于昆陵唐氏之半园，一见倾倒相爱也。”[2]实际上，早在顺治八年（1651）左右，两人已有交往。是年，王翚移家北门外的桃源涧，恽寿平随后拈有《王郎移家桃源涧》诗一首。另外，王翚在恽寿平去世后曾动情地说：“风雨鸡鸣，连床共榻，无花不赏，有月同游，又甚相乐也。如此者几四十年，中间虽暂亦暌违，两人之相念则一。”[3]恽寿平卒于康熙二十九年（1690），再结合文中所言“几四十年”，亦可佐证两人始交于顺治八年左右。

王、恽二人自韶龄订交，四十年间，道谊同心，往来不断，或斟茗煮茶，连床共榻；或诗酒雅集，赏月观花；令后人闻之色艳神飞。检阅恽寿平《南田画跋》，其中“石谷”之名竟然出现了56次之多，《恽寿平全集》中还录有他为石谷画所作的46首题画诗。而他写给王翚的尺牍，更是情真意切发自肺腑，如：

一日不见，念吾兄时发于梦寐。

长兄在广陵，必时时念我，弟亦同此一日三秋。

每闲行游，看一山一水、一树一草、一片云、一拳石，无一不思吾石谷也。

意乌目先生具在虞山枫林红翠之间，未易即得晤言，弟又汲汲将去阳羡，竟不能再登西城草堂，快聚十日，此中恨恨，真不可堪也，不可堪也！

时时出阶下望天色，其苦恨可知。手札来，不觉神情欲飞，问天气暮矣，无缩地之术，恨杀。期在明早，即雨，亦当著蓑笠来叩水庭之扉，一呼石谷也。

正月初正欲遣介来相候，因水涸，道路阻塞不通，无计相闻。忽从友人寄到尊翰，喜甚！快甚！弟日夜念吾兄，知吾兄必念弟，异地同心，声相应也。一月望后，悬榻以待，引领以望矣。[4]

“长兄在广陵，必时时念我，弟亦同此一日三秋。”这种类似于爱情的相思之语在《恽寿平全集》中比比皆是。恽寿平对王翚的思念和倾慕几乎达到了如痴如醉的地步，他甚至在梦中渴望与王翚相遇。如康熙二十三年（1684），恽寿平游西湖，晚上客居无锡时，梦见王翚入梦索诗，梦醒之后，遂赋七绝五首以寄之，诗中有“最怜霜月怀人夜，鸿雁声中独倚楼”“秋风萧瑟赋愁予，久断琴川别后书”“半园已去西庐杳，剩得南田是素心”[5]等相思语。恽寿平之于王翚的感情犹如骚人之怀美人，见之则喜，不见则忧，令人艳羡。

相较于恽寿平对二人行谊的高调表达，王翚则内敛很多。王翚对恽寿平的评价甚高，但近于客套之语，如“南田子拟议神明，真得造化之意，近世无与敌者”[6]。康熙二十九年（1690），恽寿平溘然长逝，王翚对这位挚友的离世哀恸不已，情感的抒发也较之前明显真切许多。恽寿平辞世时家贫子幼，无人为其料理后事，王翚赠以厚赙，并委托恽氏学生董珙等为之营理殡葬。董珙深为感动，致书王翚云：“要以南田良友如先生，亦足见南田之生平大概，而南田于是乎不死矣。”[7]王翚对恽寿平的情感于生死之时方见浓烈，正如董珙所言：“古人云，一死一生，交情乃真。不谓当今世而犹得见古君子之大义高风，卓绝寻常万倍如先生其人者也。”[8]王翚自己也说“弟与恽先生真性命交”[9]。两人近四十年的神交，随着恽氏的离世而结束，王翚的义举也为王恽之交作了堪称完美的注脚，在文坛与画苑中存留了一段令人叹赏的佳话。

二、“王画恽题，珠联璧合”：王、恽的书画合作

除诗书互答外，更能体现两人交情之深、道谊同心的是“王画恽题”现象。所谓“王画恽题”，通俗来讲，就是“你作画来我题诗”。两人经常合作，珠联璧合，正如时人所说：“凡遇石谷之画，恽寿平必以绝世之姿，辅之以卷轴，信手破墨自有尘外之趣。”南田给王翚信中亦言：“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美。”[10]画中有诗，诗中有画，可谓锦上添花。

康熙二十七年（1678），王、恽二人于苏州合作的《诗画十二册》，是“王画恽题”现象的一个典型例证。画册上的水墨山水图均为王翚所作，另外还有16首题画诗，其中有4首为王翚自题，其余皆属恽寿平对题之作。值得一提的是，他们的这件诗画合璧册，既不见于二人《年谱》当中，也未被收录到两人著录之中。有鉴于此，兹将画名与题诗一并录之于下：

