温暖现实主义影视剧的温情镜像叙事*——以电视剧《县委大院》为例

刘贵梅

（池州学院文学与传媒学院,安徽池州 247000）

由正午阳光推出的影视剧作《县委大院》,该剧将视角对准县域基层治理，通过对县委大院“内与外”的基层干部群像描写，展现了光明县的基层百态，讲述了基层干部为人民谋发展的县域治理故事。该剧以小人物折射大时代，以小切口讲述大主题，温情镜像下生动呈现了温暖现实主义题材的创新之作。温暖现实主义影视作品题材内容包括主旋律、都市情感、乡村发展、教育问题等现实话题，关注当下现实问题，紧扣时代脉搏讲述平民故事，贴近群众易与观众产生共情。“所谓温暖现实主义，第一它并不回避现实，恰恰是直面现实的痛点和难点、尖锐点，最逼真地呈现生活的真实，去面对生活中的种种困难和难点；同时又在面对困难和困境中不简单地走向灰暗，而是发掘那些充满正义感、正能量、给人带来激励和鼓舞的，令人感到温暖的力量和温暖的精神。”[1]《县委大院》通过艺术真实的白描叙事手法，展现了现实生活的基层百态，契合温暖现实主义影视剧的创作原则和价值导向。通过叙事视角平民化、叙事空间创新化、叙事策略升级化表达带给观众新颖的观影体验，传达了基层干部带领人们对美好生活追求的理想目标，在叙事过程中通过人物塑造、情节建构、故事发展推动温情镜像表达。

一、平民视角：多维立体地描绘基层群像

法国后现代哲学家让•弗朗索瓦•利奥塔在《后现代状况：关于知识的报告》指出宏大叙事是人类对现代性“合法化”追求的必然结果，表现为启蒙解放叙事与哲学思辨叙事两种形态。[2]宏大叙事通常作为影视作品的创作背景，温暖现实主义影视剧结合时代特色和观众的审美需求，呈现关注社会发展，反映民生故事，增强人民精神力量的故事形态，以平民化的视角切入，通过以小见大的叙事手法，讲述符合时代特色的宏大主题。《县委大院》通过对基层干部群像的塑造，传达了新时期党群干部求真务实砥砺前行的工作作风，以人民为中心的主题理念，真实生动的讲述身边基层工作县域治理的故事，传递了现实意义和时代价值，蕴含人文情怀和价值思考。该剧的叙事聚焦基层人物，折射时代发展变迁中的问题，传达时代价值的宏大叙事。

叙事视角新颖，以基层群像描绘县域百态。近年来，现实主义题材电视剧创作，聚焦小人物讲述大主题的叙事策略成为主流之一。选题视角多样，有以脱贫攻坚为主题的《山海情》聚焦农村群体；有以改革发展经济建设为主题的《大江大河》，塑造了工、农、商群体在时代变革下的人物群像。而《县委大院》该剧将视角对准基层干部群体，以县委大院为辐射，展现县委大院内与外基层干部，在时代变革背景下求真务实、执政为民的工作风貌，描绘了一幅富有烟火气息的县域治理和民生现状的真实生活画卷，呈现了新时代背景下基层干部敢担当有作为的精神风貌，塑造了县委大院内与外的可爱平凡、接地气的基层干部群像。在基层干部推动深化改革切实为民服务的工作理念下，结合县域经济发展过程中保障民生的绿色发展思想，推动可持续发展特色农业，通过农村土地流转，发展畜牧奶牛产业和绿色农业，基层干部踏实肯干为民服务的工作作风，带领民众脱贫致富，呈现新时期干部与群众一家亲的干群关系，实现光明县共同富裕的理想目标。该剧叙事视角新颖，十分接地气的塑造基层干部群像，从县域治理中让观众看到身边故事。

