《流浪地球2》电影海报的多模态话语分析

2023-08-08陈愿

文学教育·中旬版 2023年7期

陈愿

内容摘要：随着科学技术水平的不断提高，电影海报的呈现方式也越来越多样化，其作为经典的多模态话语分析模式，图像与文字的有机结合给观众带来了新奇独特的视觉审美体验，还能突出影片所传达的中心话题，达到与观众共情的效果。本文以视觉语法理论为分析依据，以国产科幻片《流浪地球2》的电影海报为例，具体分析该海报中的各个元素是如何搭建再去实现再现意义、互动意义和构图意义的。运用多模态话语分析理论去分析电影海报，这是语言学理论运用到媒体影视行业的具体范例，为电影海报的解读与设计提供了新的思路与方向。

关键词：多模态话语分析视觉语法电影海报《流浪地球2》

科幻电影《流浪地球2》于2023年1月22日正式上映，期间刷新多项纪录，并位居中国春节电影热播榜。其影片情节与前作《流浪地球》有着传承与接续的关系，主要讲述了在太阳即将毁灭的背景下，人类面临着末日灾难与生命存续的双重挑战，流浪地球时代的年轻人为推进地球新家园建设，再次挺身而出并展开激烈斗争的故事。该电影全面而深刻地展现了人类命运共同危机下的“世界想象”和“中國方案”，彰显了我国的大国情怀，并体现了我国的大国担当精神。同时，影片制作在模拟技术层面的重大突破，对当代中国科幻电影而言无疑是一次大胆的尝试与试验，具有重要的参考价值。然而一部电影成功的必要因素，除了演技超群的演员和先进的制作技术，还离不开影片上映前期的宣传工作，其中电影海报的设计是必不可少的一步。因此，本文将以韩礼德（Halliday）系统功能语法为基础，从Kress 和van Leeuwen视觉语法理论的角度出发，对《流浪地球2》的电影海报进行多模态语篇分析，挖掘海报在影片宣传中的重要意义。

一.理论背景

多模态研究最早始于20世纪70年代的西方，即Barthes（1977）研究了图像与语言的关系，并试图找到两者之间建立起来的实际意义。然而多模态话语分析则兴起于20世纪90年代，其理论主要基于韩礼德（Halliday，1996）提出的语言三大功能：概念功能、人际功能和语篇功能。在此理论基础上，Kress和van Leeuwen（2006）在其理论著作中详细论述了多模态话语分析并创建了视觉语法理论，将再现意义、互动意义以及构图意义三个分析层次分别与韩礼德提出的语言三大功能一一对应，从而形成了一个比较系统立体的图像分析理论框架。与西方相比较之下，我国有关多模态话语分析的研究则相对较晚。自李战子（2003）将多模态话语分析理论引入国内学术研究领域以来，多模态话语分析研究也逐渐引起许多国内学者的重视。随后，朱永生（2007）、胡壮麟（2007）、张德禄（2009）、代树兰（2017）等学者对多模态的研究方法进行了多方位的探讨，并将其投入实际运用情景当中。

二.《流浪地球2》电影海报的多模态话语分析

（一）再现意义

再现意义是与系统语法功能中的概念功能相对应的，是图像中各个元素之间相互作用建立起来的关系。根据叙事再现的图像参与者有无通过矢量连接这一标准，又将其分为叙事再现和概念再现，其中叙事再现包括行动、反应、言语和心理过程，而概念再现又可细分为分类、分析和符号化过程。

1.叙事再现

在《流浪地球2》这幅海报中，7位主要人物占据了近一半的海报版面，所有参与者站在太阳光芒照耀的太空中，目光坚定，呈现出相同的行动过程，表明了他们投身于寻找地球新家园共同的决心与目标。刘德华饰演的图宇恒双目眺望远方，仿佛陷入了对科研难题的沉思，这完美诠释了他作为数字工程师持之以恒的科学开拓精神。吴京饰演的刘培强锐利的目光与他右肩上手电筒发出的光线保持同一方向，体现了他作为机械工程师以及国际空间站中国航天员这一双重角色的高度责任感。李雪健饰演的周喆直眼神坚定，表情肃穆端重，恰到好处地展现了其作为地球联合政府中方代表的外交姿态。宁理饰演的马兆坚定不移的目光，流露出其投入地球新家园建设的献身精神。沙溢饰演的张鹏坚定的眼神，以及手中紧握的枪，生动描绘了他作为国际空间站中国航天员的斗争精神。另外，还有两位重要的女性角色。王智饰演的韩朵朵，她作为国际空间站中国的候补航天员以及刘培强的妻子，同样有着坚定锐利的眼神，表明了她为建设新家园不怕牺牲的大无畏精神。朱颜曼滋饰演的郝晓晞目光坚定有力，也再现了她作为联合政府外交人员的外交姿态。因此，他们的眼神和动作都形成了海报的矢量，属于叙事再现。

