蔡京早期楷书研究——以新出土《苏淑墓志》为例

文_张金泰

江苏大学艺术学院

内容提要：《苏淑墓志》为蔡京于北宋元丰三年（1080）所书，2017年出土于河南。本文从蔡京书法渊源入手，真伪考辨后认定此墓志为蔡京真迹无疑；该墓志是目前已知蔡京最早年且保存完整的楷书作品，具有较高的研究价值；通过与《九成宫醴泉铭》的对比，分析了蔡京早期楷书风格和具体成因。

引言

宋代蔡京传世书作稀少，多为行草书，楷书罕见且均为其中期、晚期作品，翻刻、重刻居多。《苏淑墓志》自2017年面世以来，笔者一直对其关注颇多，曾观察墓志原石多次。该墓志字口清晰，刻功精良，可称为宋代墓志的上品，是目前已知蔡京最早的楷书，也是其唯一撰并书的墓志。蔡京书法宋时就享有盛誉，《书史会要》评曰：“其字严而不拘，逸而不外规矩。正书如冠剑大人议于庙堂之上。”[1]蔡京用功书法数十年，用笔豪放恣肆、飘逸舒展、严谨宽博，结字古朴奇巧、张弛有度、有纵横之气，正书独步一时，鲜有其匹，可入宋一流书家之列。

一、《苏淑墓志》简介及真伪

《苏淑墓志》刻于北宋元丰三年（1080），2017年出土于河南禹州市鸿畅乡李金寨村，现藏禹州市博物馆。墓志长、宽皆约68厘米，志盖刻篆字，志文278字，字高约2厘米。志文内容详见常德生、张志伟二人的《新出〈宋苏淑墓志〉考释》一文，此处不再赘述。[2]此志出土时，学界就真伪问题产生诸多讨论，笔者认为此墓志为蔡京真迹无疑。《续资治通鉴长编》记载：“元丰三年八月壬寅，……馆阁校勘蔡京为集贤校理、权提点开封府界诸县公事。”[3]宋神宗元丰三年（1080）八月蔡京为集贤校理，掌管整理图书，属文职散官。苏淑于元丰三年十月葬，官职和时间都吻合。据史料推算，苏淑应生于明道二年（1033），长蔡京14岁，依宋惯例蔡砺也应长蔡京至少14岁，志文称蔡砺多年未中，十余年后才入仕。蔡京24岁进士及第，书墓志时任职于开封府，蔡砺任应天府户曹参军在商丘，故二蔡同时在河南为官。志文称蔡砺为清源君，《元和志》记载：“仙游县南至泉州一百六十里，圣历二年，析莆田县西界于今县西北十五里，置清源县。天宝元年，移至今理，改名曰仙游县。”[4]史料可证清源与蔡京的仙游属一地，故二蔡是同乡。

《栾城集》记载：“前宰相蔡确兄砺等始议创添忻州马城池盐。其盐夹硝，味苦，人不愿买……虞部李闳畏避蔡砺权势，曲生问难。”[5]此处说蔡砺为蔡确兄，蔡砺职位低，却让官员理事时感到畏惧，定与“前宰相”蔡确有关。现此《苏淑墓志》能证实蔡砺为蔡确亲兄。《奸臣传》记载：“蔡确字持正，泉州晋江人，父徙陈。”[6]晋江时属清源郡，陈州正是志文中“宛丘”的古地名。蔡确胞弟蔡硕与蔡砺三人名均有“石”字旁，“砺、硕、确”均形容坚固，符合命名规律。《挥麈录》记载蔡确父蔡黄裳任陈州录事参军，年逾七十因家贫只能勉力支撑，陈执中觉得他不称职，让蔡黄裳主动辞职，之后蔡黄裳“卜居于陈，力教二子持正与硕，苦贫困，粥不继。久之，持正登第”[7]。志文中长子蔡砺十年未中，故蔡黄裳将期望寄于蔡确、蔡硕身上。史料记载蔡京与蔡确关系密切，二人曾祖还是同胞兄弟，综上所述，蔡京书写墓志合理。

二、《苏淑墓志》书法风格比较研究

蔡绦云：“鲁公始同叔父文正公授笔法于伯父君谟……及元祐末，又厌传师，而从欧阳率更。由是字势豪健，痛快沉著。”[8]蔡京转益多师，学欧后形成了潇洒豪健的字势和沉着痛快的风格，《苏淑墓志》取法欧阳询是有迹可寻的。欧楷用笔方整，间架阔健，结构险绝，正气凛然。《九成宫醴泉铭》是欧楷巅峰之作，全文一丝不苟，刚劲精密，含蓄稳健，而非单一的森严。学欧楷者要么圆盈有余，要么含蓄不足，蔡京所书忠实地继承了欧体的笔法结构特点，用笔方中寓圆，结字方正平稳，章法疏朗自然。《苏淑墓志》更加强调笔锋的表露，以劲拔为主要基调，少了沉稳含蓄，舍弃了欧楷的险绝，将字处理得平正简洁。（图1）

