探析寿山石钮雕艺术的构成要素及表现形式

摘要：寿山石钮雕艺术是中国传统文化的珍品之一，其独特的构成要素和表现形式在世界范围内备受赞誉，印钮不仅能够将印章所蕴含的文化内涵传达给人们，而且还可以作为历史发展和社会进步的见证，成为一个重要文化载体。本文旨在对寿山石钮雕艺术的构成要素及表现形式进行探讨和分析，以期更好地理解这一艺术形式的价值和魅力。

关键词：寿山石印钮雕艺术；构成要素；表现形式；文化内涵；传承

众所周知，中国的印章艺术历史悠久，在不同时期分别有不同的雕刻方法，这在很大程度上丰富了中国文化艺术的表现形式。印章艺术集书法及雕刻艺术于一体，是我国古代文化的精粹，具有非常高的学术研究价值和收藏价值。随着历史的变迁，印章逐渐成为一种艺术表现形式，这也使得印章成为中国古代艺术中不可或缺的一部分。但是，印章并不是单纯的文字或者图案，它还具有深厚的文化内涵。印章上最具代表性的就是印钮。印章上的印钮不仅是一种装饰，它还有着极为丰富的文化表现力。

一、印钮文化

印钮，又称为“印纽”“印鼻”，指的是印章上端的雕饰部分。印钮是印章的重要组成部分，在中国印章文化中占据着十分重要的地位。它是印章的重要组成部分，是印章中最具代表性的装饰。印章作为一种具有特定意义的载体，它不仅为人们提供了一定的实用价值，还在一定程度上反映了当时人们的思想情感以及文化理念。印钮在历史发展进程中不断地演变，在不同的历史时期有不同的表现形式。因此，印钮所具有的文化内涵也是在不断变化着的。最初的印钮是用来穿绳系结的，可以说是纯实用的。随着时代的不断变化和社会发展，印钮也有了较大改变。人们逐渐将印钮加以雕饰，如在印钮上雕刻不同的兽头，用以标志各级官阶。不仅如此，人们还将自己对生活的美好愿望与祝福寄托于印钮刻上，寿山石印钮也由此產生并不断发展着，从实用艺术逐渐转变为装饰艺术。从形式上看，它不再是单纯地用于结绳，而是追求与图案的结合，开始出现了装饰性和艺术性的因素，其主题也开始由实用性向装饰性和艺术性过渡。从内容上看，它不再是单纯地表达某种思想和情感，而是以图案或文字来表达一种寓意。

印钮文化作为一种典型文化现象出现于中国古代社会中，它反映出当时社会发展进程中人们对美好生活向往与追求的心理变化。虽然说在不同历史时期会有不同的表现形式和内容，但都可以看到印钮文化与社会发展之间具有一定关联。特别是在明清时期，随着社会经济水平提高和思想进步，人们对生活质量有了更高要求，因此他们对印钮文化也进行了较大改变和创新。如今，我们仍然可以看到印钮文化所具有的积极意义与作用。

二、寿山石钮雕艺术的传承与创新

寿山石钮雕是寿山石雕刻技法之一，以其精湛的工艺和独特的风格而闻名于世。从寿山石印章雕刻产生以来，印钮就是其极为重要的部分之一。不同题材的印钮皆是中华文明的印记，具有极高的收藏价值。正因如此，寿山石印钮逐渐成为人们生活中所喜爱的一种工艺品。如今，寿山石印钮已经成为我国印章雕刻中不可或缺的重要组成部分。虽然说寿山石印钮是由石头雕刻而成，但它却有着自己独特的艺术价值与艺术魅力。人们在使用印钮时，不仅会根据其材质和形状进行选择，还会根据自身审美需求选择合适的印钮款式和样式。寿山石印钮不仅为人们提供了实用价值，还在一定程度上反映了当时社会人们对生活品质追求以及对美好生活的向往与追求。