2.概念再现

《流浪地球2》的故事是在太阳即将带来人类生存危机的背景下，围绕寻找地球新家园的主题展开的。海报上的每个人都在推进移山计划的过程中扮演着各自的角色，这主要是通过服饰以及配饰的设计来体现的。图宇恒作为一名数字工程师，眼镜的佩戴正体现了其独立思考的科研者形象。刘培强、张鹏和韩朵朵作为国际空间站的航天员，他们的衣着主要以航天作战服为主。刘培强胸前挂着沉重的工具包，也体现了其作为机械工程师超强的动手能力，同时韩朵朵的短发，直接体现了其干练果敢的性格特征。马兆是“流浪地球”计划中的重要科学家，他身穿盔甲式太空服，这与他坚持把自己努力变成人形机器的想法是一致的。周喆直和郝晓晞同属地球联合政府的中方外交人员，周身穿中山服，郝身穿西服，这与外交场合正式严肃的氛围相吻合。通过海报人物各自的服饰特点，再结合相应的推理可以事先与各个角色建立起相关的联系，由此得出该过程并不是通过矢量连接起来的，属于概念再现。

（二）互动意义

互动意义是与系统功能语法中的人际功能相对应的，是图像参与者与图像观看者之间建立起来的一种虚拟的关系，并包含观看者自身所持有的情感态度，包括接触、距离、态度和情态四个方面。

1.接触

根据图像观看者与图像中的参与者有无目光接触这一指标，接触又可分为索求和提供两类，前者会使两者建立起想象中的联系，后者则不涉及二者的目光接触，此时的将以“第三者”视角客观分析图像，因而图像仅用于提供信息。在电影《流浪地球2》海报中，参与者不仅彼此之间没有目光接触，而且与观看者也无目光接触，此时的观众将以旁观者的姿态去客观理性地看待人类命运共同危机的问题，这体现了科技未来与现实实际存在的差异，同时也符合科幻片的定位。

2.距离

图像观看者与图像中的参与者之间的社会距离，是可以通过镜头的远近来体现的。当设计者采用近景镜头时，会让观众切实感受到图像中人物的心境与状态，拉近了与观众的距离；反之，远景镜头自然与观众之间产生了一段距离感。Kress和van Leeuwen曾将观看者与图像参与者间的距离划分为以下几类：亲近距离（只能看见头或脸）、个人近距离（头和肩）、个人远距离（腰部以上）、社会近距离（整个人）、社会远距离（整个人且有空间环绕）、公共距离（四五个人以上的躯干）。在《流浪地球2》中，海报中的人物几乎只呈现了头和肩部，属于个人近距离，直接与观众建立起了十分紧密的联系，便于观众精准把握画面中的各个细节元素。然而马兆可以看到腰部以上的部位，属于个人远距离，与观众建立起较为亲密的联系，凸显了马兆在“地球计划”推进过程中发挥的关键性作用，以及让观众深刻意识到人类生存发展的危机。

3.态度

态度是图像观看者从不同的视角出发，并可能随之产生与之对应的权势关系。视角可以分为水平视角和垂直视角两种，水平视角又可分为正面视角和侧面视角，垂直视角又可为仰视、俯视和平视，分别体现了图像观看者与图像中的参与者不同的权势地位。从水平视角看，海报中的7位人物都没有正面面向观众，属于侧面视角，这表明有意與观众拉开距离，让其能更加客观理性地看待整个故事的发展；从垂直视角看，本海报中的图宇恒、刘培强、周喆直、韩朵朵和郝晓晞属于仰视，另外两个演员则属于平视。

