极致简约，深入内涵

未名小精灵

9月19日，“戏剧的力量——北京人艺进北大”专题展览在新太阳学生活动中心一层大厅展出，展览共分为四大板块。“人民的剧院 艺术的殿堂”部分梳理了北京人艺的艺术成就与历史发展；“亦师亦友 携手同行”部分展现了北京人艺与观众之间的珍贵情谊；《丁西林喜剧三则》部分集中回顾了作品创排、演出的历程；《赵氏孤儿》部分不仅介绍了这部剧目的艺术特点，也为同学们展示了此次剧本朗读台前幕后的剪影。

诚如北大剧社在微信公众号上推送的“一千个人眼中有一千个哈姆雷特，每名读者心中也一定有着一个独特版本的‘赵氏孤儿”。自元代纪君祥创作杂剧《赵氏孤儿大报仇》以来，无数剧作家和导演在此基础上对赵氏孤儿的故事进行了重新解读，从而衍生出版本繁多、形式各异的舞台呈现。

在最初版本的《赵氏孤儿大报仇》中，被程婴含辛茹苦抚养成人的赵武手刃仇人屠岸贾，报了血海深仇。北京人民艺术剧院2003版本《赵氏孤儿》更侧重描写了朝堂之上权谋心计的政治争斗，使得角色更能呈现出复杂的人性。例如赵盾不再是“纯善”的代表，屠岸贾也不再是“极恶”的化身。

2023年9月22日晚19：00，由北大剧社和北京人民艺术剧院携手的《赵氏孤儿》剧本朗读在北京大学新太阳学生活动中心九一剧场（B101）举办。该剧由北京人艺导演唐烨、朱少鹏指导北大青年学子完成排练与演出，由北大剧社社团学生担任主要演员与导演。北大剧社连年获北京大学“十佳社团”称号，成员遍及本科生到博士生各个年级。

剧本朗读——演员手持台本，以朗诵台词为主表现方式，辅以简单的走位、灯光、音效来呈现剧情。学生导演李泓轩介绍，虽然只是一个以剧本朗读形式的表演，但除了拿着剧本和没有穿戏服之外，走位、编排、场面，包括台词和演员细微动作表情等，全部都是按正式演出来雕琢的。

这表演中“简约的极致”，可以帮助学生演员着重挖掘角色的声音逻辑以及性格逻辑，其目的是深入理解剧本的内涵。排练中，在演到相应桥段的时候，大屏幕上会即时出现2003版《赵氏孤儿》的截图。这是一种跨越时空的致敬，把现场观众带回到2003年版所在的那个时空场景里。

这次剧本朗读是对北京人民艺术剧院2003版本《赵氏孤儿》的致敬。对于参与此次演出的学生而言，再一次深刻地加强了对舞台表演的理解，对于观演的学生而言则提升了对戏剧的基础认知。这次的主演程婴由光华管理学院2020级本科生邹佳毅同学饰演；赵盾由外国语学院2021级本科杨昭然饰演；公主由法学院2022级硕士马一凡饰演。学生导演由社长李泓轩担任。别看他们都不是戏剧专业的学生，但是他们对于戏剧的了解与热爱却一点都不输戏剧专业的学生。

这次的主演马一凡，大三时就担任了朗诵艺术团团长。大学期间参与了大大小小的主持活动，同时也参演了很多话剧社的角色。例如，在北大剧社的《日出》饰演李石清的太太。学生导演李泓轩是一个多才多艺的“北大才子”，现为北大劇社社长。进入大学后他参与了很多戏剧演出，也帮助同学执导过很多部北大剧社自己编创的剧目。

记者：请问你在饰演公主这个角色时是怎样进行人物设计的？

马一凡（饰演公主）：公主的戏其实并不算特别多，她大概只有三场比较重要的戏份。第一段就是第一幕丈夫生辰时在赵府的一个大场面，那时的赵府还是非常繁荣的。恰好公主刚怀孕，即将从少女变成母亲。所以我特意给她的人物设计是——“期待”二字，对于即将出世的孩子的期待，还有少女的那种活泼以及她作为公主两种身份交替的体验。

第二段是孩子刚生下来的片段，那个时候赵府已经发生了变故。所以那个时期的公主转变是最剧烈的，她从少女变为母亲，然后再到最后一个悲剧形象。我对这一处的设计是公主对孩子那种无尽的母爱，无尽幸福的个人体验。但同时她又要接受丈夫的变故，那个时候的她情绪也处于激动的状态，是很复杂的。

最后一个部分，戏剧动作是公主要求程婴把自己的孩子带走，而她选择自杀。这个时候的公主非常平静地接受了自己的生命将要走到尽头这个事实，她只希望自己的孩子能够好好地生活在这个世界上。我对她的设计其实是平静和本能反应相互交织。

最后不舍部分的处理我有些迷茫，在与导演沟通后，我们呈现得相对比较克制。没有特别激烈的情绪，但还是能从一些细微的对于孩子的处理和动作中体现出对孩子的不舍。综上所述，公主这个人物的性格是一个多边形、多维度交叉的角色设定。

记者：公主这个角色对你的挑战大吗？

马一凡：说实话，最开始的时候确实觉得难度很大。我自己的舒适区（指的是角色塑造）可能是在刚开始公主仍在少女的阶段。毕竟我还是一个大学生，还不知道为人母应该是怎样的一种体验。所以最初时导演希望我能尝试去代入一下自己养宠物时的心情，算是一种移情的训练，想象一下如果它们要被迫跟我分开或者去世时我会有怎样的心情。感觉这样的训练对我来说帮助很大！

后来我发现其实公主的命运跟赵府是一脉相承的。所以我运用了一种方法，其他演员演出时，我会始终坐在台侧，这样能辅助我迅速进入到公主逐步走向寂灭的情绪中，辅助我完成对于自己的角色不同阶段的转变。这种多维度的角色性格驾驭，从最初的力不从心到游刃有余，我可以清晰地感受到自己在塑造这个人物过程中的成长。开始的时候我真的无法掌握不舍的人物情绪，可能因为我的确缺少生活经历，所以我跟导演沟通了这个问题，他让我通过场景想象设身处地地去共情角色，最终帮助我找到了那个从不舍到割舍的情绪状态。

责任编辑：陈思