披沙拣金—记新疆出土的几件金器

田茹

摘 要：中国黄金文化历史悠久，黄金作为贵金属及等价交换物，在人类社会生活中占据举足轻重的地位。黄金作为人类最早发现并使用的金属，其稳定的结构，卓越的延展性、可锻性，以及绚丽的金色，使其备受人们喜爱。

关键词：考古；新疆；金器；工艺；文化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.06.006

《说文解字》中写道：“金，五色金也。黄为之长。久埋不生衣，百炼不轻，从革不违，西方之行。”黄金，因其特有性质在古时备受人类青睐，它独一无二的物理与化学属性，使它在那个时代被赋予了极高的价值。

自青铜时代开始，人们就已经挖掘并利用黄金，同时掌握了包括黄金、铜等金属在内的冶金技术。公元前3000年左右，欧亚草原的古部族已经有意识地进行金矿的开采并制作黄金制品①。在古代社会，黄金在货币、赋税、赏赐、供奉、赠送、施舍等多种经济和社会活动中得到了广泛应用。黄金所拥有的鲜艳光泽和耀眼亮度，以及其卓越的耐用性和延展性，使其成为各种精美首饰和器物的理想材料。

自公元前2000年左右开始，黄金艺术就已经在中国出现，已有4000多年的历程。在漫长的发展过程中，中国金器与不同地域、不同文化、不同民族相互交流、交融，在表现上呈现出既一脉相承又多元共存的格局风貌。②在不断汲取域外文化元素的基础上，中国金器经历了各个时期的创新与发展。这些创新和发展不仅体现在技术和工艺上，也体现在文化内涵和艺术表现上。随着时间的推移，中国黄金艺术逐渐融入了各民族、各地方的文化特色，形成了独特的黄金文化。③这种独特的黄金文化不仅彰显了中国黄金艺术的独特魅力，也充分展现了中国文化的深厚内涵。

金器的制作工艺十分复杂，需要经过多道精细的工序才能完成。在古代，金银器的制作往往需要耗费大量的人力和物力，因此它们的价值极高，只有社会上层阶级才能拥有和享用。同时，金器的制作也是一门高超的艺术，制作出的器物不仅具有实用性，而且极具审美价值。在历史的不同时期，中亚草原的黄金习俗和艺术逐渐渗透到中原地区，对社会和文化产生了深远的影响。起初，黄金被广泛应用于制作武器、马具和人身装饰。随着时间的推移，黄金在人身装饰领域的应用逐渐流行④。在战国时期前后，“黄金之路”已经畅通，为两地之间的贸易和交流提供了重要的通道。

1977年，新疆乌鲁木齐阿拉沟墓地出土了三组金器，分别为狮子形金牌饰、对虎纹金箔带和虎纹金牌，年代为战国时期，现收藏于新疆维吾尔自治区博物馆。

狮子形金牌饰（图1），呈长椭圆形，正面可以看到一个狮子，其前腿以平伸的方式呈现，后腿则以反转的方式进行处理，构建了一个强健有力的狮子形象⑤。在狮子的肩胛和胯部，我们可以观察到精美的螺旋纹饰，这些螺旋纹饰无疑增加了整个金牌饰的视觉效果。此外，狮子的颈部有精细的鬃毛纹路，这些纹路清晰可见并在颈部和背部交接处向上弯曲，形成半圆形，这种设计无疑極大地增强了整个金牌饰的艺术表现力⑥。

北方草原民族习惯使用的动物形牌饰，主要以北方草原常见的野生动物和家畜为基本，包括虎、鹿、狼、羊和牛等。这些动物是草原生态系统的重要元素，因此被当地人选作牌饰的原型。一直以来，人们都认为狮子是非洲的特产，与新疆地区这个距离非洲较遥远的地方毫不相干。然而这件动物牌饰的发现，让人们重新审视了这个观点。尽管新疆地区从未有过狮子活动的历史记录，但这并不代表新疆地区人民没有接触过这种强大的食肉动物。

