在爱恨交织中塑造舞台人物形象

■沈酝明

人们常说戏比天大，一点也不夸张，方寸舞台演绎人间万象，这正是戏剧舞台的无穷魅力。在和平年代的日常生活中，已经没有绝对的反面人物形象，但是社会是在矛盾中不断地发展、不断的前进，有矛盾就有冲突，有冲突就有不同的正反两方面，有的是对问题持有不同观点的正反两面，有的是在发生矛盾冲突的时候充当正反两面的事件人物，持正义观点的为正派，持反对观点的为反派，正派的人物形象显得高大上，而反派的人物形象就显得卑微猥琐，要在戏剧舞台上把正反两面的人物让观赏者能够从外部形象上产生一个直观的感受，就必须对反面人物形象进行相应的放大夸张，和正面人物形象形成强烈的反差，让观众产生更加强烈的爱恨情仇。近年来大量的反映抗日题材的影视剧中，许多著名的演员在荧幕上塑造了许许多多可歌可泣的英雄人物形象，也有许多著名的演员甘当配角塑造了许多让人憎恨的反面人物形象，正是他们不顾自我、自毁形象地塑造了这些侵略者、卖国者的人物形象才更加激起了民众对侵略者、对卖国求荣狗汉奸的愤恨，激发了人们的爱国热情。作为一个木偶剧演员，在我刚刚进入《铁道小飞虎》剧组的时候，心里首先感到非常地欣慰，终于有机会在抗战题材的木偶剧中担任角色了，即使不能担任小小铁道游击队员这几个主要角色，最起码也能担任游击队长这个英雄人物吧？可当剧组主创人员安排剧中人物的时候，要我操纵表演狗汉奸“地包天”这个角色，当时我的心理产生了很大的落差。在接到进入剧组的通知以后我就认真地阅读了几遍剧本，剧中几个主要人物的形象我都非常地喜欢，唯独没有把“地包天”这个小人物放在眼里，从小到大看过许多抗日题材的影视剧，对汉奸这类角色是深恶痛绝。正所谓有心栽花花不开，无心插柳柳成荫，越不放在眼里的人物越是交到了你的手上，我在矛盾交错中接受了剧组的安排，开始对这个人物进行尝试性地了解和研究。接到角色以后再次反复地研读剧本，这个狗汉奸“地包天”的人物形象在我的脑海中渐渐地出现了雏形，人物设计制作也给了我很大的启示，尖瘦的三角脸，头上戴着一顶日本军帽，身着小马褂，腰配驳壳枪，一个活突突的汉奸形象的木偶交到我手上，我常常一个人拿着木偶在排练厅的镜子面前，看着这张丑恶的嘴脸，我是恨之入骨，我怎么和你结下了这个缘分？既然有缘让我来塑造这个人物，我就必须要和这个木偶人物“地包天”培养感情，只有完全把控了木偶人物的内部结构和特性，才能把“地包天”卖国求荣的人物形象完美地塑造起来，我相信这个小人物的塑造一定会成为剧中的一大亮点。

木偶剧《铁道小飞虎》是在原有经典电影《铁道游击队》故事原型基础上重新创排的大型木偶剧，故事讲述了抗战时期，微山湖畔，强子、月季、虎头鲨、狗娃等一群穷苦孩子受八路军铁道游击队鼓舞，苦练杀敌本领，学着扒火车、劫军火，打击日寇的嚣张气焰。“铁道小飞虎”的名声竟然震响在千里津浦线上，敌人恼羞成怒，发动清乡大扫荡。小伙伴们配合真正的游击队，伏击进犯的日伪军，赢得微山湖大捷。“少年强则中国强”的嘹亮歌声，随着风驰电掣的火车，驶向胜利的曙光。抗战题材的舞台剧必须有敌我双方，有英雄、有敌人，而在那个特殊的战争年代出现的卖国求荣的汉奸人物是抗战题材的舞台剧不可缺少的人物形象，把汉奸人物形象塑造好了，可以起到画龙点睛的效果。“地包天”这个人物的外部形象设计得入木三分，人物的语言台词也是非常地符合人物的个性，如为了拍马屁说道“湖水是皇军的，这鱼也是皇军的，连我全都是皇军的……”，一副卑躬屈膝的奴才相尽显无遗。这台木偶剧集合了多种木偶表演样式，有杖头木偶、铁枝偶、桌面偶、人偶一体等，我表演的“地包天”主要是人偶一体的表演方式，所以对操纵表演者的要求格外的高，因为观众不但要看到木偶，同时也要看到操纵表演者，演员的形态、表情、眼神都要和所操纵表演的木偶人物合为一体，正是基于这样的要求，在排练期间我特别注意自己的形体和表情，刻意地把自己的外部形象特征向这个狗汉奸“地包天”来靠近，在排练场常常对着镜子做出那种卑微的神情，所以到我该上场的时候，大家都习惯地喊“狗汉奸，上场了”，在这个剧组我就落得了这个不雅的绰号，我也索性躺平，对剧组所有操纵表演正面人物的同事显出一副凶狠相，而唯独对操纵表演皇军的同事则显得低三下四，我想只有身体力行，把对塑造角色的要求在自己身上得到体现才能完美地塑造舞台人物形象，所以我对在剧组得到“狗汉奸”这个不雅的绰号还乐此不疲。