元、明之际，寿山石取代金、玉而成为雕刻印章的主要材料，开始兴起。因其脂润瑰丽，易于雕刻，为中国印章钮雕艺术开辟了一个崭新的天地。

寿山石钮雕最开始主要雕刻古兽钮，后来品类逐渐丰富，发展成为有博古图案、虫、鱼、花、果、人物等多种品类。经过几代人的努力和探索，寿山石钮雕在题材、手法、技法上不断创新和发展，尤其是20世纪80年代以来，随着经济社会的发展和人们审美情趣的变化，寿山石钮雕艺术更是以其精湛的技艺、独特的风格在国际艺术市场上大放异彩。

一代又一代的寿山石雕刻艺术家用自己的辛勤劳动和汗水智慧，创造了光荣、精湛的寿山石钮雕历史，令寿山石印钮雕刻艺术传承千年仍焕发着新魅力。岁月的变迁和时代的洗礼，让这个古老而独具魅力的艺术在雕刻艺术家的刻刀下厚积薄发，传承有序。归结来说，就是“守正创新”。守正是创新的基础和前提，创新是守正的路径和升华。在继承传统雕刻工艺基础上，应该更加注重创新，使寿山石印钮雕刻艺术可以更好地适应时代发展和社会发展要求。在进行创新时，不仅要在原有雕刻工艺基础上进行创新和改进，还要从实际出发，对寿山石印钮雕刻艺术进行设计与创新，通过对传统印钮雕刻工艺和艺术进行传承与创新。

发展至今，当代雕刻艺术家不仅在题材上有所创新，还追求中西合璧的现代题材，表现其特有的艺术主旨。他们在取色用“巧”上不断创新，努力发掘和利用石形、石质、石色的天然神妙，运用绘画构图，如虚实、对比、平衡、空间、掩映等。精巧布局，可以使钮雕作品的意境更深远，文化内涵更丰富。

三、寿山石钮雕设计的构成要素

寿山石印钮雕刻艺术具有一定的艺术特点，其构成要素和表现形式决定了它的独特之处。寿山石印钮雕刻艺术是由多个部分构成的，从寿山石印钮雕刻艺术构成要素来看，主要包括了主题、构图及雕刻技法。根据原石进行钮雕设计，从而提升雕刻作品的文化艺术价值。

（一）主题

主题要素指的是寿山石印钮所体现的主题思想，它是寿山石印钮所具有的文化内涵与精神内涵的集中体现。在具体设计和雕刻时，首先要确定主题思想，只有明确了主题思想，设计才更加具有针对性和目的性。

（二）构图

根据所雕刻的题材和造型特点，对其进行分析。在进行寿山石钮雕设计时，要注意把握好钮雕作品的艺术风格和艺术特征。在构图上，一般采用多层次、多元化的手法，常以人物、动物、花卉等为主题，将寿山石的自然纹理和雕刻技法完美结合，形成独特的艺术风格。构图精致得当，将会使寿山石印钮更加具有艺术性、文化性和观赏性。

（三）雕刻技法

寿山石钮雕其实就是圆雕，其雕刻技法包括浮雕、浅浮雕、高浮雕、镂雕、阴刻、阳刻、镶嵌等多种方式。通过不同的技法和手法，表现寿山石独特的质感和纹理，形成别具一格的艺术风格。

四、寿山石印钮雕刻的表现形式

（一）艺术形式

寿山石钮雕是一种独特的艺术形式，精湛的雕刻技艺和独特的构图手法，使之具有极高的审美价值和文化内涵。

寿山石钮雕的艺术形式，主要有浮雕、圆雕、透雕和镂雕等。

浮雕，是利用石料的表面纹理来雕刻图案或文字的一种雕刻手法，常用于制作人物或风景的背景，在寿山石雕中运用得较多。浮雕也是寿山石雕中最常用的雕刻技法之一。它不仅能利用石料表面的纹理、色泽表现出各种复杂多变的画面，而且可以通过对石料的巧妙运用和局部放大，使雕刻形象更具立体感。如人物浮雕、动物浮雕、风景浮雕、山水浮雕等，都是利用石料表面纹理与色泽表现出复杂多变的画面。