第一开《仿黄子久笔意图》

恽题：毫端开洞壑，砚北是方壶。不着寻山屐，身居云海图。

第二开《溪岸枯树图》

恽题：闲窗展观时，觉纸墨间别有一种静气，令人岑然肃然，游思暂忘。

第三开《江天渔笛图》

恽题：溪平沙岸直，霜树扶云立。偶然发幽想，笔与空翠湿。

第四开《俯流听鱼图》

王题：俯流听潜鱼，笠影轻欲坠。隔林如有人，拍手惊飞鹭。

恽题：霜落蒹葭水国寒，浪花云影上渔竿。画成未许人将去，茶熟香清且自看。

第五开《晚峰无限图》

恽题：烟树荒坡涧路分，鸣泉应向静中闻。翠微忽断前山影，吞吐青崖是白云。

第六开《松下观瀑图》

王题：松下萧萧雨，林端飒飒秋。片云开峡口，瀑色到虚楼。

恽题：秋色不可写，芦花风淅淅。惊起白鸥眠，清江夜吹笛。

第七开《修竹寒泉图》

恽题：紫袍袭御炉香，朝散常于白玉堂。拂地湘帘春昼寒，自家磨墨写。

第八开《松响环佩图》

王题：松响半天环佩，涧吹满耳笙簧。知是前生迦叶，空山容我疏狂。

恽题：南北峰青雨乍分，瀑花飘下雪纷纷。空岩夜久无群动，一点闲灯伴白云。

第九开《柳碧桃红图》

恽题：柳影送遥碧，山桃新破红。登楼花不见，春在墨池中。

第十开《云边落泉图》

王题：云边洒落泉，树里萧疏屋。手持黄老书，闲向溪前读。

恽题：水如罗带山如玉，春烟断处横溪屋。山光迷离空翠来，于此移家老南麓。

第十一开《读易图》

王题：读易未终卷，幽禽啼正娇。溪流漾花厅，不遣过平桥。

恽题：点点沙鸥下绿，轻烟深柳暗花津。谁听隔岸黄鹂好，知有溪堂独坐人。

第十二开《长风巨浪图》

恽题：不因风力怒涛生，谷转盘涡势欲倾。曾记当年拍舟处，秋云南岸听江声。[11]

秦祖永谓王翚“画中小景，颇有风趣，柳汀竹屿，茅舍渔舟，种种景色，具有引人入胜之妙”[12]。事实上，王翚更擅长绘制鸿篇巨制的山水图，但从这幅诗画合璧之作来看，其小景绘制功夫并不弱于大幅山水。再加上恽寿平任意挥洒，秀雅流畅的“恽体”书法，以及意蕴深长，清新可读的小诗，又平添出千幅万幅画面的想象，瞬间将二人怀抱山水、寄情林泉的心旷神怡之态尽显无遗。正如时人盛赞南田诗曰：“吾爱南田客，吐词比瑚琏。文选理精熟，谪仙分气炎。托讽多微辞，洁身竟无染。可惜盛名下，诗为丹青掩。”[13]

“王画恽题”的现象不胜枚举，恽寿平也是王翚画作中题跋最多的人。恽寿平于山水画颇有造诣，因此他特别能领会王翚画作中的旨趣。又加之恽氏擅诗，将王翚画的深意通过诗句表现出来，使王翚画声誉倍增，达到诗、书、画三绝的艺术胜境。可以这样说，王翚与恽寿平的合作，使得画由诗显，诗借画传，极大地促进了王、恽二人的声名远扬。

三、“修禊煮茗，游心翰墨”：王、恽的雅集酬唱

风雅集会，既能游山玩水以涤荡胸次、结交名儒以提高素养，又可以驰骋诗才、切磋诗艺、谈古论今、品鉴书画古器以享文人情趣。[14]因此，清代文人或在山中花间，或于水边船上，品茗清谈、高歌痛饮、吟风弄月，于纵情恣意中留下了许多名篇佳作。王翚与恽寿平亦是聚会频繁，酬唱不断，共同参与过多次雅集，雅集也为二人交游提供了更为便利的条件。

康熙十一年（1672），杨兆鲁邀请王翚、恽寿平、笪重光等雅聚近园。几人连床夜话四十余日，修禊煮茗，游心翰墨。园中“西野草堂”“得月轩”“秋爽亭”“四松轩”等胜景连连，常浮舟作西郊之游，引得王翚挥洒笔墨先后作《水竹幽居》《云溪高逸》《迂翁逸趣》《秋浦渔庄》《仿曹知白西林禅寺》诸卷，恽、笪题跋殆遍，被后人称为“海内第一精品”[15]。恽寿平的题诗为王翚的快意之作增辉不少，诗与画的结合让后人得以重游当年秋日的常州。乾隆年间，阮元称这次相聚“名流相遇，浃髓快心”，而当阮元看到王翚与恽寿平的合作完成的《水竹幽居图》时，竟欢喜不已，遂和恽诗一首：“秋雨秋烟淡一湖，湖边柳色接平芜。余家万柳塘前树，仿佛当年入画图。清溪环绕野人家，修竹成丛瘦柳斜。山外淡烟笼一抹，幽居端合静无哗。”[16]可见令其欢喜的原因，还不止因为此图乃文人雅集之后的快意之作，更与恽寿平的题诗大有关联。恽诗七首绝句分别是：

