新世纪以来国产爱情电影叙事空间的构建

□ 左小佩 刘成新

国产爱情电影在新世纪前后的发展趋势存在着很大的不同，在叙事空间方面具有较显著的差异。在上世纪，国产爱情电影最初发展阶段往往更加注重对爱情元素本身的探讨，对于爱情故事的描述也具有一定的政治性。随着改革开放的不断深入和全球化浪潮的兴起，青春电影、家庭伦理电影开始出现在观众的视野，并且加入了更多更复杂的情节元素，但是在叙事方面并没有创新，利用空间进行叙事场景建构的更是少数。

随着互联网的发展以及人们审美水平的提高，加上爱情电影本身的受众面较广，越来越多的导演渴求在叙事层面探寻创新之路，利用空间进行叙事，将空间场景融入影片。在商业浪潮以及流量的驱动下，爱情电影存在口碑倒挂现象，近年来利用空间场景构建进行叙事的影片越来越多，表现手段也越来越多样。从空间叙事出发，研究新世纪以来国产爱情电影叙事空间的场景构建，可为以后的国产爱情电影叙事空间的构建提供多种新思路。

主题空间：承载爱情叙事的载体

主题空间是指电影的中心时刻围绕着影片设定的所在地展开叙述，而主人公的行为动机又与这个所在城市时刻保持紧密联系的影片。故事发生的场所即影片空间主题之一，这类影片的共性就是在空间发展方面有一个主题空间，它能够很好地完成对整部影片主题的阐述以及视觉的呈现。从建筑设计风格方面考虑，主题空间设计既要渗透社会文化对空间状态的影响，又要有多元化的元素表现空间的个性。这要求设计师能够设计出更多具有表现力的主题空间和形象，创造更具丰富的视觉愉悦感和文化内涵的空间环境。①在爱情电影中也是如此，主题性经典空间主导电影叙事的展开，成为影片中“爱情”主题的载体。

具体地区为主要爱情空间载体。以具体地区为主要爱情空间载体是主题空间中最重要的一部分。近年来，越来越多的影片注重全方位展示某个地域空间以达成对地区文化的认同，不论是取景、风俗还是台词、配乐，都离不开某个地区特有的风貌。台湾电影《海角七号》（2008）借助平民视角展现台湾本土小人物的爱情与音乐梦。“海角七号”在影片中是一个地址，该片场景构建以“海角七号”为主，并将这个具体空间定为影片主题的空间载体，也是承载一段美好的爱情故事，成为整部影片的主题性空间，承载了影片的主题。由张嘉佳的畅销小说集改编的《从你的全世界路过》（2016）为当代都市爱情电影提供了新思路，影片将取景地设置在山城重庆，影片中的三段爱情故事都发生在重庆，每个故事之间都存在一定的关联。火锅聚会、常年下雨的生活场景，长楼梯、穿楼轻轨等标志性建筑，使重庆的具体生活形态与整体文化风格服务于叙事成为影片的主题空间，体现重庆这座城市特色的同时，传达了作者的主观意向以及爱情观念的主要倾向，将更多的情感氛围留给观众去体会。

校园青春片在爱情电影中也处于非常重要的位置，正是因为“校园”主体，青春片也能够很好地展现人物爱情故事的调性。《蓝色大门》（2002）作为台湾青春片的开山之作，掀起了一阵校园纯爱创作潮流，不论是表达情感层面还是从创作影像层面，都透露出清新、唯美、纯净的校园爱情风格。将青春期对于同性恋与异性恋的迷茫困惑搬上银幕，校园这一物象则是承载整个故事的主题。《蓝色大门》的成功引发了行业创作者对青春题材影片的探索，自《那些年，我们一起追过的女孩》（2011）之后，更多具有商业性质的青春片开始泛滥，但在叙事上都不会脱离“校园”主题空间，人物的成长离不开校园这个主题性空间。

以具体物象为主要爱情载体。 物象具有象征、隐喻的作用，在影视艺术中，物象同样也具有暗示主题、推动情节发展等作用。爱情电影利用具体物象为主要爱情载体的创作方式也很常见，对于暗示爱情命运走向具有很重要的意义。张艺谋导演的《山楂树之恋》（2010）在还未上映时，就有评价其为“史上最干净的爱情”。西坪村的山楂树承载了男女主人公最真挚的爱情，爱情始于山楂树，而山楂树也是在充满物欲与诱惑的时代中纯洁爱情的象征，同时也是影片的主题空间象征。《山楂树之恋》的名称就对影片主题及整体风格进行了强调，影片主题与山楂树这个具体物象相关联，这种对物题给予特殊含义的方式与电影的爱情主题是密不可分的。王家卫的电影《2046》（2004）中，2046 可以有很多象征意义，房间号、火车列车号、小说题目，但是最主要的象征是回忆。周慕云与第一个爱过的女人苏丽珍曾经在2046 号房间有过一段难忘的回忆，后来遇到的每一个女人都与2046 有关，2046 暗示了周慕云的爱情，也代表他过去的记忆，他试图摆脱感情的束缚，同时也在不断创造新的记忆与故事。在爱情电影中，以具体物象为主要爱情载体的主题空间一般映射出故事主线，以物象表现出影片的艺术思想，也是影片叙事的重要组成部分。如果离开这些主物象，那么影片的内容将无法呈现，情节无法深入观众内心。这些或虚幻或真实的关键性物象为影片主题的表达提供线索与思路，对观影者的视觉与心理都产生极其重要的影响。