图1 苏淑墓志（拓片局部）

欧书《九成宫醴泉铭》与蔡京所书《苏淑墓志》比较（图2、图3），欧书横画起笔轻柔，收笔呈钝角方形，蔡书横画与欧书类似，亦多取平势，方圆兼用以方为主，长横落笔露锋，收笔回锋，稍向右上取势，中间略细，干净利落富有弹性，短横粗细均匀，行笔过程短，减少回锋动作。蔡书竖画起笔斜切明显，与欧书相近，如刀割锋利，悬针竖行笔中锋，劲健秀美，垂露竖收笔回锋，挺直稳静，饱满有力。长撇笔势饱满，逆锋入笔，提笔缓慢，出锋稳健，短撇侧锋斜出，笔画厚重。欧书捺画弯度小，捺脚顿笔出锋圆润平滑。蔡书平捺角度与欧相似，逆锋起笔，向右延伸时略有波势，提笔出锋；反捺起笔露锋拉长，行笔过程拉长，没有捺角，回锋收笔，险峻硬朗，如扁平三角形；斜捺逆锋起笔，右下行笔，提笔出锋。蔡京所书四点底在字下呈“八字形”，比欧体的“四点底”更加圆润饱满一些，用笔与倾度也大致相同，上挑点行笔露锋，向下倾斜，右上挑出，与“沼”字偏旁用笔和倾斜度很相似，“郎”字与欧书的点同样如此。欧书钩画韵味含蓄。蔡书钩画稳重洒脱，亦有隶书笔意，竖钩逆锋起笔，提笔拉下，笔画饱满，钩尖收敛调锋，且角度较平；竖弯钩微微左斜，竖画起笔，调锋转弯，向右上提笔出锋，且出锋收敛含蓄，一气呵成，“也”字竖弯钩如水上“浮鹅”；弯钩起笔向右下弯出，收笔与起笔在一条竖线，推出的钩与竖线垂直，出锋含蓄；横钩平滑勾出，顺势向左下出锋，无刻意向上提顿或重新起笔，提画折锋向右上顿笔后挑出，大多向右上之后力送至笔尖。蔡书结构形体上轻下重，伸缩自然，潇洒生动，威仪端庄，显得气象博大，与欧楷不同的是在平稳端正中少了些险峻欹斜，未能体现稳中寓险、险中求稳的特色。独体字中，蔡书很重视字的收放关系，“也”“之”笔画紧凑，主笔突出，强调了收放关系，使得字中的对比更加强烈。上中下结构的字，蔡书的中间部分收紧，笔画调整以使上中下部分的重心都在一条垂直竖线上。从蔡书中“淑”“佽”可看出，蔡将左中右结构处理得非常紧密，将中部与右部紧接在一起，与左边部首留出一些距离。蔡书对包围结构的处理相对特殊，有“似包非包”的视觉冲击，包围部分的接笔以虚接处理，显得灵活不拘束，通透顺畅不沉闷刻板，个别字却包围紧密，笔画夸张，底部打开，突出主笔，如“建”字。

图2 《九成宫醴泉铭》（第一行）与《苏淑墓志》（第二行）例字比较之一

图3 《九成宫醴泉铭》（第一行）与《苏淑墓志》（第二行）例字比较之二

三、蔡京早期楷书面貌成因

蔡京楷书作品流传少，《苏淑墓志》的出土直接填补了蔡京早期楷书作品的空白。蔡京《香山大悲菩萨传碑》《大观圣作之碑碑额》与《苏淑墓志》相比有明显不同，其早期的楷书取纵势，师法欧体明显，后期的楷书显然取法颜体，而且多呈扁势。蔡京楷书“冠剑大人”“议于庙堂”的评论让人有一种端庄肃穆、笔画凌厉的感觉，用来形容此墓志极为合适。宋徽宗曾对书艺所学生制定学书内容：“隶法钟繇、蔡邕，真法欧、虞、褚、薛。”[9]一时间，墓志书法出现了取法欧楷的现象，如嘉祐五年《张氏墓志》、元符三年《范氏墓志》、大观二年《赵令蓍墓志》等，除学《九成宫醴泉铭》外，还有对《皇甫诞碑》《虞恭公碑》的学习。唐以“身言书判”选官，楷书于仕途影响大，宋靠“经义取士”，在科举中不考书法，为保公平用“糊名制”（弥封考生信息再阅卷）和“誊抄制”（防判卷辨认字迹或记号将答题内容重新誊抄）使得楷书地位降低，导致学子不重楷书学习，只求工整不谈创新与特色。蔡京24岁中进士，书此墓志时34岁，与科考时所写风格属同阶段。印刷术在宋代不断成熟完善，并广泛投入使用，曾靠手工抄写的活动大多被印刷替代，书写楷书的机会减少，印刷多是采用欧、颜、柳等人的经典范本，长期的阅读和接触潜移默化地影响了社会群众和书法家的楷书审美，产生了相对固定的“潜意识”，滞碍了社会群众和书家对楷书的创新探索。

蔡京24岁进士及第，先任地方官，后在崇文院做校书校勘，书写文书工作，34岁楷书面貌呈现出欧体的感觉是正常的。蔡京取法过的蔡襄、徐浩、沈传师等均是精研楷书的名家，尤其是启蒙老师蔡襄恪守晋唐法度，创新略逊苏、黄、米，蔡京亦是。二蔡均是宋代书法发展的关键人物，他们自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人之间搭建了一座技法的桥梁。多种因素导致蔡京留存于世的碑刻书法作品尤其是原石原刻稀少。此墓志风格精致严谨、豪放端庄，用笔方中寓圆、结构平稳方中、章法疏朗自然，虽缺个性特点与技法创新，但可窥蔡京早期楷书师法欧楷的渊源，具有一定的研究价值。