以日常生活美学塑造多维立体的人物群像。福斯特在《小说面面观》中提出圆形人物概念，圆形人物指的是拥有丰富思想性和复杂性格的人物形象。福斯特提出：“圆形人物是新颖的，一部作品中存在一个塑造成功的圆形人物，无论情节如何老套，也能带给读者以新鲜感，不会让读者感到枯燥，因为文学作品里的故事，从来都不会完全相同。”[3]在影视作品中圆形人物的性格和思想会随着剧情发展随着变化，呈现人物多维立体的形象建构，人物的思想动态和饱满丰富的人物形象，带给观众真实的观影体验。《县委大院》在人物群像塑造上一方面打破了基层干部形象“脸谱化”的束缚，剧中的县委干部、乡镇干部的形象多元立体，性格丰富饱满，塑造了接地气的县域党群干部。另一方面，塑造的基层干部群像个性鲜活，在镜像式的群像塑造中，注重表达人物的思想变化。剧中人物性格各不相同，县长梅晓歌，导演一面塑造了工作能力突出的县长，同时也体现了县长在对家庭、亲人责任中欠缺的一面；副书记艾鲜枝则做事雷厉风行有魄力，也有女性的细腻和性格坚韧，同样对自己儿子的成长也欠缺了陪伴；林志为则是该剧中思想蜕变成长的角色，由初入县委大院内的职场新人，经历一些挫折后，不忘初心坚定理想的成长蜕变为年轻基层干部。作品深入挖掘人物思想和内心世界，呈现基层干部的思想性和觉悟性。在基层生活中，人物的立场从态度和气质上，体现面对重重困难和阻力仍坚持追求美好生活的强大信念，以积极温暖的感受去突破现实困境。

该剧在真实的场景环境下塑造了一群平凡可爱的基层干部群像，他们即是我们身边的普通人，有面对困难进退两难的迷茫，也有应对各种事情堆积焦头烂额的疲惫，通过镜像式的呈现塑造了真实接地气的基层群像。基于真实的剧情设计和生动的群像人物塑造，才牵引着观众沉浸其中与角色共情。温暖现实主义影视剧的创作，在群像人物的刻画上突出了真实性和思想性，在角色塑造上凝练提取现实生活中人物的共性，加以艺术赋能，赋予人物灵魂，使角色能够给予观众温暖接地气的情感表达和引导观众省思生活。

二、叙事时空：新空间叙事模式与多重线索交织

叙事是具体时空中的现象，任何叙事作品都必然涉及某一段具体时间和某一个或多个具体空间。[4]空间在影视作品叙事中有着重要地位，提供人物所处的时空环境，交代故事背景，也推动情节故事发展，在情景空间内建构故事情节。空间叙事主要包括两个层次：其一是创作者对于故事空间的选择、造型、表现和组合，其本身即构成了一部作品的叙事空间：其二是指叙事空间本身的叙事性，以及叙事空间的选择和处理对人物、情节、叙事结构等的影响和制约。[5]《县委大院》片名的双重含义，“县委大院”即是该剧片名，又是该剧的叙事空间。一方面通过场景搭建呈现日常生活中政府职能工作空间，将视角聚焦县域治理中的县委大院内基层干部；另一方面，县委大院也是该剧推动情节故事发展的叙事空间。

新空间叙事模式。该剧通过画面镜像呈现了基层工作县委大院的空间全貌，基于生活化场景布景设计，带给观众真实的情境体验。在林志为的办公室内，堆积如山的文件材料，每天处理的政府公文，大大小小的各种会议，呈现基层环境的真实感，带给观众一种跟着剧中人物一同上班的体验。同时，“县委大院”也在叙事建构中起着重要，该剧的叙事空间并不是封闭的，它不同于情景剧的空间限制。该剧聚焦呈现了县委大院内基层干部的工作样貌，这里的人延展向上接受市里、省里的工作指示进行拓展经济发展，向下深入基层及乡镇落实工作解决民生实事。使得县委大院这个限定的空间场域，既有独特的指向性，也具有延展性，将县委大院内与外之间形成变化联系，该剧拓展了叙事路径，通过空间叙事将市、县、乡、村场域联结，形成故事框架结构。新空间叙事的拓展不再限定空间，而是以空间为支点，可以向内向外延展，这不同于以往的影视剧。《县委大院》空间叙事既体现真实的场景体现，符合温暖现实主义影视剧的特征，也通过空间叙事构建情节事件，人物在情节中凸显塑造性格和饱满形象，形成是故事构建的场域。

