贺敬之与《白毛女》

张祖扬

1945年4月，新歌剧《白毛女》在延安党校礼堂首演后，在革命群众中掀起风暴，红透了延安。1946年1月，《白毛女》又在张家口市进行演出，引起巨大轰动。

剧本执笔人贺敬之（见上图，诗人、剧作家贺敬之在张家口留影）曾在接受采访说，其时，《白毛女》前后演出三十余场，但仍未能满足观众要求，在停演期时纷纷要求加演。《晋察冀日报》更是对这些演出进行了报道：“每至精彩处，掌声雷动，经久不息；每至悲哀处，台下总是一片唏嘘声，有人甚至从第一幕至第六幕，眼泪始终未干。剧本和演出的感染力，不说也可想而知了。散戏后，人们无不交相称赞。”

张家口（原察哈尔省省会）是我党解放的第一座省会城市。从1945年8月至1946年初，坚持抗战的各支红色文艺队伍从全国各地出发，跋山涉水，奔赴张家口支援文艺建设。贺敬之跟随艾青带领的五十六人的华北文艺工作团，也于1945年11月抵达张家口。到达张家口后，《白毛女》的剧本较之延安时期又经过了一次重大修改。回望《白毛女》的创作历程，贺敬之深刻感到，这是一部在一次次修改和演出中不断完善的、由解放区人民集体创作的智慧结晶。

歌剧《白毛女》取材于民间流传的关于“白毛仙姑”的故事，最初由熟悉晋察冀边区生活和此故事的西战团（全称“西北战地服务团”，综合性文艺团体）成员邵子南执笔，但因形式过于陈旧，在剧组试排时受到鲁艺院长周扬的严肃批评。一年之后，贺敬之受命，开始执笔重写剧本。

当时的贺敬之刚过二十岁，并没有去过晋察冀边区，他找了许多对该地生活熟悉的同志请教，又尽量在回忆中搜寻个人过去在农村生活的材料，并请更多同志参与到故事情节的讨论中。

贺敬之后来回忆创作历程，说许多老百姓常常热心来看排演，提出许多好意见。这正说明“新的艺术为群众服务，反映群众，通过群众，群众是主角，是鉴赏家，是批评家，有时是直接的创造者”。

《白毛女》演出以后，观众纷纷来到剧组发表意见。有一次，贺敬之去食堂打饭，炊事员一直跟着他说黄世仁不枪毙不行。

《白毛女》是一座光辉巍峨的红色文艺里程碑，所有为其奉献过心血和智慧的群众，都会被镌刻在上面。作为其剧本主要执笔者的贺敬之，自然也在其中。