从空间处理上分析《韩熙载夜宴图》

万远

摘要：《韓熙载夜宴图》相传为南唐画家顾闳中所绘，描绘了朝廷官员韩熙载在家中设夜宴载歌载舞的场面。图中的人物、景物、器物等生动形象，不仅展现了当时社会的生活面貌，也蕴含着丰富的历史价值和文化内涵。对于《韩熙载夜宴图》，空间处理是一项非常重要的研究内容。整幅作品以长卷的形式展开，利用屏风和床榻对画面进行了合理的分割，使每段画面不仅独立成章，前后又能紧密相连。本文通过对《韩熙载夜宴图》空间处理的分析，使读者更进一步了解《韩熙载夜宴图》的空间艺术魅力以及中国传统绘画中的空间运用。

关键词：《韩熙载夜宴图》；空间分割；空间连续

一、中国画对时空观念的认识

古人认为时间和空间是一个统一的整体，中国人也习惯用时间划分事件的安排，例如用节气安排农事，用早、中、晚安排吃饭时间等，由此也形成了以时间为主的空间意识。所以，中国画通常是一种叙事性的表达，依据时间线展开叙事，而空间又表现在具体画面中。中国画常用的表达形式是长卷展开，画面则采用散点透视的方法，如张萱的《捣练图》、张择端的《清明上河图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》、蒋兆和的《流民图》等。其中，顾闳中的代表作《韩熙载夜宴图》是散点透视的代表，画家用“移步易景”的叙事表现手法带领观者走进一场别开生面的宴会中，感受五代时期官宦家中不同以往的夜宴情景。

（一）散点透视法的运用

在中国传统绘画中，最常用的空间处理方法之一是通过对画面中各种事物的大小和位置的安排来营造一种错落有致的视觉效果。例如在山水画中，画家通常会将山峰、树木、水流等元素分别安排在画面的不同位置，从而给人一种广阔而深邃的视觉感受。在中国画中，画家通常用虚实对比和大小对比的方法，较远的人物墨色较淡，体量较小，反之，近处的人物墨色较浓，体量较大，给人一种前后纵深感强的空间感受。而且传统的中国人物画注重画家的亲身体验和主观情感，和西方绘画的构图方式不同，不会在某个特定的地点沉迷于对客观事物的如实表现，而是追求一种“移步换景”的画面表现方式，没有固定的视角，物随景移，步步生景。画家在作画时只需要选取一部分物象入画，并有意识地安排这些物象的位置、大小、设色等，有时候也需要将不同空间、时间的物象画在一起，打破客观时空的束缚，呈现一个符合画家主观意识的作品。在本画中，画家就用精妙的手法“以空间述时间”，在不同的空间中展现了一幕幕热闹的韩府夜宴场景，使观者犹如身临其境。当观者随画卷缓缓展开欣赏时，随之变换的场景如一幅幅动画般在眼前流过，心随物转，这是长卷构图独有的观看体验。

（二）画面中留白的运用

传统中国人物画构图非常注重虚实变化，讲究“虚实相生”的哲学观和美学思想，具体运用在画面中就是要适当留白。画面空白处为虚，着墨处为实，在《韩熙载夜宴图》中，画家使用了大量的留白手法，人物和器物的周围未加背景，令人物的形象和动作更加鲜明，画面主体更加突出，空间感也更强。这种留白不仅会使画面更加灵动，而且给读者留有无限的想象空间。例如在第二段“观舞”中（图3），画面留白较多，未加背景，整幅画面则显得灵动开阔。在第四段“轻吹”中（图4），几位吹箫的乐伎排列疏密得当，上下空间没有多余的器物，大面积留白让空间显得轻盈，给人静谧的感受。画作的留白还有一个作用，就是将不同的时空连接在一起，这样衔接自然，过渡巧妙。

二、《韩熙载夜宴图》中空间的分割与连续

这幅作品整体铺开来看，画面中人物众多，形态各异。场景众多，只能通过屏风来分割画面，一一了解画中所述内容。非常巧妙的是，从整体看，每一段叙事都有联系，像是在一个大环境中分布着各个小场景。从每一个部分看，都是一个独立的小整体，会出现同样的人物角色。因此，这种绘画的叙事手法在中国绘画史上绝无仅有，较为独特，使得空间既连续又整体，颇为有趣。画家在空间处理上是个高手，不同的空间在画家的整合下又统一连贯，妙哉。

（一）屏风对画面的分割作用

巫鸿在《重屏》一书中谈到不能将画作与画的物质载体割裂。图中用屏风分割开各个部分，既巧妙又不破坏画面结构。宋代谢维新在《事类备要》中写道：“屏风，所以障风亦所以隔形者也。”所以，屏风自古以来还具备遮蔽功能。在《韩熙载夜宴图》中，由于选取的画面是聚会这一公共性较强的场景，所以屏风这类软装饰既能遮蔽视线，又不会显得太封闭。在本画中，一共出现了三组大型屏风，起到了分割画面的作用。

例如，在画幅第一部分“听乐”中，生动描绘了听众的不同神态（图1）。本段共出现12位人物，可以说是人数最多也是全卷较为重要的部分。以韩熙载所坐床榻为中心，旁边坐着一袭红衣的新科状元郎粲，所有人物都围在他俩的周围。画面最右侧有一床榻，被褥凌乱，被靠左的床榻遮住，空间既独立又具有私密性。古人往往将屏风与炕、床、榻等其他家具结合使用，以期达到更好的遮挡效果。画面左边有一大型立面屏风，将画面空间分割。屏风上绘有精致的山水画作为点缀，以半侧面示人，下方端坐着的琵琶女正在演奏，所有人的视线都随音乐而去。后方有一侍女装扮的女子掩映于屏风右侧，在周围人物陶醉于歌女的琵琶演奏之时，她大概是被声音吸引，从屏风的背后探出半个身子，这一看似普通的人物却另有蹊跷。在她被音乐吸引来之后，由于屏风遮挡住了音乐的来源，她便探出身子来寻找。从服饰来看，这位女子应该不属于第一幅画面中的宾客之列，可能来自其他空间。正是这个人物身体向前窥视的动作，从侧面体现了屏风对于视线的遮挡作用，又能感受这个空间与外界的联系，并非一个封闭的空间，层层屏风的遮挡使空间纵深感加强。