联动空间：爱情电影叙事空间的过渡

爱情电影中空间的变换并不是必须的，但是在某些国产爱情电影中，空间的联动变换能促进主人公爱情的传达，增强观众的共情意识。这类不是必须却又能为爱情电影增添色彩的空间元素，可作为“联动空间”看待。爱情电影中的联动空间包括空间的跃变以及相对于主人公来说较陌生的空间，分析联动空间对主人公爱情造成的影响以及陌生环境下爱情的发展，是爱情电影中空间叙事的重要环节。

空间跃变带来爱情的改变。 爱情电影空间的跃变是指影片主人公所处的环境相比之前发生了变化，这个空间上的跃变引起爱情故事的发生与改变，同时也使影片主人公的心理发生一定的变化与成长，观众对影片的预期也会跟随空间的变换而转变。其中，奇幻元素带来的空间改变与时空转换可以实现联动空间的过渡，直接促使爱情故事发生。《夏洛特烦恼》（2016）中，夏洛意外“穿越”，使他能够回到过去，重写人生，在抱得美人归和享受过功成名就之后才最终发现原来最好的人就在身边，于是在回归现实后格外珍惜眼前人。现实与虚幻的切换造成空间的跃变，是联动空间的表现形式之一。

爱情经历和心理成长历程跟随空间的变化而改变，也是一种跃变的联动性空间。在《喜宝》（2018）这部影片中，剑桥大学圣三一学院的高才生喜宝来到勖存姿的家中，成为金钱社会里男人的附属品，即使出卖了自己的身体，她依然对爱情抱有幻想，沉迷于勖存姿的神秘与富有之中。从国内到国外、从学校到豪宅，每一个空间的联动都让喜宝的个人经历以及内心情感发生变化，这样的场景构建传达出导演与编剧在影片中对爱情与欲望的追求。影片结尾，她曾经最想要的“很多很多的爱”已经不复存在，还剩下“很多很多的钱”和她依然蓬勃“健康的身体”，只是她的内心已然空荡荡，这也是爱情的悲剧。

陌生环境下爱情的发展。新世纪以来的国产爱情电影有了巨大的发展，由于资金等物质条件的充裕，题材也更加大胆丰富，陌生环境下发生的爱情故事逐渐进入观众的视野。《非诚勿扰1》（2008）中的爱情就是在一段北海道之旅中产生的，貌美如花的梁笑笑答应秦奋求婚的前提是去北海道看一看，那里曾经是梁笑笑和已婚男人爱情开始的地方。在这段相对陌生的旅途中，两个人的内心都有所起伏，秦奋和梁笑笑的相处让观众和秦奋都以为这段爱情会有一个好的结果。然而影片没有按照常理出牌，梁笑笑心中始终没有忘记那个伤害过自己的已婚男人，到了结尾，梁笑笑也明白了自己的内心，爱情自救行为彻底失败，而秦奋也肩负起了对梁笑笑爱的责任。在陌生环境下的联动空间转变，意味着从熟悉的环境进入陌生的空间，这样的场景构建使其画面呈现具有特殊感染力，比如北海道一望无际的大海象征着秦奋内心的无奈与忧虑，碧蓝的天空象征着爱情的无私与人生的辽阔，这种旅游模式对观众具有极大的吸引力，两个主人公对于爱情的探索增强了观众的观看体验。《南极之恋》（2018）是一部典型的陌生环境下关于爱情的联动空间，讲述的是男女主人公因为一次意外，最终在南极地区相恋的故事。他们在身处绝境时相依为命，在如此陌生的环境中，情感的浮动更能激起观众的心理反应，他们在生命关键时刻感受到了爱情的真谛，从另一个角度表达了珍惜生命、敬畏自然的寓意。导演吴有音本人就是中国南极科考队队员，这部电影也是在南极实地取景拍摄的，让观众体验到了最真实最震撼的南极风光。相对于熟悉的生活环境，陌生空间的场景构建更能激起男女主人公对于爱情的冲动与追求，熟悉与陌生之间的联动能带动观众对爱情的向往，将不同的地域文化与美好的爱情相结合，增加爱情发生的可能。