4.情态

图像中的情态反映了图像信息的可信度，情态高低与色彩饱和度、区别度以及色调有关，情态可分为高、中、低三类。在该海报中，主要颜色为橘黄色与黑白色，二者有明显区别，属于低情态感官。此外，此海报中间太阳光环的位置明亮透白，与周围鲜艳的橘黄色形成鲜明对比，给观众一种强烈的视觉冲击力与震撼感，属于高情态感官。就整个海报的画面背景而言，由外围的橘黄色过渡到中间层次的高亮透白部分再到描绘人物时所用的黑白色调，生动展现了地球所处的危险状态，以及各位饰演角色敢于挑战、不怕困难的勇敢与坚强，进而升华了电影的主题。

（三）构图意义

构图意义是与系统功能语法中的语篇功能相对应的，它通过将再现意义和互动意义结合起来进而研究图像元素怎样构成完整的意义，包括信息值、显著性以及取景三个方面（Kress & van Leeuwen， 2006）。

1.信息值

图像中的信息值与其人或物的位置有着密切的联系，不同元素的不同位置代表各自不同的信息值。Kress 和van Leeuwen认为：处于图像上方的属于理想信息，处于下方的属于实际信息；左侧和右侧分别属于已知信息和未知信息；中间和周围位置存在主次要信息之分。该海报主要采用的是采用的是左右结构，左边部分是7位主要演员及其各具代表性的服饰和配饰，人物的身份、各人物间的关系以及服饰都是已知信息，并且通过人物清晰的面部和身形轮廓将各人物的形象凸显了出来，是一条明线。与之相对的是，右边部分包括太空中的空间站、飞行器以及流动的云层、太阳明亮的光芒，这些均为未知信息，是一条暗线，由此间接交代了故事发生的大前提背景，人类未来何去何从的谜题就像茫茫宇宙太空一样深奥难测，因而这也十分有助于科幻片的主旨表达。至于影片名称、英文名称，上映时间、导演、演员等信息则放在海报的边缘位置，这些都属于次要信息。

2.显著性

显著性是指图像元素的突出程度是通过前后景、大小、色彩、色调、线条粗细等来实现的。在本海报中，最突出的是元素的位置以及色彩明暗对比。首先，各位演员是海报的焦点，占据着海报将近一半的空间，他们的面部神情、眼神目光以及着装都清晰可见，由此将他们化解地球危机的决心描绘地淋漓尽致。同时，7位主演身处在太阳光照射强烈的太空中，这与演员的神情动作和制服颜色形成了鲜明的对比，演员们被至于前景，则背景被虚化。其次，在影片名称的字体用色上，“流浪地球”四个汉字选用了白色字体，阿拉伯数字“2”则采用了红色字体，两者形成了鲜明的颜色对比差。在前色白色的衬托下，红色数字“2”则更加高亮醒目，旨在有意提醒观众该部电影将区别于前作《流浪地球》，由此达到调动观众收看的该部电影的积极性，以期达到良好的宣传效果。

3.取景

取景是指根据图像各元素间有无明确的分界线隔开，如果有分界线隔开，则说明每个部分都有其各自的意义，反之则说明各元素共同构成了一个图像整体。电影《流浪地球2》海报中没有出现明显的分割线条，不管是置于前景的7位主要演员，还是被虚化的太空背景，都共同反映了在“太阳危机”下，影片中的各角色克服重重困难为保护“地球流浪”计划做出了巨大的贡献，同时也彰显了中国的国际姿态与大国情怀，都值得被观众赞扬与称颂。

通过对《流浪地球2》电影海报三个层面的多模态分析，可以得出：该海报在再现意义上侧重叙事性，把各个人物关系以及故事情节的脉络清楚明白地呈现给了观众；在互动意义上，强调把观众置于更加客观理性的位置去对整个故事进行推理评判；在构图意义上，各个构图元素之间对比鲜明，主次有序，偏重引导观众抓住海报中的重要线索以达到更好的宣传效果。因此，本文也证明了视觉语法理论对于电影海报设计的指导作用，也为海报设计人提供了新的设计原则以及新的设计思路，具有现实可行性和操作性。

参考文献

[1]BARTHES R. Rhetoric of The Image[M]London： Fontana， 1977.

[2]Halliday， M. A. K.An Introduction to Functional Grammar[M]. London： Arnold， 1996.

[3]Kress， G.&T. van Leeuwen. Reading Images： The Grammar of Visual Design[M]. London： Routledge， 1996.

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