这件狮子形金牌饰的造型让人感到震撼，狮子身体壮硕，线条流畅，而最引人注目的是它颈部那浓密的鬃毛，这是狮子区别于其他猫科动物的重要特征之一。专家们一致认为这无疑是一件以狮子为原型的艺术品，这一发现不仅打破了人们对狮子地理分布的固有认知，也揭示了新疆地区与西方和欧亚大陆地区有密切的文化交流。这件狮子形金牌饰的出现，充分证明了新疆的文化多元性，以及其重要的地理位置。

当时，居住在天山山脉东部阿拉沟一带的草原民族将狮子的形象巧妙地融入了他们的传统牌饰中，使这些狮子形状的金牌饰成为体现北方草原民族文化特性的珍贵载体。

对虎纹金箔带（图2），独具匠心地采用了精细的锤揲和模压工艺，镶嵌于柔软的皮状物上起装饰作用。金箔带上运用模压工艺刻画出两只栩栩如生的老虎，这两只老虎张着嘴巴，瞪大眼睛，注视着彼此。它们的四肢紧紧贴着地面，身体重心降低，仿佛随时准备扑向对方。尾巴向上翘起，显得异常机警和凶猛。两只老虎的耳朵竖立着，仿佛可以听到对方的动静，警觉性极高。整个装饰品设计独特，工艺精细，形象生动⑦。成年虎具有独居习性，通常各自占据领地，彼此互不干涉。在发生领地争夺或配偶争夺时，它们会进行激烈的拼死决斗以保护自己的利益。阿拉沟地区生活的民族制作的二虎相争带饰，充分反映了他们与虎的紧密接触以及对虎的深入了解。新疆地区古代居民对虎的崇拜似乎是一种传统，在昌吉州呼图壁县康家石门子岩雕刻画中也可以看到一大一小的两头立虎位于一组图案的中心。

虎纹圆金牌（图3），采用了先进的锤揲和模压工艺，其制作精细，独具匠心。圆金牌的内部利用模压锤揲法巧妙地制作出一只凸起的造型匀称且栩栩如生的虎纹，呈现昂首、扭颈、转身的姿态，准确地捕捉到了虎的灵敏与威武之风。此外，引人注目的虎鬃和虎爪的纹饰细腻入微，虎体上翻转的翼纹设计更是独具民族风格，彰显了时代的特征，是一件工艺精湛、富有民族特色的艺术品⑧。

这件虎纹圆金牌与狮子形金牌饰、对虎纹金箔带同出土于阿拉沟遗址30号塞人墓葬，墓主人是一位青年女性，她平卧在墓穴，装饰腰带的此类圆金牌共有8块。金牌上威武凶猛的老虎形象，与哈萨克斯坦天山以北伊西克·古尔干地区出土的公元前5世纪至公元前4世纪的塞人饰品“猛虎上山”有着惊人的相似之处，塞人统治者崇拜黄金，以黄金饰品入葬，并以此为荣耀⑨。历史上新疆地区的确有虎生存过，属于里海虎的一个旁支，被命名为“新疆虎”，但自1916年被斯文·赫定发现以后，就再也没有人见过，1979年国际保护老虎会议宣布灭绝。

秦汉大一统的建立，推动了金银开采和制造业的持续发展，进而扩大了金器的使用范围。汉代，“以金银为食器可得永生”的观念逐渐兴起，这一观念导致黄金的地位得到显著提升，帝王和贵族们对金器的追求与占有达到了前所未有的程度。随着金器制作技术的进步和种类的丰富，黄金制品开始在经济、政治等多个领域扮演重要角色，其应用范围扩展至社会生活的各个方面。黄金制品不仅具有实用价值，更被赋予了更多的社会价值，成为社会地位和身份的象征。

