《雷雨》台词的艺术性

刘冰

摘 要 《雷雨》达到了相当的艺术高度，这除了它叙述的故事耐人寻味、情节扣人心弦、塑造的人物各具特色之外，与它台词的艺术性密不可分。《雷雨》的台词充分体现了语言的表现力，精炼含蓄。重点探讨《雷雨》台词重复、双关、潜台词的艺术性。

关键词 《雷雨》  台词  艺术性  重复  双关  潜台词

《雷雨》是曹禺的处女作、代表作，也是中国现代话剧的一座高峰。《雷雨》取得了极高的艺术成就。然而，一线教师关注较多的是话剧故事耐人寻味、情节扣人心弦、塑造人物各具特色，对台词关注甚少。其实，《雷雨》的台词具有充分的语言表现力。本文重点探讨《雷雨》中台词重复、双关、潜台词的艺术性。

一、台词中的重复艺术

阅读《雷雨》发现，文中出现了多处语言、语意重复的现象，耐人寻味。作者这样使用重复性语言必有深意，探寻作者使用重复性语言的意图有利于深入理解文本。

《雷雨》台词的重复现象中，尤以周朴园台词的重复最为明显。周朴园见到鲁侍萍，听出了鲁侍萍不是北方口音，就进一步追问。当得知鲁侍萍自小在无锡长大之后，他（沉思）：“无锡？嗯，无锡，（忽而）你在无锡是什么时间？”周朴园的话中，“无锡”三次出现，构成了重复。周朴园是无锡人，对乡音自然十分熟悉，但由于鲁侍萍三十多年的漂泊，口音已经发生了变化，所以周朴园不确定地推断：“你好像有点无锡口音。”在得到鲁侍萍的确认后，周朴园陷入了沉思。这沉思应该是他陷入了对往事的追忆与回想，也是面对突然出现的老乡的慌乱，因为无锡的老乡有了解周朴园曾经的不堪之事的可能性。

沉思之后的第一个“无锡”是周朴园对鲁侍萍的再一次发问，第二个“无锡”是他对自己发问的回答，第三个“无锡”是要确定鲁侍萍在无锡的具体时间。周朴园问的是别人，却又自己作答，可见内心十分复杂，有些吃惊与慌乱，不是他乡遇老乡的惊喜，是唯恐老乡知道自己的过去的慌张；有矛盾，不想相信又不得不信的矛盾与纠结，故而他先是反问鲁侍萍——“无锡？”然而又不待鲁侍萍回答而自己回答——“嗯，无锡”，三次“无锡”的重复就把人物的内心世界完全表现了出来。

周朴园听说鲁侍萍离开无锡有三十多年，就问鲁侍萍：“哦，三十年前你在无锡？”其后又再一次问道：“你三十年前在无锡吗？”这就构成了一次明显的台词重复。这两处语言的表达并不完全相同，内容却基本相同，传递出来的信息几乎是一致的，但周朴园两次发问的出发点和语意强调重心各不一样。周朴园在得到鲁侍萍的肯定回答之后，心情十分复杂，甚至懊丧。于是就“顾左右而言他”地闲聊，有意转移话题，最后还是忍不住想再次得以确认。这就有了的二次发问的重复。《雷雨》通过台词的重复，把人物的内心世界真细鲜活地呈现了出来，把人物的形象刻画得栩栩如生。

二、台词中的双关艺术

双关是一种修辞格，是指借助语音、语意的条件，让语言产生表里的双重意思，即言在此而意在彼。双关要关顾语言的表里二重语意，即语言的表层含义及语言隐含着的意思（即言外之意）。如果借用成语中的“指桑骂槐”“绵里藏针”去理解双关的修辞，那么表层含义是桑、棉，隐含着的含义是槐、针。人物在对话中使用双关的修辞，表层意思针对或回答对方的话语，隐含的意思呈现的才是说话者真实要表达的意思，正如“骂槐”与“藏针”才是说话者的真实意图。台词中使用双关的修辞手法有助于揭示人物的心理，刻画人物的性格。《雷雨》中，作者在为人物设计台词时正是巧妙地借助了双关，使作品产生了更加丰富的含义和情感。