戏剧舞台上的人物有主角和配角之分，作为一个舞台剧演员，一定要在剧本和导演的要求下，根据剧本所要体现的主题和立意，来准确地把握所演角色的戏份，要在合理的情境下适当地把握所演角色的尺度，切不可过度夸张而抢了主角的戏份，要找准舞台人物的合理定位，这是一个舞台剧演员必须具备的基本素质。从人物存在的必然性方面来分析，汉奸这个人物形象在那个特殊的年代具有一定的代表性，虽然他们是卖国求荣、遭人唾弃的奴才形象，但是他们也是有一定文化或者是留过洋的小知识分子，口中不时地冒出几句“八格牙路，死啦死啦的”等不标准的日语，为了讨好日本鬼子，嘴边常常挂着“皇军大大的好”等东北驴子学马叫的语句，在鬼子和老百姓之间常常扮演着两面讨好的角色，为了自己的生存讨好敌人、出卖亲人，最终都会落得小命难保的下场，他们丧失人性、丢失良心，把国恨家仇完全忘在了一边，贪图小利，苟且偷生。我们在塑造这类特殊人物的时候，一定要深入地了解这个人物生存的环境和时代背景，要在规定的情境下打造一个不一样的汉奸人物形象，也许这个人物会成为一台抗战题材舞台剧目中的戏魂、戏胆，在剧中起到穿针引线、画龙点睛的效果。我给“地包天”这个人物形象的定义是“阴狠、刁滑、卑微”，在面对火车司机儿子强子的时候，阴狠地喊道：“听着、听着、都听着，这趟列车被皇军紧急征用了，车上人通通下来”，一副趾高气扬、不可一世的神情尽显无遗；而当听到日本鬼子的脚步声以后显出一副狼狈相说道“看见皇军过来了吗？还不跪下，都给我跪下。”双膝跪地尽显奴才相；当日本鬼子知道大势已去，走投无路训斥他时，说道“您刚才这一脚啊，还真把我踹明白了，小孩儿敢抢军火，说明什么？说明他们游击队元气大伤，大人出不来了，武器也大大地缺乏，这可正是咱们的机会啊！”一副卑微狗奴才、卖国求荣的狗汉奸形象显露无遗。这些精准的台词完全展现了“地包天”这个人物的个性，加上配音演员对剧中人物个性的准确把握，对我们在舞台上操纵表演木偶人物、刻画典型人物形象提供了很大的支撑。在操纵表演中，我抓住人物的特有个性，找到人物的基准动态，在没有鬼子出现的场合摆出一副刁蛮的神情，叼着烟、昂着头，吆五喝六；而在鬼子面前弯腰屈膝、低三下四，不敢正眼看鬼子，尽显狗奴才的卑微嘴脸。

机会都是留给有准备而且敢于挑战的人，越是不起眼的角色往往越具有舞台可塑性，只有把准人物的基调和个性，用心来研究角色、分析角色，找到人物的可塑性和准确定位，把对人物的恨化解到塑造人物的爱与乐趣之中，在爱恨交织中把各类不同个性的人物塑造得有血有肉、有张有弛，“小人物”也会产生大亮点。在巡演过程中时常要和小观众互动，有的小观众指着我对他们的爸爸妈妈说“这个狗汉奸真坏！”，虽然听着这样的“谩骂”心里有点酸楚，但是心理上也得到了些许的安慰，说明我塑造的这个汉奸人物是成功的。我还会继续迎接挑战，在木偶艺术舞台上塑造出更多有个性、有特点的舞台人物形象，为喜爱木偶艺术的观众朋友奉献出更好的精品佳作。