圆雕，是在寿山石质地坚硬的基础上，利用石料本身的自然形态，以刀代笔进行雕刻，又称“刀笔”雕刻。圆雕可分为圆雕和浮雕两种。圆雕又称“透雕”或“透空雕”。其特点是画面多为整块石料雕刻而成，多用于表现动物、人物和风景等题材，其特点是刀法简练、形象生动逼真、刀法自如。

透雕也称作“透花”或“镂空雕”，即利用石料表面不同颜色或质地的纹理来表现画面。透雕多用于表现景物，如风景、人物、花卉等题材。透雕又称“镂空雕”或“立体雕”，其特点是雕刻作品中多为镂空处有一层或数层石料，每层都不完全透光，所表现的景物都是平面或立体的。

镂雕多用于表现人物、山水、花鸟等题材，其特点是雕刻形象生动逼真、立体感强，尤其是人物镂空处多为镂空设计。镂雕还可分为阴刻和阳刻两种：阴刻是指在石料上凿出各种纹饰，阳刻是指在雕刻好的纹饰上再用刀刻画。

（二）文化内涵

作为一种雕刻艺术，寿山石印钮雕刻有着自身独特的表现形式。在寿山石印钮中最常见也是最为重要的部分，是印钮上雕刻出来的各种图案以及文字等。这些图案和文字通常以各種动物、植物或者神话人物为主体设计雕刻而成，它们不仅可以增加印章整体美感和艺术价值，而且还能够将中国传统文化中所蕴含的文化内涵表现出来。这种文化内涵主要体现在三个方面：一是材质美，二是造型美，三是寓意美。

寿山石因其丰富多样的色彩和独特的肌理而成为一种珍贵的艺术品。特别是它质地细腻，手感温润，硬度适中，所以备受人们喜爱。其美丽动人的色彩和光泽让人百看不厌，让人感到赏心悦目。

寿山石印钮是在雕刻过程中，以自身的刀法在印面上镌刻出各种精美的图案，这些图案多是自然界中的自然现象，或抽象或具象，都是一些美好事物的代表。这些图案有龙、凤、虎、狮、鱼等动物，也有花草、山水等植物，还有人物，精细的雕刻技巧使之栩栩如生。在纹饰方面，则以云纹、龙凤纹等中国传统文化元素为主，营造出浓郁的文化氛围。此外，也非常注重色彩的对比与协调，整个作品更加生动有趣。

寿山石钮雕的文化内涵非常丰富，体现了中国传统文化的多元性和包容性。其纹理和色泽，就像岁月的沉淀和人生的历程；雕刻主题则多为寓意吉祥如意、祈福长寿等，代表了艺术家对美好生活的向往和追求。

印章作为具有特定意义的载体，它不仅可以传递信息、交流思想，而且还能够表现不同时期、不同地区以及不同民族之间不同文化的差异。印钮不仅能够向人们传达印章所蕴含的文化内涵，还可以作为历史发展和社会进步的见证，是重要的文化载体。

五、结语

综上所述，寿山石钮雕艺术有着丰富的构成要素和表现形式，并且随着时代的变化不断创新和发展。基于此，笔者希望这篇文章能够帮助广大读者更好地了解并欣赏这一传统工艺。

作者简介

张纯连，福州市闽侯人。师从冯志杰，尤其擅长田黄圆雕，人物、古兽印钮等，其技法精湛，刀法古拙，善于利用巧色。作品多次获国家级，省级大奖，现为国家一级（高级）技师，福建省工艺美术大师，福建省玉石雕刻大师，福州市名艺人，福州市寿山石鉴定中心鉴定专家，福州市寿山石行业协会常务理事，福建省寿山石艺术研究会理事。

参考文献

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[3]林伯金.浅谈人物题材在寿山石雕刻中的运用[J].天工，2023（3）：65-67.