弗兰克在《现代小说中的空间形式》中指出，在空间上通过事件与事件并置的叙事技巧构建空间形式。[6]同样在影视叙事中，空间叙事通过共时性和历时性的表现方式，将情节并置诗意地呈现社会问题和故事。在空间结构背景下，将生活情节通过影视语言呈现，将空间社会功能及活动重构，从而诠释空间的意义。《县委大院》空间叙事中的空间建构，通过将现实生活场景再现的方式，结合情节推动故事叙事，在剧作开始就通过拆迁搬迁的情节设置，在一片废墟中独立的钉子户，在特定的拆迁空间环境内，将现实生活中的拆迁矛盾突出体现，也在此空间下塑造了一批深入群众了解民声的基层干部，求真务实解决问题的工作方式，在县委大院内与外的空间叙事中交织推动故事发展。

扇形散点叙事结构。多重线索相互交织前后接续，将主题向内开掘，契合新时代背景下基层干部以人民为中心的精神内涵。线索是影视叙事中串联故事的“线”。该剧叙事打破二元对立叙事结构，影片中并没有好与坏的对立，矛盾冲突不强烈，而是通过多条空间情节线索推动叙事，以县委大院为空间环境的主要空间转换到乡镇空间，从城关镇的棚户区拆迁场景，到平原乡的发展畜牧业经济，再到鹿泉乡的产业升级改革，剧作围绕县委大院内与外的基层党群干部的工作场景空间，设计多重线索交织推进故事发展。为了避免叙事的单一，剧中还设置了回忆梅晓歌县长与爱人乔麦的感情线。在散点结构中按照时间线性发展构建并主导情节变化，在这种叙事结构下，情节发展契合当下社会时代背景并折射现实问题，激发观众的集体记忆和思辨。《县委大院》该剧散点叙事采用近乎白描的创作手法真实的再现的基层工作生活，通过多条叙事线索，以县委大院的内与外展开空间叙事，契合温暖现实主义的艺术特色，使得故事具有真实性，以真实的空间场景构建社会变迁下的基层百态，聚焦现实视角的平民史诗。

三、叙事升级：彰显时代特色，焕发情感价值

温暖现实主义影视作品通过镜像描绘生活日常的美好，记录生活中的平凡和温暖，不回避现实问题的粗粝感，呈现现实生活中的温暖情感，反映时代的发展变化，通过细腻的情感建构人们对真善美的信念追求和美好未来生活的向往。

聚焦现实问题呈现象征内涵。《县委大院》剧作通过真实事件的描绘，聚焦现实问题，呈现了一批踏实肯干有理想的基层干部带领民众走向光明之路的故事。光明县实则并不光明，该剧不回避现实问题，将旧区拆迁、环境污染整治、医疗体系改革、招商引资、土地流转、脱贫攻坚、绿色农业发展等桩桩件件现实难题，以梅晓歌和县委大院内的基层干部，以破釜沉舟的勇气进行乡村改革，振兴乡村经济发展，带领民众实现“郡县治、天下安”的光明理想，树立了为民服务的基层治理理念和建设方向。梅晓歌赴任的光明县，刚上任就遇到了数据作假、群众上访、拆迁困难等一系列难题，但作为基层干部深化改革为民服务的工作理念，以不满上、不欺下求真务实的工作态度为民众解决实际问题，作为基层领导，为光明县的未来发展确定方向，坚持绿色发展建设方向，坚决关停污染企业，推行可持续发展的绿色农业，推动农民致富渠道。在基层干部的带领下，民众和干部形成新时代鱼水一家的干群关系，实现光明县共同富裕的理想目标，契合中国社会未来发展的光明执政基础。

