湖南当代女性画家群体发展特色研究

□龚 畅

女性画家与当今的社会、文化有着千丝万缕的联系，女性绘画也有自身独特的文化内涵与社会价值。湖南当代女性画家群体的发展是一种值得关注的文化现象，可以肯定的是，湖南女性画家以群体形式呈现的社会意义远大于女性画家的个体成就。

著名艺术史家、艺术批评家、女性主义艺术研究先驱琳达·诺克林在1971 年就曾提出：“如果妇女真的与男人平等，为什么没有伟大的女艺术家？”这个问题也非常符合当下，女性画家想要在艺术的道路上获取一番成就或在本土艺术圈争取一席之地是非常艰难的。湖南当代女性画家群体中既有湖南本土女性画家，也有活跃在湖南省外的湖南籍女性画家，还有艺术创作及工作生活都在湖南区域的非湖南籍女性画家。这是一个多元发展的群体，也是湖南美术家群体的一股新势力，这个群体的构成有守正求真的女性国画家群体、寻找突破的女性油画家群体、勇于开拓的女性版画家群体以及壮大成长的女性水彩画家群体等，她们集结在一起，形成了一支随着时代前行和社会发展逐渐成长与崛起的湖南艺术生力军。

一、传承——守正求真的女性国画家群体

湖南省文艺评论家协会副主席李蒲星曾在《湖南美术发展概述》一文中提道：“工笔画创作群体是湖南省画家人数最多，老、中、青结构最完整，整体特征最鲜明，省内外影响力最大的创作队伍。”湖南工笔画的历史源远流长，随着中国最早的工笔画作品《人物龙凤帛画》与《人物御龙帛画》的出土，确立了中国工笔人物画的基本表现手法。中华人民共和国成立以后，湖南工笔画的发展注重向民间学习，一手伸向传统，一手伸向生活。在20 世纪八九十年代，湖南成为名副其实的全国工笔画大省，也拥有了一支强大的女工笔画湘军。中华人民共和国成立以来，在湖南水墨画的发展史上确实有几个叫得响当当的名字，无论世界文化名人、人民艺术家齐白石，还是鬼才绘画大师、当代艺术家黄永玉，湖南水墨画在全国乃至全世界都产生了巨大的影响。湖南在中华人民共和国成立初期就拥有了一个阵容强大的水墨画群体，代表了那个时期湖南美术的最高水平，继而也传承了优秀的女性水墨画力量。湖南老一辈画家中最有代表性的女画家邵一萍，其创作的花鸟画作品曾代表了早期湖南美术的最高专业水准，无论发表于《人民画报》的《萱草》，还是入选“全国第二届中国画展览”的《高粱》，她的写意花鸟画在全国美术界都产生了深远的影响。湖南当代女性画家群体中有一大批擅长工笔、水墨的女性画家，造诣颇深，主要代表画家有郑小娟、谢丽芳、欧阳慧玲、陈巽如、郏宝雄、丁虹、王奋英、鲁琼、周玲子、刘怡果、罗彬、戴一黎、周巧云、梁晖、周素莲、黄熙然、何唯娜、陈丽芳、陈丽等，她们创作了一大批具有浓烈湖湘气息和湖南本土风情的中国画作品。其中，颇具代表性的是郑小娟创作的工笔画《山雀》，这幅作品被中国美术馆收藏。作品既表达了作者对农村生活的回忆，又饱含了作者对春天到来的赞美。湖南的女性国画家人数不少，尤其是自2013 年7 月湖南省女画家协会成立以来，协会中的中坚力量均来自这个群体，她们集结成团，组织策划了一些有影响力的中国画展览活动。如2015 年4 月在藏福美术馆举办的“四月亦是春——湖南省女画家协会水墨人物展”、2017 年10 月在淮安市美术馆举办的“潇湘馨墨临淮上——湖南女画家中国画作品展”、2018 年4 月在藏福美术馆举办的“春暖花开——2018 湖南省女画家花鸟画作品展”等，每一场都是充满感动的视觉盛宴。《湖南美术五十年1949—1999》中共收编了五位女性画家的中国画作品，分别是邵一萍的《萱草》、郑小娟的《芦苇地里》、欧阳慧玲的《故乡的月》、陈巽如的《众神图》、郏宝雄的《收获》，她们在众多男性画家中脱颖而出，就仿佛草丛中的鲜花，有一种“你若盛开，蝴蝶自来”的精彩。近年来，湖南女性画家们孜孜不倦，守正求真，在创作方面成果斐然。以2019年第十三届全国美术作品展览中国画展区为例，陈丽的《盛世山林乐》、李玥都的《苗乡清明备耕忙》、王奋英的《苗寨春风》、周冰的《春缀满庭芳》等作品都成功入选。这些女性画家通过自己的作品，诠释了对当下盛世祖国、人民美好生活的歌颂和赞美。湖南擅长中国画的女性画家群体是一支有坚守、重传承的队伍，在传承中发展、在发展中传承，才能让优良传统源远流长，生生不息。

