汉维现代叙事诗结构类型及对比分析

宋雅倩 王敏

摘要：叙事诗以叙述性的方式讲述故事或叙述一系列事件。与抒情诗强调情感表达不同，叙事诗注重通过故事情节、角色和事件的叙述来传达信息。相对于传统叙事诗，现代叙事诗在形式和主题上更为多样化，反映了当代社会、文化和个体的体验和观点。该研究以对比分析为方法，综合大量文献资料，系统地归纳总结了汉维现代叙事诗的结构类型，通过比较汉维叙事诗的结构元素、融合方式及表达手法，得以深刻理解汉维现代叙事诗的多样性和独特性。该文通过把握汉维现代叙事诗不同结构类型的核心特点，揭示了叙事诗在文学创作中的独特价值和表现力，以期促进对这一特殊文学形式的深层理解，为后续相关研究提供一些思路和帮助。

关键词：汉语；维吾尔语；现代；叙事诗；结构；对比

中图分类号：H215                 文献标识码：A                 文章编号：2096-4110（2024）05（b）-0018-05

Structural Type and Comparative Analysis of Hanwei Modern Narrative Poems

SONG Yaqian， WANG Min

（Xinjiang Agricultural University， Urumqi Xinjiang， 830052， China）

Abstract： Narrative poetry narrates stories or a series of events in a descriptive manner. In contrast to lyric poetry， which emphasizes emotional expression， narrative poetry focuses on conveying information through the narration of plot， characters， and events. Unlike traditional narrative poetry， modern narrative poetry is more diverse in form and theme， reflecting contemporary society， culture， and individual experiences and perspectives. This study employs a comparative analysis approach， focusing on the structural types of Hani-Vietnamese narrative poetry. Drawing from a substantial body of literature， it systematically categorizes and summarizes the structural types of modern Hani-Vietnamese narrative poetry. Through a comparison of the structural elements， fusion methods， and expressive techniques in Hani-Vietnamese narrative poetry， a profound understanding of its diversity and uniqueness is achieved.This research assists in grasping the core characteristics of different structural types of Hani-Vietnamese narrative poetry， revealing the unique value and expressive power of narrative poetry in literary creation. It aims to facilitate a deeper understanding of this particular literary form， providing insights and assistance for subsequent related studies.

Key words： Chinese; Uighur; Modern; Narrative poetry; Structure; Comparison

叙事诗作为文学的一种重要形式，在不同时期的文化中都扮演着独特的角色，传递着人类丰富的故事和情感。随着社会的不断演进和文学风格的多元化，现代叙事诗作为一种新颖而多样化的创作形式逐渐崭露头角。本研究聚焦于汉维语境下的现代叙事诗，以对比分析的方法探讨其结构类型的多样性。相对于传统的叙事诗，现代叙事诗在形式和主题上呈现出更为多样化的特点，充分反映了当代社会、文化及个体的丰富经验和独特观点。本研究对大量文献资料进行系统梳理，旨在深入了解汉维现代叙事诗的结构类型，并通过对比分析揭示其异同之处。这一研究对于理解叙事诗在文学创作中的独特地位及其表达多样性具有重要意义，通过把握不同结构类型的核心特点，可以更好地理解叙事诗在文学传统中的演变和创新，为后续相关研究提供丰富的思路和有益的帮助。因此，本研究的目标在于为汉维语境下现代叙事诗的深层理解提供一个有益的学术框架，同时为文学领域的多元发展贡献一个独特的方向。

1汉语现代叙事诗结构类型

现代叙事诗在20世纪前期的中国文坛成功出场，得益于时代需求、诗作者对现实主义的理解与热情，借鉴了西方叙事诗的经验，并在新诗运动中以白话为主要标志，为诗人提供了灵活自由的叙事创作可能[1]。叙事诗在文学领域曾是渺小而不发达的，直至五四新文学运动爆发，叙事诗从文学领域中脱颖而出，形成了区别于传统叙事诗的现代叙事诗。研究现代叙事诗要对其大致分类，在查阅参考了相关书籍及文献后，本文将叙事诗的结构类型主要分为三类：情节型叙事诗、情绪型叙事诗、意象象征型叙事诗。