西汉时期，张骞作为一位勇敢的探险家，先后两次冒险出使西域，克服了重重困难和挑战，成功地开通了一条连接东西方的重要陆上大通道，被誉为“丝绸之路”。这一壮举不仅极大地推动了中国与世界的交流与合作，也开启了经济贸易和文化交流的崭新篇章。1977年，在新疆乌鲁木齐阿拉沟墓地出土了一对汉代骆驼形金牌饰（图4），骆驼呈卧姿，通过锤揲工艺制成。锤揲工艺是在金属板上施加力量，以形成各种形状。这两件金牌饰，骆驼都为双峰，双眼平视，形态平和，设计精细。骆驼的嘴、峰以及腿部均有小孔，背面有铜锈残留，推测其原为固定在其他物品上的装饰部件。交河沟北墓地存在用马或骆驼殉葬的习俗，通常殉葬坑内发现的骆驼尸体呈蜷曲状态。由于骆驼在古代被视为财富的象征，因此拥有骆驼数量越多的人，被视为越富有。这两件金牌饰为研究当地古代文化和殉葬制度提供了重要的实物资料⑩。

公元前7世纪，掐丝焊金珠技术在意大利伊特鲁利亚人（Etruscan）手中已经发展娴熟，后来随马其顿国王亚历山大的东征被带到中亚，阿富汗巴克特里亚黄金冢出土了大量这种工艺的金器。汉代掐丝、焊缀金珠等细金工艺的出现，是当时金器制造的重要成就，应与国外传来技术有关，这种工艺很快被广泛应用。新疆焉耆县发现的汉代金带扣，其精致程度令人赞叹，带扣上的花卉等纹饰均采用花丝掐制技术精心制作而成，其工艺水平之高超，令人叹为观止。此外，金带扣的外沿由花丝和麦穗丝巧妙地结合在一起，形成了极具特色的装饰效果。以极小的金珠上进行细部装饰，更增添了整个带扣的细腻与精美k。新疆地区曾出土了大量反映西域多元文化的珍贵文化遗物，其中一件金带扣引起了人们的关注。1975年，新疆焉耆县博格达沁古城黑圪达遗址出土了一件八龙纹金带扣（图5），该文物为汉代，现收藏于新疆维吾尔自治区博物馆。该八龙纹金带扣的主体形态为马蹄形，扣孔尺寸较小，扣舌长度较短。金带扣的长度为9.8厘米，宽度为6厘米，重量约为50克。金带扣是由纯金材质通过模压和锤揲工艺制作而成的，采用了多种传统工艺，如锤揲、掐丝、镶嵌、模压、焊接和珠化等。金带扣的表面装饰着精美的纹饰，中心位置有一条大龙和七条小龙，它们在激流漩涡中呈现出群龙戏水、翻腾跳跃的动态效果。这些龙的形象若隐若现，首尾相顾，扬爪摆尾，充满了动感。龙身部分使用了镶嵌工艺嵌入了绿松石，使整个纹饰更为突出l。此外，水波纹也是用纤细如发的金丝焊接而成的，这些金丝在纹饰的间隙中缀满了小金珠，使整个金带扣看起来更为华丽。金带扣的前端设有一个环孔，并装有可以活动的扣舌，用于与腰带相连接。金带扣是古代男子腰带上的金属括节具，而在汉代以前，该类括节具通常使用青铜材质制成带钩。腰带除了发挥束衣的基本功能外，还是身份、等级地位的标志。正如《淮南子》所言：“满堂之坐，视钩而异。”这句话清楚地表达了腰带从古至今的重要性，它关乎个人的体面。《说文解字》中提到“男子带鞶（pán），女子带丝”，其中“鞶”就是皮带。经过数千年的演变和发展，腰带已成为中国古代服饰文化中的一道靓丽风景，通常使用玉、金、银等不同材料进行装饰，金带扣主要是权贵阶层使用的物品。

