个性化语言描写，让小说人物塑造不再【万马齐喑】

季昱

小说是以塑造人物形象为中心、通过完整的故事情节和深刻的环境描写来反映社会现实生活的文体，也就是说人物形象、故事情节和环境描写是小说的三要素。其中，人物形象是小说的“灵魂”，每每谈及一部小说，第一个从脑海中蹦出的就是人物。如想起《三国演义》，雄才伟略的曹操、足智多谋的孔明、勇猛无比的关羽就马上在我们脑海中呈现出来；再如想到《红楼梦》，冰雪聪明的林黛玉、举止优雅的薛宝钗、坦率纯真的史湘云也跃然纸上……他们给万千读者留下了深刻的印象。这得益于作者们高超的人物写作技巧：动作描写体现了人物活灵活现的肢体，外貌描写体现了人物与众不同的外表，神态描写体现了人物瞬间表情的变化，心理描写体现了人物内心世界的波澜……一个个文学形象栩栩如生如在眼前，就像我们身边的亲朋好友。

尤其是小说人物个性化的语言更让人津津乐道。如果说一个人的动作、衣着能够保持一致，但是说话的语气、节奏绝不相同，甚至附加的肢体动作也不一样，因为这是人类个性化最明显的特征。个性化语言描写能够让人物形象具体、鲜明，不再千篇一律，更不会“万马齐喑”。本文以部编版初中《语文》中的经典人物形象胡屠户、张乡绅和刘姥姥为例，谈谈个性化语言对于呈现人物鲜明个性的意义，希望对同学们的写作有所启示。

一、《范进中举》——极具个性的胡屠户、张乡绅

《范进中举》节选自《儒林外史》，作者是清代吴敬梓，这是一部写尽科举士子血泪的鸿篇巨制。作为其中一个经典章回，《范进中举》主要写范进参加乡试中了举人一事，运用夸张的修辞手法刻画了他为科举考试喜极而疯的形象，除了他本人，当中有很多人物形象都值得我们细细品味。同学们不妨进入文本，看看次要配角胡屠户、张乡绅的个性特征。

（一）前倨后恭的胡屠户

胡屠户是范进的岳父，在范进中举前一直看不起这个女婿，甚至百般羞辱。先看范进中举前胡屠户的“倨”，“倨”是“傲慢”的意思。范进中了秀才，本应该是件皆大欢喜的事，但是胡屠户的开场白是怎样的呢？

“我自倒运，把个女儿嫁与你这现世宝穷鬼，历年以来，不知累了我多少。如今不知因我积了甚么德，带挈你中了个相公，我所以带个酒来贺你。”

这一段语言描写充满了无尽的傲慢，在他看来，范进就是一个穷鬼，哪怕现在中了秀才都是自己的功劳，与范进本人毫无关联，这种毫无逻辑的对白让人忍俊不禁。而且，他还开始教育起范进来——其一，立体统。他说：“你如今即中了相公，凡事要立起个体统来。比如我这行事里都是些正经有脸面的人，又是你的长亲，你怎敢在我们跟前装大？”其二，有尊卑。“若是家门口这些做田的、扒粪的，不过是平头百姓，你若同他拱手作揖，平起平坐，这就是坏了学校规矩，连我脸上都无光了。”表面上是“教育”，实际上也是为了捧自己，他始终认为范进虽然中了秀才，但也比不上自己，而那些老百姓更比不上自己，言语中满满的傲慢。范进想借点盘缠，都被胡屠户骂个狗血喷头，说范进打算考举人是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，而范进自己更是“尖嘴猴腮”“低等人”，应该“撒泡尿自己照照”。

而当范进中举之后呢？完全判若两人：满满的“恭敬”。面对邻居们的“诊治药方”，他说：“虽然是我女婿，如今却做了老爷，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的！”胡屠户180度的转变，可笑至极。当范进拿两锭银给胡屠户当作“报销”打赏钱时，他怎么说的——“这个，你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去？”他说这话时，拳头是握着的，分明就是不想将这笔钱给范进，但又想显示自己的大方，虚伪至极。然而更虚伪的是下面这位。