1.1情节型叙事诗

情节型叙事诗，顾名思义，是有完整情节结构的叙事诗。这是一种典型的，也是常见的叙事结构类型。叙事诗的特征就在于通过叙述故事、创作情节、塑造形象来表达作者的主观情感及其思想。诗人通过对白、写人、叙事的手法，用白话文的形式创作了与传统叙事诗大同小异的现代情节型叙事诗。为有效介入社会历史和现实，诗歌需要将抒情性转变为善于陈述的叙事性。这种转变使诗歌能够更有效地参与和反映社会的发展与变化[2]。叙事因素的“诗化”，是一个没有终结的美的历程[3]。此类叙事诗的代表作品有《王娇》《俩父女》《十五娘》《三弦》等文学作品。这些作品的特点是都围绕着故事情节或者其中的人物事件而缓缓展开，其中朱湘的作品《王娇》在同一时期的作品中出类拔萃。

《王娇》一诗共有7章，925行，全诗沿袭了传统的叙事诗结构，即情节型叙事诗，按照时间顺序，以主人公王娇的遭遇和悲惨命运为线索展开故事。诗人采取第三人称的全知视角，把读者一步步带入指定的环境氛围，从中感受到人物的真情实感。作者把主要精力放在故事情节的构造上，对每个场景都加以精心设计。值得一提的是，在此诗的文本结构布局上，朱湘注重新诗的结构格律建设，所以在现代叙事新诗的创作领域是一次很成功的尝试。

在现代叙事诗的创作过程中，以这一情节结构模式为特征的主要作品，诗人们都着重构建一个富有高度典型意义的人物形象，或者把主要精力用在情节事件的描述上。

1.2 情绪型叙事诗

情绪性叙事诗是以诗人的情绪和简约的情节为结构中心，用情感来抒发诗的意境。情绪型叙事诗相对于情节型叙事诗来说，没有完整的故事情节结构，塑造的人物形象也只是模糊地勾勒出一个大致的轮廓，给读者的感受仅是捕风捉影。这一类型叙事诗的特点是对诗中的情节画面描绘得非常细节，具有抒情性。这些作品都有人物活动和大致的故事情节，而且抒发的情感恰到好处，从而区别于抒情诗。

《王贵与李香香》可以作为情绪型叙事诗的代表作品，这首诗以一对农村男女青年的爱情故事为线索，深刻揭露了旧时代农民阶级被压迫的悲惨状况。叙事长诗塑造了两个鲜明的人物形象：受压迫的农民王贵和爱憎分明的农民女儿李香香，两人在艰苦环境中产生了忠贞不渝的爱情。整首诗叙事与抒情相结合，叙事部分阐明了时代背景与主人公形象，抒情方面运用了重复和比兴的手法，但是在故事情节上表现得并不完整，借助几个故事片段，留下了足够的空间让读者去想象。《羸疾者的爱》比较特殊，故事情节也是不完整的，但这首诗主要通过人物对话来抒发感情，读者靠联想和想象拼凑出大致的情节，从而可以看出叙事诗也具有抒情之处。

从这些代表作中不难发现，诗人创作情绪型叙事诗，都是描述很简单的故事线索，大多是以作者本身的感情为主要基调，出现的情节也是有情可抒的，从而形成了独具一格的情绪型叙事诗。

1.3 意象象征型叙事诗

意象是用客观事物来表达主观情感的物象，“象”指源自宇宙人生的各种生命形态和过程，由于“意”不同，“象”也不同，从而产生了形形色色的意象，表达了诗人丰富多彩的感情。意象象征型叙事诗的特点是表达情感方式完全不同，意象象征型叙事诗是先有主旨，诗人在构建好的主旨下去寻找所对应的意象，把这些意象中透露出的所象征的东西聚集组合起来构成故事情节。