其一

看泉身似未离山，柳路斜通竹涧潭。

一片微茫寒翠合，此中风月异人间。

其二

吹笙天畔起秋烟，晓隐乌皮思渺然。

何必桃花方易世，碧云高卧已忘年。

其三

柳外丛篁声细细，竹间杨叶影丝丝。

瑶风不散神灵雨，如在清都宴坐时。

其四

柴门临涧板桥西，千尺琅翠欲迷。

我自草堂无怨鹤，不须珠树借鸾栖。

其五

渔浦如闻水鸟呼，石淙风雨坐披图。

当时广乐玄池会，飘渺冷风胜此无。

其六

萧寥残叶乡音寒，汀溪上空烟不断。

青尽溪烟入诗卷，秋声长向画中听。

其七

竹阁熏香过夜分，吟秋雨隔窗闻。

应知御史霜毫健，更翦溪藤破白云。[17]

《水竹幽居图》的画面以竹林为主，流水、坡面交互，形成独特的层次，竹林由远及近形成呼应之势。整幅画清朗幽淡，开阔疏远，极力展现出秋水潺湲、竹林清幽的绝佳胜境。再看恽氏所题的七首绝句，将王翚所画之景描摹得绘声绘色。诗中既有笙簧、丛篁、水鸟、秋雨之声，又兼桃花、碧云、琅玕、残叶之色。诗画珠联璧合，光彩照人。此后，王翚又与恽寿平游历宜兴，合作了《恽王合作花卉山水册》。石谷作图，寿平题诗，似乎已成为每次雅集时的“必备节目”。

康熙二十五年（1686）秋，昆山徐乾学向王翚发出邀请。七月十日，恽寿平随王翚与顾祖禹等人共赴徐乾学玉峰园雅集。秋夜众人立于园中，对月清谈，于星汉晶然、清露未下之时，暗睹梧影。石谷作《晚梧秋影图》，寿平题诗并详记此时情景：“秋夜每与王先生立池上，清话久之，暗睹梧影，辄大叫曰：‘好墨叶！好墨叶！’酒酣戏为点笔，如张颠濡发时也。”[18]九月十四日，恽王二人又于北园赏月看桂，是夜千里无云，月色皎洁。王翚作《中秋诗意图》，寿平再次赋诗以助兴，诗曰：“开尽秋云夜景新，青天碧海一闲身。清宵半为离家好，快友能忌作客贫。古木渐疏侵北叶，蟾光未满向西轮。诗成收尽林园趣，风月知谁是主人。”连日来不见月色，唯有今夜景色焕然，古木萧疏，清辉满天，堪称佳景。王翚图尾题跋曰：“丙寅九月望前一日，同南田玉峰看月，因忆汉瞻先生。南田有诗纪事，余为补图，共博一笑，虞山弟王翚。”[19]两人一画一题，颇为默契。从七月到九月，恽王二人于北园看桂，玉峰园池赏月，又遍游碧梧池馆、映千朱子山园，题画作诗，传为佳话。

综上，王翚与恽寿平生于同时，又相知相交长达近四十年，两人惺惺相惜的知己之情令人艳羡不已，“王画恽题”现象更是成为文坛画苑中的美谈。诗与画两种不同的艺术门类，也在恽、王二人的合作中达到视野的交汇与融合，使得诗画各自所表现的意境，进入更高的层次或者更新的领域，达到了具有再生能力的和谐状态。

注释

[1]恽寿平著，吴企明辑校，《恽寿平全集》，人民文学出版社，2015年，第317页。

[2][3]王，《清晖赠言》，清宣统三年顺德邓氏风雨楼印本。

[4][7][8][9][10]恽寿平，《清晖堂同人尺牍汇存》，清咸丰七年来青阁刊本。

[5]恽寿平著，吴企明辑校，《恽寿平全集》，人民文学出版社，2015年，第214页。

[6]同上，第1111页。

[11]王、恽寿平，《诗画十二册》，济南市博物馆藏。

[12]秦祖永，《桐阴画诀》，中国书店，1983年，第12页。

[13]庄嵋生，《读“六逸”诗有感》，赵震辑，《毗陵诗录》卷一，1923年铅印本。

[14]张兵等，《文化视域中的清代文学研究》，人民出版社，2013年，第157页。

[15]王维，《画本诗心：清初“四王”题画诗的主题内蕴》，《北京化工大学学报》（社会科学版），2023年第4期，第95页。

[16]顾文彬，《过云楼书画记·续记》，江苏古籍出版社，1999年，第166页。

[17]王，《水竹幽居图》，故宫博物院藏。

[18]恽寿平著，吴企明辑校，《恽寿平全集》，人民文学出版社，2015年，第373页。

[19]王，《中秋诗意图》，美国纽约大都会艺术博物馆藏。