鲁侍萍的不幸在于其婚姻的不幸，早年被周朴园抛弃，其后再嫁也遇人不淑。“她遇人都很不如意”，这是周朴园在没有认出鲁侍萍时，鲁侍萍对周朴园所讲的话。这句话是鲁侍萍假托旁人之口，客观描述鲁侍萍的人生状况，这是这句话的表层意思。读者虽然不知道鲁侍萍的上一任丈夫怎么样，但从鲁侍萍现任丈夫鲁贵的身上能够明确感受到“她遇人都很不如意”。鲁贵趋炎附势、灵魂扭曲、自私狡诈、品行卑劣、无视亲情、见钱眼开、贪婪成性，很难在他身上发现任何值得肯定的地方。

“她遇人都很不如意”中的“都”字，包含着她的第一任丈夫——眼前的周朴园。周朴园对鲁侍萍的第一次婚姻自然心知肚明，这句借着旁人之口而来的话自然就构成对周朴园人格的批判与讥讽。这是这句话隐含着的一层意思，也是鲁侍萍对周朴园灵魂的考问与鞭挞。所以鲁侍萍在其后的对话中又一次强调，自己后来两次嫁的人“都是很下等的人”。这个“都”字再一次隐射周朴园，这句话也再一次构成了双关。表层意思是后两人丈夫的出身地位低微，隐含的意思是周朴园虽然出身高贵，但人格依然下等。这就生动地突出了鲁侍萍性格中坚强的一面，也凸现出她的悲愤心理。

三、 台词中的潜台词艺术

话剧受到时间、空间的限制，必须要在有限的时间、特定的空间中结束。这就要求话剧的台词必须反复锤炼，精练传神，产生“言有尽而意无穷”的效果。能产生这种效果的正是人物台词中蕴含着的潜台词。潜台词与双关有相似的地方，都是一句话有多层意思，但二者却本质上的不同。双关是说话者将所要表达的意思以独特的形式表达了出来，他未必希望听话者理解他真正要表达的意思；潜台词是戏剧台词里的言外之意和未尽之言，说话者并没有在台词中直接表达却暗含着的意思，说话者希望听者能够听懂自己语言中潜藏着的意思。这是“无画处皆成妙境”的言语之妙。潜台词同样具有刻画人物性格，描摹人物心理的作用。

当周朴园从鲁侍萍对他衬衫的熟悉程度中惊醒过来，问鲁侍萍：“哦，你，你，你是——”鲁侍萍回答：“我是从前伺候过老爷的下人。”这句话的意蕴就极其丰富。首先，她以“下人”的身份承认了自己是梅侍萍的事实，但暗示着与周朴园之间的关系仅仅是主人与下人之间的劳务关系，而非恋人关系。这是她对曾经的审视，对过去的坦然面对。其次，这也是她对现在及未来的态度，劳务关系在当年因为自己的被抛弃而随之解除，从此以后，二人之间就不存在其他任何关系。鲁侍萍的一句话中潜含着多层语意，有诸多的弦外之音。鲁侍萍将自己定位为“下人”，意味着鲁侍萍是十分冷静的，她早已不是曾经那个投河寻死的姑娘，多年的磨难让她坚强，让她清醒。

命运弄人，鲁侍萍的不幸是她在阴差阳错中走进了周公馆，以知情者的身份目睹了未知情者的亲兄弟之间的怒目相对、兄弟相残。她因此陷入在了更大的痛苦之中。面对鲁大海被周萍所打，鲁侍萍对周萍说道：“你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？”“你是萍，——”中的破折号表示的是语言的停顿，可谓此时无声胜有声。其一，你是我三十年未见的儿子，我是你的母亲。作为一个母亲，鲁侍萍难掩自己突然见到分别三十年的儿子的惊喜与激动。其二，鲁侍萍想认儿子而不敢相认，这是理智战胜了情感。此情此景中，母子之间身份有巨大的差别，兄弟之间的矛盾不可调和。所以鲁侍萍借助“萍”和“凭”相近的讀音，转移了话题。一个母亲面对自己无法解决的困境时，内心就只剩下了无奈与绝望。

《雷雨》台词之所以为人称道，其原因就是曹禺凭借高超的艺术水平，创作出了丰富的艺术性台词，将戏剧台词的功能发挥得淋漓尽致。

[作者通联：江苏南通市天星湖中学]