探析三星堆青铜器物审美特征

摘要：三星堆青铜器体现了早期巴蜀文化的独特风格，展示了商周时期精湛的青铜铸造技艺，更体现了当时古代劳动者的创新思维。各式各样的青铜器物，深受广大研究者的喜爱。三星堆遗址中的青铜器物制作工艺精湛、外观精美独特，蕴含着独特的美学特征，承载着丰富的内涵和深厚的历史底蕴，让研究者有了丰富的想象空间。三星堆出土的青铜器物器具类型众多，独具审美特征，非常值得我们进行深入研究，故本文对三星堆青铜器物的造型与审美特征进行分析研究。

关键词：三星堆；青铜器物；审美特征

三星堆遗址不仅保存着三星堆先民智慧的结晶，更是一座集艺术魅力于一身的文化宝库，还是先民审美活动的产物。通过对其中出土的众多青铜器物进行深入研究，并结合现有的文献资料，我们得以窥见三星堆青铜器审美特性的冰山一角，这为后续的探寻提供了有力的支撑和丰富的启示。三星堆遗址包罗万象，气势磅礴，其出土的青铜器物包括青铜礼器、青铜人像、青铜神坛等，这些文物体现了三星堆独特的审美[1]。我国对古代金属制造技艺的认知边界，在三星堆青铜器物所展现的丰富数量与卓越质量的双重见证下，得到了前所未有的拓展与深化，也为现代研究学者提供了更多的见解。研究三星堆各种类型青铜器物的审美特征，对三星堆青铜器物的审美研究具有重要意义。

一、青铜礼器的审美特征

先秦时期，随着礼制的完善，青铜礼器成为礼制文化中不可或缺的核心器具，承担着重要的象征意义和功能，被广泛应用于祭祀活动、宗教仪式、社会仪式之中。青铜礼器不仅被作为食器和酒器来使用，而且成为先民与神灵之间交流的桥梁。三星堆先民铸造青铜器物的技艺非常精湛，并且具有极强的抽象思维，其铸造的一系列礼器，具有独特的审美特征，令人叹为观止。

（一）造型稳重大气

三星堆的青铜礼器与中原地区礼器的不同，其最显著的特征是以尊和罍为主的礼器造型稳重大气。尊是一种盛各种酒水的器皿（图1）。从商周时期的文字中可以看出“尊”字的形态：双手虔诚地托起一只长颈圈足器物。与此同时，三星堆青铜尊在造型设计上，不仅注重对称性，更以沉稳厚重的器壁彰显其稳重的风格。其尺寸和容量均十分大，从而成为三星堆地区用于装载美味佳酿的必备工具。罍，作为一种盛酒水的器具（图2），其尺寸比尊要大，而其独具匠心的设计，比如口部小，颈部直、肩部装饰着精致的兽纹等。我们能够深刻感受到青铜器物所传达的一种稳定感。

（二）结构线清晰

三星堆青铜礼器的第二个显著特征是结构线清晰。通过对几件青铜礼器的研究，我们发现它们的尊口非常清晰，而且在几个关键的转折点上也处理得十分精确。以三星堆铜罄为例，设计独特，高圈足如灯塔引领目光至其饱满腹部，既充满力量又不失优雅庄重，姿态引人注目。与圆润线条相比，其设计别具一格，魅力独特，更能表现庄严的气势。

（三）纹饰图案讲究相互呼应

观察三星堆出土的尊、罍等礼器，我们可以清晰地看到，其腹部和圈足处有各种各样的兽面纹饰。礼器上的兽面纹虽然上下各异，但彼此联系紧密。例如，青铜礼器上部若有三角形纹饰，下部则必有呼应。这种巧妙的纹饰设计，不仅凸显了兽面纹主题，更在视觉上营造出上下呼应、交相辉映的美感，整件礼器更显精致与和谐，看起来更加生动。

（四）寓意抽象

三星堆礼器的造型和纹饰具有非常强烈的抽象寓意，当时的文化、哲学、政治和宗教是重要影响因素。古人对动物的崇敬，源于对大自然的敬畏。他们运用创意艺术手法，将动物形象升华成新颖的艺术形式，例如兽面纹，它的出现和设计，体现了当时社会的文化精神，也折射出当时社会的文化发展。

二、青铜人像的造型审美特征

在三星堆遗址发掘的五百余件青铜器物中，青铜人像尤其令世人瞩目。它们的造型、工艺、风格都具有独特的审美特征，是商周时期铜铸雕刻的杰作。三星堆青铜人像造型奇特、设计精美、具有浓厚的地域特色，体现了当时的宗教信仰、地理环境、民俗风情，打破了传统历史学关于古代蜀国文化的认识，展示出一种更加丰富、多样的古代蜀国文明，从而有效地验证了古蜀文化的真实性。

（一）立体塑性、观物取象

三星堆遗址出土了众多青铜人像，其数量之丰令人震撼：一号坑13件，二号坑44件。这些青铜人像设计匠心独运，雕刻细腻，呈现出显著的立体感与空间感，展现了古蜀文化的卓越技艺与创新精神。古蜀人以真实人体为原型，运用立体塑形与观物取象的艺术手法，创作出形态圆润饱满、充满生机活力的青铜人像，展现了古蜀文化的深厚底蕴与艺术魅力，令人叹为观止。