注重纪实拍摄，兼顾艺术呈现。该剧在呈现上采用近乎白描的手法，给观众带来一种真实的记录感，《县委大院》在影像语言创作中契合温暖现实主义影视作品的典型元素，大量采用固定镜头和跟镜头拍摄，营造现实生活场景的真实代入感，乡村场景多以昏暗的灯光和低饱和的画面营造现实生活的真实粗粝感。运用固定镜头呈现，增强现实的代入感，以镜头记录的方式，真实写照贫困村的贫困问题。该剧在拍摄上很少使用运动镜头，大多数为固定镜头和跟拍镜头，很大程度客观还原了基层环境的真实生活场景原貌。再者，剧中大多运用全景画面再现场景，在县委大院内大大小小的工作会议，基层干部亲临拆迁现场，河道污染现场，奶牛养殖基地等场景，基层干部深入基层，实实在在地解决问题，服务民众的工作理念在真实的场景中再现。该剧不管是场景设计，还是光效处理，都带给观众积极明快的视觉感受和心理暗示，在片头出现生机勃勃的麦田，城乡发展的快速变迁，主人公迎着朝阳奋力奔跑的脚步，画面都给人一种积极向上明亮温暖的感受，通过镜像传达给观众可以感触的温度。

以人民为中心，人文情怀契合温暖调性。温暖现实主义影视作品在创作中基于现实问题，以人民为中心作为创作导向，通过镜像呈现社会发展变迁，人们在社会变迁中的人情冷暖，构建以真善美和对幸福生活美好追求的价值目标。《县委大院》创作围绕以人为本的原则，注重民生发展，关注民众需求，坚持人民为中心的立场，追求人民性价值观的构建和表达。长岭村是典型的贫困乡村，第一任驻村书记肖俊学帮扶村内远近闻名的懒汉刘喜，以实际行动践行基层帮扶。第二任驻村书记林志为，一心帮助徐军家解决医疗保险问题，帮助宝跟家因污染导致身体伤害讨说法打官司，树立了真心为民办实事的基层干部形象，这些基层干部都脚踏实地践行乡村振兴之路，让观众了解广袤基层生活，消除基层干部和村民之间的隔阂，成为新时代新型鱼水关系的典型代表，实现带领人们走向美好幸福生活的理想目标，契合中国社会未来发展的光明执政基础。该剧传达了积极向上的价值观念，关注底层生活中弱势群体，关注民生需求才能推动社会的改革和发展，通过现实发声，镜头传情的艺术表现，带给观众视觉上的满足和心理上的温暖体验。

结语

习近平总书记在文艺座谈会上的讲话指出：文艺创作者要始终把人民的冷暖，人民的幸福放在心上，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端，讴歌奋斗人生，刻画最美人物，坚定人们对美好生活的憧憬和信心。坚持温暖现实主义影视剧创作道路，未来可能成为观众认可的取得成功的正确之路。温暖现实主义影视作品展现了契合时代精神，关注现实生活，不规避现实问题，呈现积极温暖的价值导向，运用镜像传达温暖情感，承载着特定的实力责任和社会职能，通过温情镜像的表达，满足观众对当下的精神需求，引发观众对国家、对社会的集体意识共鸣。《县委大院》通过温情镜像表达，诠释了温暖现实主义的精神内核，该剧视角新颖，关注基层生活，关注民生发展，用镜像书写我们当下的故事，既有生活真实写照，也有艺术真实塑造。该剧具有现实意义，对基层百态的呈现成为观众了解基层生活的窗口，让观众感受到温暖积极的价值观念，也契合国家层面的价值目标。温暖现实主义应拓展影视叙事创新模式，创作过程中应坚持以人民为中心原则，丰富艺术表现形式，塑造细腻饱满的人物形象，体现日常美学温度，通过现实写照传达温暖积极的价值导向。