八龙纹金带扣的纹饰分为三层，外层是用金丝编织而成的绳纹边框，中层是由单根金丝扭结成的正反相扣的“几”字形纹，内层则为一条平滑的金线纹。整个金带扣的图案具有鲜明的立体感和醒目感，以及华贵的装饰效果，设计精巧，工艺繁复细密，更彰显了此件金带扣的精细和丰富饱满的层次感。金带扣集成了多种传统工艺，在汉代金器中独树一帜，是一件非常珍贵的艺术精品。同时，金带扣也展示了古代工匠高超的制作技艺和精妙的设计思路，以及封建贵族奢华的生活。春秋战国时期，北方游牧民族中此类带扣较为流行，我国云南、湖南以及朝鲜平壤也发现了类似金带扣，虽然出土数量较多，但此件金带扣无疑是最为精美的一件m。

尽管考古学家尚未确定该文物的主人身份以及具体制造地点，但是从其造型和工艺方面进行深入分析，我们能够清晰地观察到中西方文化的交融特点及其深厚的历史底蕴。

唐代之后，金器在多个方面不断取得突破和进步，包括形态、制作技术和图案设计等，不仅巧妙地融合了多元文化元素，而且持续推陈出新，将中国古代金器的发展推向了巅峰。宋元以来，金器的制作与使用逐渐变得大众化、商品化，其浓郁的中国传统装饰韵味愈发浓厚。经过各朝各代的不断演变和传承，中国独特的黄金文化逐渐形成，黄金艺术的发展与流变也成为研究中国古代文明发展演进历程中不可或缺的重要组成部分。这种独特的黄金文化不仅代表着中国传统文化的精髓，也反映了不同历史时期的社会文化背景和审美观念。同时，黄金艺术在制作工艺、表现形式、题材内容等方面也表现出独特的美学特点和艺术价值，充分展现了中国古代文明的辉煌成就。

金器作为一种贵重的工艺品，其价值不仅体现在艺术、生活和技术方面，也承载了多元文化互动的历史印记，蕴含着不同信仰、不同语言和不同民族人们独特的价值观n，这些元素描绘出了中国金器既传承优良又多元共融的格局风貌。新疆的黄金艺术作为中国历史长河中的重要组成部分，以独特的绚丽多彩展现出令人难以忘怀的永恒之美。

穿越时空，流传至今的金器展现了美丽的身姿和卓越的工艺，这些珍贵的艺术品不仅体现了黄金文化的永恒价值，更铭刻了中国历史文化的记忆，彰显了传统智慧的底蕴。这些金器蕴含祖先们的艺术思维和高超技艺，同时也展示了中国古代的科技力量。

①黄玉洁.璀璨黄金里的中国史：“金色记忆—中国14世纪前出土金器特展”展品解析[J].文物天地，2018（12）：64.

②王方，黄玉洁.金色记忆：中国古代的黄金艺[J].美成在久，2019（2）：6.

③余如波.金光璀璨！国内最大规模金器展亮相蓉城 国宝级藏品亮相[EB/OL].（2018-9-21）[2023-10-23].https：//www.zgm.cn/html/a/2018/0921/166154.html.

④尚玉平，蒋静.天山古道阿拉沟[J].大众考古，2019（3）：36.

⑤新疆维吾尔自治区地方志编纂委员会，新疆通志文物志编纂委员会.新疆文物通志：文物志[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2007：493.

⑥黄玉洁.璀璨黄金里的中国史：“金色记忆—中国14世纪前出土金器特展”展品解析[J].文物天地，2018（12）：65.

⑦⑧新疆維吾尔自治区地方志编纂委员会，新疆通志文物志编纂委员会.新疆文物通志：文物志[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2007：490.

⑨成都金沙遗址博物馆，成都文物考古研究院.金色记忆：中国出土14世纪前金器特展[M].成都：四川人民出版社，2019：48.

⑩新疆维吾尔自治区地方志编纂委员会，新疆通志文物志编纂委员会.新疆文物通志：文物志[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2007：492.

k齐东方.黄金的魅力和社会风尚[C]//成都金沙遗址博物馆.“金色记忆：中国出土14世纪前金器特展”文论. 成都：四川人民出版社，2019：306-310.

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