（二）造型各异、姿态万千

三星堆遗址中，青铜人像的造型丰富多彩，每种形态都各具特色，有大立人像（图3）、立发人像（图4）、跪人像、（图5）等，都呈现独特的艺术魅力。大型青铜人像尤为引人注目，它们双目圆瞪，额头和鼻子上的卷云状羽翅装饰增添了神秘威严之感。中型青铜人像在某些细节上与立姿人像相似，展现了一种艺术上的连贯性。那些小型青铜人像，虽然尺寸小巧，但是在线条与体积的处理上展现了高超的艺术技巧。这些青铜人像所体现的创新理念和灵动思维，使古蜀艺术得以超越传统，推动了写实主义风格的发展，充分展现了三星堆青铜人像非凡的艺术价值和历史意义。

（三）手法夸张、比例变形

三星堆青铜人像的创作灵感源于对自然的深刻理解，他们运用了夸张变形的艺术手法，将抽象的概念与具象的形象完美结合，营造出一种独特的神秘气息。三星堆青铜人像颠覆了传统审美，其双眼和耳朵显著放大，成为视觉焦点。口部拉长设计，增添了神秘的艺术气息。这种创新赋予青铜人像超凡魅力，营造出庄重神圣的宗教祭祀氛围。其结构比例与现实差异显著，彰显了独特的艺术价值和审美特征。

（四）崇尚高、瘦

通过观察对比三星堆出土的众多青铜人头像，笔者发现其头部基本呈现瘦长比例，尤其是部分人头像加上高瘦的冠帽，整体显得更高瘦。镇馆之宝青铜大立人像高达180厘米，但身形却极为纤瘦，夸张的比例印证了三星堆先民崇尚高、瘦的审美特征。

三、青铜神坛的造型审美特征

在最新出土的青铜器物中，青铜神坛以其独特的造型、复杂的工艺和巨大的体型而备受关注。神坛由多个部分组成，包括方形台基、立柱和顶坛等，生动地再现了古蜀时期的祭祀场景，并展示了古蜀人高超的青铜铸造技术和丰富的艺术创造力。

（一）立体与空间的运用

青铜神坛的设计充分利用了立体形态和空间布局，通过多层次的堆叠和复杂的结构，营造出丰富的视觉层次和深邃的空间感。首先，通过多层结构的设计创造出丰富的视觉层次，每一层可能代表不同的宗教或神话意义，如天、地、人三界的划分，或者表现社会等级的不同层面；其次，立体形态的塑造，神坛上的立体雕塑，如人物、动物和神兽等，不仅作为独立的艺术形象存在，还与整个神坛的结构融为一体，增强了作品的立体感和动态感；在空间渗透与互动方面，巧妙地利用了空间渗透的原理，通过镂空、透视等手法，观者的视线能够在神坛内部自由穿梭，增加了作品的空间感和深度；在动态空间布局方面，青铜神坛上的人物和动物形象往往呈现动态，如飞翔的神鸟、奔跑的神兽等，这些动态元素在静态的基座上呈现出一种动态的空间效果。

（二）强烈的阶层象征

整个青铜神坛的结构和装饰，通过层级化的人物和动物形象，展现了古蜀社会的宗教观念和社会分层，每一层的人物和动物可能都在祭祀活动中扮演着特定的角色。青铜神坛底座的人物，如跪坐的人像，可能代表了社会中的底层人员或普通民众，他们的姿态表现出对上层的敬仰和服从，也可能是在进行某种宗教仪式或劳动。青铜神坛中部的小型青铜人像，包括外围的跪坐人像和坐于小平台上的人像，可能代表了社会的中层或有一定地位的阶层，如神职人员、武士或社会精英，他们或承担着祭祀活动中的某些职责，或表现出某种权威和尊严。青铜神坛上层的神兽，可能象征着神圣的力量或是某种神祇的具象化，代表了至高无上的神权阶层，神兽上方的人物，如青铜顶坛人像，可能代表着最高的统治阶层，如国王或大祭司，他们直接与神灵沟通，行使着最高的宗教和政治权力。

（三）造型对称与均衡

首先，青铜神坛的整体结构呈现出明显的对称性，其底座、中部和上部的布局在形式上具有对称的美学特征。例如，底座上的装饰和人物形象在左右两侧往往呈现出镜像对称，这样的设计不仅体现了一种秩序感，也赋予了神坛一种庄重与和谐的美感；其次，青铜神坛的纹饰设计也广泛采用了对称的手法。无论是动物形象还是几何图案，都以中心线为轴，两侧的纹饰呈现出对称排列，这样的设计增强了器物的装饰效果，同时也反映了古蜀人对宇宙秩序和自然规律的认知；最后，人物形象对称，青铜神坛上的人物形象，如跪坐的人像，也常以对称的方式出现。这种对称的人物布局不仅在视觉上给人以美感，也可能象征着某种宗教仪式或社会等级秩序。

四、结语

总而言之，三星堆出土的青铜器物数量庞大，展现了磅礴的气势，凸显了蜀地青铜器物别具一格的艺术感染力，审美具有时代性特征。尽管中原地区的铸造技术对三星堆青铜器物的铸造有着非常深远的影响，但三星堆青铜器物仍然保留着独特的风格，呈现出一种独特的审美特征。它们不仅是青铜器物，更以完整而繁复的形态，展现了古人丰富的审美意趣，其艺术成就卓越，是古代青铜艺术的典范。

作者简介

王上，女，汉族，四川成都人，讲师，硕士，研究方向为视觉传达设计。

参考文献

[1]苏宁.与青铜器对话—三星堆青铜文化审美阐释[J].天府新论，2003（6）：106-111.

[2]四川省文物管理委员会.广汉三星堆遗址二号祭祀坑发掘简报[J].文物.1989（5）：1-20，97-103.

[3]林向.三星堆青铜艺术的人物造型研究[J].中华文化论坛，2000（3）：31-38.