艾青的《吹号者》是一首典型的意象象征型叙事诗，这首诗很客观地描绘出一个吹号者生动的形象，整首诗中的意象有黎明、号角、土地，象征着诗人对光明、自由、民主的呼唤与追求。吹号者借助号角传达情感，把号角拟人化，号角是吹号者的代言。黎明是希望和光明的象征，吹号者对于诗人来说是暗喻，看起来是一个真实的形象，其实是作者虚构的形象，黎明暗示着诗人内心对理想、自由的渴望。

总的来说，意象象征型叙事诗是由诗人笔下各种各样的意象堆砌出来的一个有大致故事情节框架的叙事诗，其中的意象往往象征着主要突出的感情基调。

2 维吾尔语现代叙事诗结构类型

诗歌本质是抒情性的，但是由于社会形态的演进，诗歌要想在指涉历史和现实上有所作为，光靠抒情是不可能实现的，只有将抒情性让渡给善于陈述的叙事性，才能实现对社会历史和现实的有效介入[4]。在维吾尔族的文化中，叙事诗作为文学代表之一，数量众多而且发达。从维吾尔族的历史来看，叙事诗可以说是维吾尔族叙事作品的唯一形式。维吾尔族叙事诗主要分为dɑstɑn和bɑllɑdɑ两种结构类型。

2.1 dɑstɑn类

dɑstɑn一词本身是外来语，是由波斯语传入维吾尔语的，现代维吾尔语中dɑstɑn被译为叙事长诗。许多口头传唱的作品也被译为dɑstɑn，主要形式是具有完整故事情节的长篇故事。这些故事包含的内容比较广泛丰富，有些以歌颂英雄人物为主题，有些以战争或爱情为主题。这种结构的叙事诗多继承了古代叙事诗，如少数民族叙事诗《江格尔》《玛纳斯》《格萨尔》等在维吾尔语中都统称为 dɑstɑn。现代叙事诗代表作品有《ibr?t》《to?ti  ?ɑbɑz》《?ɑsɑr?tlik  qo?kez?k》《ɑnɑr b??ti bɑ?r》《?χm?t?ɑ hejtqɑ  ?ekɑe?》《pi?ɑnliq nɑχ?ɑ》《mu??bb?t dɑstɑni》，其中《mu??bb?t dɑstɑni》的故事情节环环相扣，条理清晰分明，叙事的语言也简练清晰，从男女主人公初相识、相恋到老去，一共分为三节，故事性很强，一目了然。例如：

muq?ddim?

mu??bb?t  ulu?， pɑk  w?  muq?dd?s，

lekin  ɑzɑbi  φlm?ktin  mi  t?s.

1_bɑb  d?sl?pki  mu??bb?t

2_bɑb  tojdin  kejin

3_bɑb  qeriliq  j?tk?nd?

χɑtim?n

nɑbɑb  ??mmiɡ?  bir  tɑjɑq， birɑq

sφjɡr  bɑidin  ?m?s  kφp  jirɑq.

这一类叙事诗的特点是篇幅长，故事情节完整，相当于汉语中的“传”。其结构形式由muq?ddim?、bɑb和χɑtim?n构成，且每一个bɑb都表现不同的主题，看似每一节没有太大的联系，实则整篇诗歌始终以一个中心主题或思想来诠释[5]。dɑstɑn诗歌主题非常全面，诗歌的形式也很独特，有鲜明的格律特点、韵律特点、形式特点和修辞特点。

2.2 bɑllɑdɑ类

bɑllɑdɑ汉语译为“叙事诗”，篇幅较小，相对来说没有完整的情节结构，一般没有muq?ddim?和χɑtim?n，只有bɑb。而且以数字的形式划分每一小结诗，表达了诗人的主观情感，诗人会把自己的所见所闻所想借助一些意象来抒发，或者把自己比拟成意象，通过多种意象展开故事情节。代表作品有《ikki ɑlim u?rɑ?ti ??nn?t i?id?》《?y? be?ɑriti》《selim?ɑ》《ɑq p?rizɑtlɑr》，其中《ɑq p?rizɑtlɑr》就讲述了诗人遇见了白仙子并与之邂逅、获得美好爱情的故事，诗中的景物描写和意象非常多，这些意象也间接性地推动了故事情节的发展。例如其第一小节开篇全是景物描写：

deizni  l?wlir  yzylm?s，

tɑ?lɑrni  zumr?t  r?  liwidin.

sφjy?siz  ot_?φpl?r  syzylm?s，

ipɑr  ?id  tɑrtmɑs  qojnidin.