二、追求——寻找突破的女性油画家群体

就中国油画的整体发展来看，我们不难发现，女性油画的发展有其亮点与特色，早在20 世纪初就有一批才华横溢的女性油画家，如潘玉良、关紫兰、蔡威廉、邱堤等，她们的作品展现了女性视角，彰显了时代特征。20 世纪90 年代也出现了一批有才情有个性的女性油画家，甚至在油画的造诣和影响力上，她们都不亚于同时代的男性油画家，如喻红、闫平、申玲、夏俊娜等，她们的作品凸显了女性特质，张扬了女性情怀。湖南油画的历史最早可追溯至晚清，纵观湖南油画的发展历程，湖南女性油画家群体并非湖南油画艺术创作群体的主流，虽然在发展过程中与湖南男性油画家确实存在一定的差距，但这个群体也在不断寻找突破，在见证中国女性油画家崛起的历史中反思该如何突破现实困境，思考湖南女性油画家自身发展的短板与不足，追求一片属于自己的艺术空间与天地。从2011 年12 月“画说伊人·首届湖南省女油画家作品展”亮相三亩地美术馆，到2014 年11 月“三湘才女油画展”在湖南图书馆开展并受到国内外艺术界关注，再到2015 年3 月“一花一世界”湖南省女性油画作品展在怀化学院举行，张柳青等64 名省内女画家参展，体现了湖南女性油画家群体蓬勃发展的喜人形势，湖南女油画家们在用自己的方式和声音传递对油画艺术的追求与情怀。湖南老一辈女性油画家代表有已故画家陆露音以及已是耄耋之年仍饱含创作激情的唐明立等，她们不仅在油画创作方面颇有成就，还为湖南的美术教育事业做出了巨大贡献。陆露音的代表作有《花馨人家》《昂首苍穹》等，其中，《花馨人家》曾入选1982 年全国少数民族美术作品展并被北京民族文化宫收藏。目前，湖南当代女性油画家群体中比较活跃的画家还有刘磊霞、张弦、曹炳英、李红、周成华、尹小玲、杜朝霞、胥远香、唐高丽、何惠、陈牧甜等。第六届全国青年美术作品展入选作品何惠的《鱼水情》、第十二届全国美术作品展入选作品唐高丽的《溢》、吴冠中艺术馆全国油画展入选作品胥远香的《峰·筝》等都在湖南油画发展历程中留下了时代的印迹，可见，湖南青年女性油画家未来可期。

三、超越——勇于开拓的女性版画家群体

版画是20 世纪美术史中最具战斗力与革命性的艺术形式，也曾是中华人民共和国成立初期湖南最为繁茂的艺术门类，在艺术的激流中，湖南版画逐渐形成了本土特色。湖南女性版画家群体中有老一辈的艺坛名家，也有崭露头角的新人，数十年的积累沉淀与薪火相传，涌现出不少优秀的女性版画家，她们在创作中注重传统底蕴与民俗文化，如肖小源、肖惠祥、周敏、刘娟等。湖南女性版画家群体近年来注重超越，总体发展迅猛，以湖南高校为平台，注重人才引进与人才培养有机融合，梯队建设成效显著。邵阳学院谢朝玲的版画作品《山寨奥运》曾入选第六届中国体育美术作品展览。湖南本土高校的版画教育带动了青年女性版画力量的兴起，湖南各高校不仅聚集了优秀的女性版画师资队伍，如湖南科技大学的周婷、卿玉剑，湘南学院的任慧慧，湘潭大学的陈叶等青年女性版画艺术家，而且在湖南设置了版画专业或开设了版画方向课程的湖南科技大学、长沙师范学院、中南大学、湘南学院等高校更是培养了一批批优秀的女性版画新生力量，如欧飞飞、李嘉玲、张惠玲、陈嘉迪、王馨婧、卢聪、张心叶、雷蕾、王茜等。近年来，湖南版画界涌现出的这批年轻的女性版画家，她们的作品注重学术性，强调专业性，探索现代性，在全国的大型展览中脱颖而出，引人注目。在2019 年的第十三届全国美术作品展览版画展区中，任慧慧的《西歌行之十》、张慧玲的《状态》、王馨婧的《洞庭渔歌》（与卢雨合作）等作品成功入选，充分彰显了湖南女性版画家的创作实力。2022 年5 月，湖南省文联文艺创作与研究中心副主任孙婵在《“版画湘军”：中国当代版画艺术的一支劲旅》一文中提出：“群体的崛起需要传统的延续和历史的担当，需要从长远意识、人才聚集、创作成果、教育培养、专业展览和学术交流等方面建立良好的艺术生态圈。”相信湖南女性版画家们在湖南版画艺术整体强劲发展的带动下必将继往开来、超群拔萃。