（二）虚伪客套的张乡绅

张乡绅其实与范进一点交集也没有，但他与范进的第一个开场白让人感叹“穷在闹市无人问，富在深山有远亲”的虚伪现实，他说：“世先生同在桑梓，一向有失亲近。”“适才看见题名录，贵房师高要县汤公，就是先祖的门生，我和你是亲切的世弟兄。”这种“远亲裙带”关系都给他“挖”了出来，而且从他假惺惺的语言可以看出，他在拉拢和范进的关系。后续，他还说“年谊甚好”，还送银子、房子，回想起范进没中举之前，家人“已是饿得两眼都看不见了”，也不见张乡绅派人问候、送米，只一个上下午的时间、只几句简单的客套话，我们分明看见了一个虚伪、假客气、攀关系的人物形象。

二、《刘姥姥进大观园》——充满下层人民个性的刘姥姥

有人说过，“一个人要会讲话的艺术，才是在社会上觅得生存下去的最大资本”。这句话用在刘姥姥身上至允至当。刘姥姥是农村下层的劳动人民，按理说这样的人连能不能进贾府的大门都是问题，但偏偏她不但多次出入贾府，而且深得贾府上下欢心，连王熙凤这个势利人都愿意把她视为“亲戚”，可见她独特的人格魅力，这都归功于其高超的说话艺术，不但讨好了賈府全体，而且每一次都让自己“满载而归”。如果说她一切言语都是抱有“功利”目的的讨好说话，那也是封建时代小人物生存的无奈。我们不妨以《刘姥姥进大观园》中她的个性语言描写为例，谈谈其人物性格。

（一）说好话无声无色

刘姥姥作为社会底层的农家老妇，来到京城贵族之家，对贾府的一切都充满羡慕，但是她深谙为人处世之道，不直接表明自己的羡慕之意，我们看看她怎么说的：

“那柜子比我们一间房子还大，还高。怪道后院子里有个梯子……一定是为开顶柜取东西；离了那梯子怎么上得去呢？……我越看越舍不得离了这里了！”

虽然是简单的开场白，却表露出深层次意思——换个法子赞美贾府的奢华。首先，刘姥姥特别谈及了“梯子”，站在贾府人的立场当然明白她的真实用意——“开顶柜取东西”。其次，刘姥姥的房子有多大，原著没有具体介绍，但是刘姥姥说贾府的柜子都比她的一间房大，是夸张的说法。另外，她说“舍不得离了这里”，更加暗含着自己对这里的留恋之意。仔细看，刘姥姥的话里哪里有直白的赞美呢？一丁点抒情、一丁点刻意赞美都没有，这就是她高超的说话艺术，连看惯了人情世故的凤姐都接了一句：“还有好的呢，我都带你去瞧瞧。”如果是那种故意赞美、故意拔高的人，想必王熙凤一句话都不愿意接下去吧！

（二）讨好人甘愿扮丑

我们知道，在《红楼梦》中，贾府绝对的最高权力者当数贾母，贾府人所有的活动都是紧紧围绕她展开的。于是，趁着刘姥姥来贾府，在凤姐的示意下，鸳鸯开始了捉弄她的举动。面对这种故意出丑的设计，刘姥姥不但没有拒绝，反而是尽力、积极配合，面对鸳鸯的“递眼色”，先是说：“姑娘放心。”说明她已经默默接受了这一安排。然后，吃饭的时候，刘姥姥高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”她还一边说一边做动作和表神态，让贾府人“地下无一个不弯腰屈背”。

（三）扮无知圆滑世故

除了扮丑，刘姥姥还故意扮无知，比方说，连鸡蛋她都能赞上一番——“下的这蛋也巧，怪俊的”，当鸡蛋掉了出来，她又说：“一两银子也没听见个响声儿就没了。”当凤姐说拿银的筷子能够试出毒来，她又说：“那怕毒死了，也要吃尽了。”这种种“无知”的背后，其实都隐含着刘姥姥高超的语言艺术——人前人后都是赞美人的话。作者通过对刘姥姥的描述，营造出强烈的喜剧效果，当然文中其他人的说话也各具特色，刻画细腻，历来为人所称道，希望各位同学在阅读原著时注意体会。

如果要将《范进中举》和《红楼梦》拍成影视作品或者编排成戏剧，当中的胡屠户和刘姥姥无疑都是丑角，虽然是丑角，但他们的语言描写都是自然流露、不着痕迹的，是人物形象最个性化的呈现。我们在塑造人物形象时，要特别关注人物的语言，他（她）讲的每一句话都是内心世界的反映，更是一个人鲜明个性的反映。只要认真描写，同学们也能刻画出鲜明、具体的人物形象，这样就不必为“万马齐喑”而灰心丧气！坚持下去吧！