还有一些bɑllɑdɑ通篇不分节段，只有诗行，《tɑ?qiz  riwɑjiti》这种结构类型在现代叙事诗中比较少见。《meni  ?y?lirim》是比较特殊的一首诗，它的小节划分不是数字或者bɑb的形式，小节标题为birin?i  ke??， ikkin?i  ke??， y?in?i  ke??。

bɑllɑdɑ的特点比较偏向于文学，篇幅较dɑstɑn短，没有完整的故事情节，创作者善于借助意象及一些文学色彩极强的词来表达情感，从而推动故事情节的发展。

3汉维现代叙事诗结构类型对比分析

我国各民族共享悠久历史和文化传统。少数民族在政治、经济、文化上相互影响，与汉族密切联系，共同丰富了中华民族源远流长的文化，为东方和全人类文明做贡献[6]。比较汉语和维吾尔语叙事诗，不仅是指出它们的不同点，而且要将它们结合起来作为一个整体去探讨。诗歌作为文化形式的一种，值得我们深入研究，对比是紧密联系的过程，汉族和维吾尔族文化共同构成了中华民族源远流长的文化。

3.1 相同之处

3.1.1 爱情叙事诗占主导地位

叙事诗是文学领域的一个重要分支，无论是汉语叙事诗还是维吾尔语叙事诗，都有着爱情叙事诗占主导地位的特点。自古以来，汉语爱情类叙事诗在叙事诗中独占鳌头，诗歌鼻祖《诗经》中就透露出人们认为爱情是最美好的情感，无数文人骚客竭力称赞爱情，《孔雀东南飞》《长恨歌》都是著名的爱情叙事诗。现代爱情题材的诗歌也在叙事诗中独树一帜。绝大多数维吾尔语叙事诗也是以爱情为主题，这些爱情叙事诗从不同角度展现了各民族别具一格的爱情与婚姻生活，或是赞颂爱情的纯真无邪，弘扬美好的道德与理想追求，或是揭露封建制度下的爱情悲剧。

纵观爱情叙事诗，一部分歌颂纯真爱情和对美好婚姻的向往，另一部分则是反映对旧时代封建婚姻制度不屈不挠的反抗。爱情叙事诗无论是对我们的人格塑造还是道德思想的构建都起到了潜移默化的推动作用。

3.1.2 情感表达方式多借助意象

在叙事的发展过程中，情感作为一种动力默默将情节展开，无论哪种民族的叙事诗，都少不了情感对诗的推动力。将汉语叙事诗和维吾尔语叙事诗放在一起对比，发现叙事诗在传达情感时多借助意象的叙事手法来表达。意象的作用是通过想象和联想让读者产生身临其境之感，从而带他们进入诗歌意境。汉语叙事诗和维吾尔语叙事诗在意象的营造方面有着相似的特点，即意象简洁、感情含蓄。

例如长诗《铁凤》的序歌青春颂中的两段：

小凤的妈妈，

常常在女儿耳边叮咛，

劝她选择一个安适的工作，

作一个静静的湖边的蜻蜓……

毕业后她走了另外的道路，

她说足够就是一个暖湖，

“风浪里我不会沉底；

云雾里我也不会迷路……”

诗中的“蜻蜓”寓意是吉祥，也有青春停留之意，妈妈想让女儿一直在风平浪静的环境下平安顺遂地生活，表达了母亲对女儿的关怀情感。“暖湖”则象征着祖国国泰民安；“风浪”“云雾”则是喻指挑战、挫折、困难等不利因素，表现了女儿毅然决然要出去拼搏，不畏艰难地展现了青春之我。

维吾尔叙事诗《jyrikimd?  jɑ?liq  u?quni》中的两段：

yiɡitm?！

jyr?kt?  jɑ?liq  u?quni，

ul?ijip， lɑwuldɑp  bolidu  yɑlqun.

kynd??lik  qilidu  ɑjmu  menidin，

φrlis?  sφjɡymdin  q?lbimd?  dolqun.

bɑrsɑm  m?n  qɑjɑqqɑ， ?ɡi?ip  mɑɑ，

be??imdin  k?tm?jdu  jultuz， tolunɑj.

