高旷幽静， 因人而彰

导 语

唐朝时，发端于魏晋南北朝的山水游记已经臻于成熟。柳宗元是唐代山水游记的集大成者，他的《永州八记》是古代山水散文的一座丰碑。被贬永州（今湖南零陵）期间，柳宗元将笔墨融于山水之中，运用多变的写作手法，赋予山水灵性与情感，展现高旷幽静的永州美景。本期“文言观止”，让我们翻开《永州八记》这本“永州旅游宣传册”，跟随作者的脚步，游览永州的山川胜景。

奇山篇

攀援而登，箕踞而遨，则凡数州之土壤，皆在衽席①之下。其高下之势，岈然洼然②，若垤③若穴，尺寸千里，攒蹙④累积，莫得遁隐。萦青缭白⑤，外与天际，四望如一。然后知是山之特立，不与培塿⑥为类，悠悠乎与颢气⑦俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷。引觞满酌，颓然就醉，不知日之入。苍然暮色，自远而至，至无所见，而犹不欲归。心凝形释，与万化冥合⑧。

（来源：柳宗元《永州八记·始得西山宴游记》）

注 释

①衽席：坐垫，席子。②岈然洼然：高山空旷的样子和深谷低洼的样子。③垤：小山丘。④攒蹙： 聚集在一起。⑤萦青缭白： 青山萦回，白水缭绕。⑥培塿： 小土堆。⑦颢气：同“浩气”，指天地间的大气。⑧冥合：无声无息地融合为一体。

托物言志

登上永州西山，将邻近几个州的风光尽收眼底，青山白水萦回缭绕，在遥远的天际相连接。作者运用虚实相生的写作手法侧面衬托出西山的高峻险拔，置身这空旷浩大的场景，不知不觉中身心与天地间的浩然之气融为一体。

一切景语皆情语。作者写西山的高峻超群，不仅仅是客观描摹自然景象，更是以西山自喻，将西山开阔超然的景色与自己的情感意志融合在一起，借以寻求人生的真谛。山水美景正是作者高尚品格和人生理想的具象化体现，抒发自己即使被贬，依旧怀有广阔的胸襟。文章兼具描摹山水与言志抒情，情景交融，将西山人格化，谱写出一曲激励人心的动人华章。

秀水篇

楚、越之间方言，谓水之反流者为“渴①”，音若“衣褐②”之“褐”。渴上与南馆高嶂③合，下与百家濑④合。其中重洲⑤小溪，澄潭浅渚，间厕⑥曲折，平者深黑，峻⑦者沸白。舟行若穷，忽又无际。

有小山出水中，山皆美石，石上生青丛，冬夏常蔚然。其旁多岩洞，其下多白砾，其树多枫、楠、石楠、楩、槠、樟、柚，草则兰芷；又有异卉，类合欢而蔓生，⑧水石。

（来源：柳宗元《永州八记·袁家渴记》）

注 释

①渴（）：指水不是向东而是向西流。此处指袁家渴。②衣褐：比喻人外表朴素，内藏真才。褐，布衣。③高嶂：高大险峻，像屏障一样的山峰。④百家濑：水名。⑤重洲：重叠的水中沙洲。⑥间厕：交错夹杂。⑦峻：急流。⑧（）：交错纠缠的样子。

形色协调

作者在描绘景物时，注重形态与色彩的有机结合。先写袁家渴及其附近山水的形态构造与地理位置：高山与河流之间，岛屿、小溪、沙洲、澄潭等交错，曲折有致，为读者铺开一幅袁家渴的山水图景。

然后，作者着笔为山水图景染上斑斓的色彩。一座从水中露出来的小山，上面郁郁葱葱、生机盎然，青色的草木、白色的碎石、多彩的花卉……色彩的点染让袁家渴的山水图景更显明媚秀丽、生动活泼。作者善于写景，通过景物形态构造与色彩的协调组合，呈现出和谐的动人画面，让山水景色极具视觉冲击力。

美渠篇

自渴西南行，不能百步，得石渠，民桥其上。有泉幽幽然，其鸣乍大乍细。渠之广，或咫尺，或倍尺，其长可十许步。其流抵大石，伏出其下。逾石而往，有石泓①，昌蒲被之，青藓环周。又折西行，旁陷岩石下，北堕小潭。潭幅员减百尺，清深多鱼。又北曲行纡馀，睨若无穷，然卒入于渴。其侧皆诡石怪木，奇卉美箭②，可列坐而庥③焉。风摇其巅，韵动崖谷。视之既静，其听始远。

（来源：柳宗元《永州八记·石渠记》）

注 释

①石泓：凹石积水形成的水潭。②箭：小竹。③庥：同“休”，休息。

移步换景

站在袁家渴西南这条长不过十多步的石渠上，看到渠水流经一块大石，水便漫过去。越过大石，可见菖蒲掩映下的一泉石泓。向西行，岩石下方是清深的水潭，里面有鱼倏忽往来。又向北而行，映入眼帘的是诡石怪木、奇卉美竹。这些幽丽的景色通过作者的游览线路一一展现在读者眼前，美不胜收。

文章运用移步换景的写作手法，以作者的行踪为线索，通过观赏地点和观赏角度的变换，将石渠附近不同景物的风貌神韵描绘得生动形象，让读者兴致盎然。移步换景的写作手法通过空间顺序的变换让文章线索清晰，更有条理地将游览的景色逐一描绘，使文章具有动态画面感，整体画面如同投影般展现。

写作互动

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