四、创新——壮大成长的女性水彩画家群体

湖南的水彩画与中国水彩画的发展同步，一百余年来，湖南已发展成为水彩画大省、水彩画强省，也正在形成一支出色的水彩女湘军。湖南女性水彩画家群体的发展主要得益于以下几方面：第一，湖南水彩的品牌树立。一直以来，湖南的老一辈水彩画家为湖南水彩乃至中国水彩的发展都做出了巨大贡献，尤其是“湖南水彩四家”黄铁山、张举毅、朱辉、殷保康等德艺双馨的水彩画家为湖南水彩在全国美术界的地位奠定了基础，在湖南水彩整体发展过程中培养了不少优秀的女性水彩画家，可谓根正苗红。第二，湖南水彩的协会组织。1988 年7 月成立的湖南省水彩画研究会以及2017 年11 月成立的湖南省水彩画学会成为湖南女性水彩画家学习与交流的重要平台，吸纳了不少女性水彩精英，也培养了一批批青年女性水彩画家。女性水彩画家们可以和优秀的男性水彩画家一起交流、相互促进，了解最新的水彩前沿动态，不断提升自身创作水平，更好地推动湖南女性水彩事业的蓬勃发展。第三，特色活动的举办。湖南省美术家协会从2011 年开始已经成功举办了八届“湖南省女水彩画家作品展”，成为推新人、展风采的女性水彩艺术平台，也逐渐形成了自身特色。这是湖南水彩界中女性水彩画家的联合与结盟，从2011 年的60 余位女水彩画家到今天400 人的女水彩画家队伍，我们看到的是湖南女性水彩画家群体发展的实力与成长的速度，可以说，这十余年的发展是湖南女性水彩画家群体迈出新征程、迈向新高度的黄金发展期。第四，湖南高校的人才辈出。一方面，湖南高校的水彩专业为湖南女性水彩画家群体培养了后备力量；另一方面，湖南女性水彩画家群体中很多优秀的女性画家本身就在高校工作并从事水彩方面的相关教学。第五，水彩画是一个很有群众基础的画种，水彩材料媒介的特性更能被女性画家们接受与喜爱，因此，湖南从事水彩创作的女性画家人数日益增长且整体创作数量和质量也显著提升。湖南新生代女水彩画家有余思慧、申朝晖、殷俊、李洁、孔果、孟燕、陈繁、郑硕、向妤、向园、仇琰、杨薇、蒋正杨、陈嘉蓉、舒放、刘慧等。这个群体近年来的创作成果令人瞩目，如第十三届全国美展水彩·粉画展区湖南省唯一获奖提名作品向园的《夏风》、第十三届全国美展进京作品展仇琰的《起航的蓝色贝雷》、深圳国际水彩画双年展铜奖作品陈繁的《午后阳光》等。湖南女性水彩画家群体的创作力量主要来自“70后”“80 后”中青年女性水彩画家，她们的作品扎根人民，扎根生活，且题材多样，形式多变，技法多元，在艺术追求上精益求精，敢于探索，勇于创新，充分彰显了浓郁的湖湘特色。

湘女多情多才更多艺。原湖南省美术家协会主席朱训德教授曾说：“在左顾右盼中，你会发现，你就是今天的‘当代’，你就是今天的‘中国文化与艺术’。”湖南女性画家是湖南艺术全面发展平等的参与者和建设者，在尊重性别差异的基础上发挥性别的优势，在运用性别优势的基础上探索艺术的更多可能。群体的力量终究大于个人的力量，维护当代女性画家的权利，承担女性画家的责任，履行女性画家的义务以及寻找属于女性画家正当的位置，我们一直在路上。