?imirlɑp  mu??bb?t  izɑ?ɑr  qilidu，

kφlymni  tɑrini  ?eki?ip  ?y-?y.

诗中出现的意象有“yɑlqun”“dolqun”“jultuz”“tolunɑj”，火焰象征着光亮温暖，星星满月都闪着光亮，表达了诗人对青春的无限赞美及喜爱之情。“dolqun”表示青春是不平静的，总有风浪挫折，表达了青春是美好的，同时也是需要乘风破浪的。采用意象手法来表达情感也是维吾尔语诗歌中一种常见的写作手法[7]。

3.2 不同之处

3.2.1 20世纪二三十年代的叙事诗取材类型不同

汉语现代叙事诗的发展大致分为三个阶段：第一阶段为1920—1926年，这一时期是现代叙事诗发展的萌芽期，玄庐的《十五娘》被朱自清评为新文学中的第一首叙事诗。叙事诗的创作初期多以恋爱、婚姻、历史、神话为创作题材，《十五娘》属于婚姻题材，抨击了旧社会封建婚姻制度的黑暗；郭沫若的《洪水时代》以典型的神话故事大禹治水为题材，带有梦和幻想的色彩；而闻一多的《李白之死》是历史类题材。第二阶段为1927年至抗日战争爆发，战争和人民生活的苦难成为诗人创作叙事诗的题材。第三阶段是现代叙事诗的繁荣时期，在炮火硝烟的背景下，抗日战争中的爱国志士层出不穷。诗人们的创作方向也发生了转变，多以爱国英雄为创作题材，反映了现实的深度[8]。

维吾尔语的现代文学也大致分为三个时期。第一阶段是从20世纪20年代初到30年代中，即维吾尔现代文学的开端时期。受新民主主义思想和新文化运动的熏陶，出现了一批杰出的维吾尔族诗人，他们创作叙事诗的题材多是揭露封建军阀统治，抨击迷信落后的封建思想，宣传爱国主义思想。第二阶段是从抗日战争爆发到20世纪40年代中期，这一阶段的叙事诗走向了成熟期。随着抗日救国的革命运动的开展，维吾尔族文学也得到了发展，叙事诗题材多为革命爱国题材。如穆塔里甫的《?uɡo》《mu??bb?t  w?  n?pr?t》《tɑki  qizil  ɡyll?r  bil?n  qɑplɑn?ɑ  ɑl?m》，尼米希依提的《ulu?  ?uɡo》等都是以火热的诗句歌颂对祖国的热爱。第三阶段则是从1944年到新疆解放前期，维吾尔族的叙事诗迎来了繁荣时期，杰出的诗人层出不穷，尼米希依提的诗、图尔贡·阿勒玛斯的《w?t?n  qizi  χulin》、库尔班依明的《?χm?t  bil?n  m?χ?t》、铁依甫江的《?sk?r  bol-?ɑn  ɑkɑsi?ɑ  jezil?ɑn  χ?t》都是优秀的叙事诗作品。

情节是构成叙事诗的主要部分，叙事诗的情节取决于诗人创作的灵感。从上述比较中，可以发现汉语和维吾尔语叙事诗在情节取材上有着明显的差异。汉语早期的叙事诗题材为历史神话类，在叙事诗成熟阶段的选材才以纪实为主；而维吾尔语叙事诗从发展到繁荣都紧贴时代的步伐，以现实生活为题材。