隐性空间：爱情电影空间叙事的内驱

在部分国产爱情电影中，没有具体的场所，但是它却依然存在于影片中，笔者将隐性空间界定为导演对于亲密关系、布景设置、台词设计、音乐渲染、镜头设置等方面的经营以及需要观众自行感受而构造出的空间形态。隐性空间对于爱情电影叙事具有实质性的作用，成为爱情电影空间叙事的内驱，主要包括隐性空间元素对爱情走向的暗示和以电影时间重构电影空间的新形式。

隐性空间元素暗示爱情走向。 在一部影片中，隐性空间图形元素在故事叙述、情感表达等方面都是相当重要的，这些元素会以各种形式呈现，具有象征意义的道具也是隐性空间的重要组成部分，它们往往在故事发展的过程中作为背景出现，隐喻着主人公的爱情命运。“这种隐性的几何图形不仅是画面的一种潜结构，而且可能构成电影主人公的象喻或者是我们搜检编导的潜意识编码的依据。”②《李米的猜想》（2008）中，影片刚介绍完周迅饰演的女出租车司机的人物形象，就逐渐将镜头向天空拉远，呈现在整个大空间里的形象除了繁华却灰蒙蒙的都市背景以外，就是一个映入眼帘的三角形风筝，这个风筝的安排是意有所指的，被绳子牵住的风筝和被爱情困住的李米都有相似之处。带有隐喻意味的隐性空间设置，都为影片中的人物爱情命运走向做出了暗示。《那些年，我们一起追过的女孩》中空间明暗的对比，同学们在学生时代以及有沈佳宜出现的画面空间都是明亮、宽敞的，象征着青春的美好与明媚。而在柯景腾的家里、男生宿舍等地方，空间布景则是昏暗、杂乱、潮湿的，象征着男主角青春的迷茫与困惑，这样的布景设计象征着青春的多元色彩。这部影片中的隐性空间是从影片的色调入手，强调对比与隐喻作用，为影片特有的“青春与爱情”主题增加情感色彩。

以时间定义电影空间。 时间形成于我们对过去的回忆及对未来的期望，在爱情电影中往往会将一个固定的时间进行界定，讲述在那段时间里发生的故事，以形成对于空间的预判，由时间进行定义的空间形式，赋予了空间强大的生命力，对爱情故事的展现具有积极的作用。《失恋33天》（2011）这部爱情电影采用传统的线性叙事结构，以女主角黄小仙失恋后33 天发生的故事为主要线索，主要关注女主角的内心情感变化，展现了年轻人面对爱情失败后的状态，而在这33 天里，黄小仙也遇到了一段新的爱情。以33 天这个时间段定义空间，让观众有一个明确的心理预期：这部电影讲述的是这33 天发生的故事。以时间定义电影空间，使这种隐性空间形成一种全新的思想维度，时间的二元性在意象中产生，这个时间段内发生的故事成为媒介，联通观众头脑中时间与空间的桥梁，并为叙事增添色彩。《穿过寒冬拥抱你》（2021）这部影片结合片名和宣传片就可以了解到讲述的是全国人民齐心协力抗击疫情的故事，由四个单元组成的拼贴式故事，将抗疫题材与爱情元素相结合。这部影片的时间限制为“冬天”“抗击疫情时期”，这样的时间设置让观众在头脑中浮现出冬天的生活场景与抗击疫情的画面。隐性空间中时间与空间转化而形成的文学意象，在艺术的层面上更有隽永的意味。时间与空间的互相转化增添了叙事的长度和广度，此处的时间与空间都不再是抽象意义上的和审美意义上的，而是在叙事上起到了策略意义的作用。③

结语

爱情电影的情节发展依赖于时间与空间的变化，而时间又需要空间承载，新世纪以来国产爱情电影在空间叙事方面有很多创新，其中承载爱情叙事的主题性空间、连接爱情故事过渡的联动空间以及塑造爱情故事内驱的隐性空间是爱情电影叙事空间中最为典型的几种叙事形态。国产爱情电影票房潜力巨大，但票房与口碑成负相关的情况并不少见，希望未来创作者能够善于利用空间元素，将空间的场景建构与影片叙事相结合，创造出观众更为满意的艺术作品。

注释：

①朱虹.主题空间的表达与文化符号的提炼[D].上海：上海大学，2015.

②徐葆耕.电影讲稿[M].北京：北京大学出版社，2006.

③王聪.“时间空间化”批评术语辨异[J].阿坝师范学院学报，2022，39（04）：103-109.