中国传统美学在当代影视艺术发展中的价值意蕴

李学更 李雅婷

随着媒体融合进程的加快，新媒体、传统美学和影视之间存在着对话和融合的明显尝试。一方面，在传统文化背景下形成的中国美学精神和艺术风格成为影视创作的内核和魅力；另一方面，影视创作创造性地运用影视语言演绎和展现了传统美学的韵味。同时，借助现代数字技术所开创的媒体形式和传播方式，传统美学与影视得以不断演进和发展。结合融媒体语境，在两者对话与融合的视域下，肖帅在《立象尽意与影像表意：中国传统美学在影视艺术中的理论再生》一书中把握住了传统美学的回归与加强。其既立足于中国传统美学的审美思维，不断地在传统美学的精神浸润中汲取养分；又抓住后现代语境下传统美学对影视学的积极构建作用，实现传统美学的影像转化。在中国传统美学意蕴和影像语言深层融合的基础上，最终实现媒介产品甚至是媒介文化的崇和共美。

象：传统美学的精神浸润。众所周知，美学包括但不限于影视美学的学理路径，实际上与西方世界保持着一致。在很长的一段时间里，作为西学东渐的产物，过分依赖于西方标准和西方资源。事实上，中华美学的范畴及义理极具启发性。在中国传统美学与影视艺术的对话中，中国传统美学与影视美学相互促进、相互照亮。本书作者立足于中国传统美学精神和美学资源，聚焦影视美学发展阶段，着力言说中国审美智慧和风格魅力。一方面，本书梳理了諸如《周易》《诗经》《老子》《庄子》等文化经典读物，这些是中国传统美学理论的重要思想资源。从这一哲学的基点出发，强烈回应了中国一以贯之的美学思维和美学眼光——象。另一方面，本书将中国美学的价值置于现代影视的发展背景下，结合立象尽意之“意”的幽隐性、“象”的旨归性、“象”与“意”合、虚实相生等美学特征，打通与当代影视的影像表意关联，阐释诸如影视影像的属性、影像的叙述与表意功能、影像表意的辅助元素等问题，最终对接中国传统美学与影视美学的多重需求。

融：传统美学的影像转化。把中国传统美学还原到具体的历史环境当中，厘清其基础概念、发展脉络及传承情况，是为了辩证地处理其在新语境下的新变化与新实践。正所谓，任何美学思想都是与时俱进、不断丰富和深化的过程。为了进一步推进中国传统审美思想在当代影视的创新发展和现代转化，本书着力于揭示中国美学传统与美学意识在影视表意、影视语言实践等方面的重要价值，彰显中国传统美学的现实适应能力。事实上，中国传统美学的“立象尽意”启迪了影像在表意上的创作，譬如实现“象”与“像”的抵牾与融合、影像的主客一体与交融、经营固定意象与营造新的独特意象。

共：传统现代的崇和共美。如何进一步打通美学在古代、现代甚至与未来的联系，完善中国与西方美学精神的对话，彰显着中国学者的中国式创造、中国式表达。传统与现代的融合交汇不是一蹴而就的，既需要理论上和传统上的整合与承继，又需要实践上的创新性探索。本书以学术的方式为中国传统美学对现代影视艺术发展的新可能作出生动阐释，不期然与共同体美学形成呼应。作者带着具体问题的关切提供了理论方法，对后现代影像的奇观和中国当代影视影像的后现代文化表征有着清醒的认识。同时，提出借由“立象尽意”的旨归性与工具性、主客交融、幽隐性、虚实相生的视域，建设后现代影像碎片化、情感衰竭和风格缺失、无深度感、不辨真伪等问题，建构了具有强大实践性、包容性的理论空间。因此，中国传统美学精神的智慧不言而喻。

作者单位 李学更 保山学院艺术设计与珠宝学院

李雅婷 中国海洋大学文学与新闻传播学院

【编辑：李栋】