3.2.2 叙事手法类型不同

每一个民族的叙事诗都有它自身的特点，有的是诗人用文字讲述故事，有的则是以口头传唱的方式保存下来流传至今。比较汉语和维吾尔语叙事诗时，汉语叙事诗的叙事手法多数以韵文的形式展现出来，而维吾尔语叙事诗大多是以韵散相间的形式展现，韵是指韵文形式，散是指散文形式，韵散相间是叙事手法的一种。韵散相间是在叙事过程中既有散文也有韵体，这种手法实际上以散文叙事为主，韵文起辅助作用。

汉语叙事诗的韵文形式决定了汉语民间叙事诗多以歌谣的形式流传，具有情节跌宕起伏的特点，为了更突出情节的一波三折，通常采用吟唱的方式来抒发情感，动人心弦。歌声能更好地表达读者心中的喜怒哀乐，歌唱形式比朗诵更具有感染力，也能更好地起到抒情作用。如汉语叙事诗《双合莲》通篇使用韵文形式，无论是吟诵还是歌唱都朗朗上口。维吾尔语叙事诗多采用民间口头语言，所以一些叙事诗以口头演唱的形式流传下来，常见的手法是一唱三叹，重叠复沓，这种表现手法有助于人们口头传唱，也便于记忆和流传[9]。同时也强调叙事的顺时结构和因果关系。维吾尔语叙事诗一般叙述部分较少，大部分都是唱出来的，叙述部分交代了诗歌的背景环境，唱的部分则更多的是人物对话。《ɑltun  jiplɑr》的开篇以叙述的方式作为开场，写道：

nurluq qujɑ??ilwil?ndi tɑ?lɑrdɑ， ɑltun?olɑ  ?e ?ip ɡyz?l dunijɑ?ɑ. qiz?u?  jopuq  khjdi， uzɑq-uzɑqlɑ， y?mizɑrlɑr  sɑlɑm  b?rdi  bɑ?ɑr?ɑ...

?enim  qizim， ?ɑnɑn  qizim， ɑj  qizim ，

mɑɑ  tɑ?lɑp  qojdu  qijin  bir  soɑl.

seni  nɑzuk  s?bij  q?lbi  bu  i?ni，

kφtyr?lm?s  ejtip  b?r?s?m  e?timɑl.

m?jli  qizim  sφzl?p  ber?j  bu  ke??，

ɑnɑ  ??qt?  sɑɑ  mundɑq  ?ekɑj?t.

从上面例子可以看出，在一段叙述性的文字后就有一段歌唱的韵文，构成了说一段唱一段的形式，说唱相间，使作品声情并茂，同时也对人物形象的构造和故事情节的发展起到了积极的推动作用[10]。

4结束语

汉维叙事诗结构都有其各自的特点，在题材情节方面也存在着相同的母题。通过对比汉维叙事诗的结构类型，发现汉语叙事诗和维吾尔语叙事诗中爱情类叙事诗占主导地位，而且表达情感的方式都借助意象。不同的是，在20世纪二三十年代的叙事诗取材方面有着较大的差异，汉语叙事诗情节结构复杂，一波三折，耐人寻味；维吾尔语叙事诗情节结构简单，通俗易懂。在博大精深的中国文化中有许多优美的叙事诗诗篇，无论是汉族还是维吾尔族的叙事诗研究空间都是无限的，会促使汉维双语学习者不断求索。

参考文献

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[3] 高永年，何永康.论百年中国新诗之叙事因素[J].文学评论，2011（1）：112-116.

[4] 王荣.中国叙事诗研究与批评综述[J].陕西广播电视大学学报，2001（3）：33-35.

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[6] 梁树人.汉族和少数民族民间叙事诗比较研究[J].中央民族学院学报，1988（5）：28-31.

[7] 热依罕.维吾尔族叙事诗的结构原则[J].民族文学研究，1990（3）：38-42.

[8] 朱江天.中国现代叙事诗的发展历程与成就[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），2006（4）：36-37，54.

[9] 张宏超.维吾尔诗歌的格律和形式（下）[J].新疆社会科学，1987（2）：77-94.

[10]张宏超.维吾尔诗歌的格律和形式（上）[J].新疆社会科学，1987（1）：109-120.