《蜀素帖》单字选析（五）

□袁宗玉

《蜀素帖》单字选析（五）

□袁宗玉

起：露锋尖笔写横，逐渐加重至收笔处向左上挑起。然后，藏锋作竖，收笔处轻提向左挪动再藏锋作横，渐提笔至横末端，提笔连带作横撇。折回锋，先重后轻横向行笔，至后段加重右斜上行笔，后收笔微挑起回锋。这个平捺的写法不同于一般捺的写法，要注意其中的提按变化。右边部分，露锋轻下笔作横撇，折向右短横收笔。藏锋作竖，行笔渐行渐重，收笔处折向右行笔，露锋收住。“走之”的最后一平捺上面的空白很突出，字中部的空白虽不大但不能忽视，包括右上“巳”部框内的空白，与其它部分形成疏密、虚实的对比。

旖：露锋重下笔，微右下行迅速完成点画。藏锋稍顿作横，渐加重行笔回锋收笔。露锋重笔撇出，逐渐加重露锋收笔，撇稍直几乎不做弯曲，最后重笔写横折弯钩。“方”字旁中的重笔与横的轻笔形成强烈的对比。右半部分，藏锋写撇折，后翻笔写向右上的短横，渐提笔至收笔处回锋尖笔作小撇，再转折写横。这两个重复的笔画组合，注意轻重大小的变化。然后，顺横的收笔处起笔露锋折笔写出斜点，牵丝至右撇点，再顺势藏锋做长横，中部微弯曲提笔，最后落笔收锋。露锋作竖点，折锋后上提写横折，再急转折作短横收笔。在长横与小撇的节点后，藏锋下笔写长竖，逐渐加重后横向钩出，露锋收笔。此字右上部的重笔与左下部的重笔呼应，左上部的点与“可”字上部密集的笔画呼应。字的左右部均有空白留出，下部的空白较为明显。

旎：藏锋重笔作点，左出锋接笔转折弯下写横，回锋收笔。在横的中后部尖锋入纸作直撇，微回锋收笔。然后，顺笔由轻变重写横弯钩，形成一围堵的不规则空白形状。右边部分先露锋写撇折，轻回锋收笔。后顺势向右上作横折，轻写短横与竖画搭接。在短横的起笔处稍重下笔作长竖撇，中部渐重，尾部稍轻，稍重收笔。在撇的中部下笔写短横，重折藏锋写横，稍露锋收笔。这个字中间部位的空白较明显，其它部分的几个空白点也要密切关注。各个笔画的参差错落较为突出，需对比学习。

锦（锦）：藏锋重下笔渐变轻笔作撇，出锋收笔。在撇的起笔往下处作点，出锋收笔。露锋轻下笔写短横，收笔后左下撇出稍重连写第二、第三短横。下一个短横依然如此笔法，只是收笔时回向左上方挑出，笔上移至第一短横处，尖笔作竖，逐渐加重，最后轻提收笔，再速提笔作长挑至偏右上方裹锋写横撇，连笔作竖，收笔尖锋作横折，后重笔连写两横，收笔再重撇出，折回横向轻行笔，作横折弯钩。最后完成一个长竖，露锋收笔，竖的中下部稍重一些。这个字的右上部和左下部的两个大空白是较少出现的，应该加以关注，认真学习。

不：露锋重斜向右下入纸作横，渐提笔至后段顿笔提锋，连带重笔露锋写撇。然后，在撇的中部细笔作斜竖弯钩，回笔带锋横向作点，顿笔收住自然带出。这个字的中间一撇较重较长，既与上面的横形成轻重对比，也分隔形成两边的空白，与字的下部有疏密的对比。横的起笔处和撇的收笔处、横的收笔处和点的收笔处，都有轻微的错落，要细心辨别，认真写出。

羞：露锋作点，迅速收笔出锋向右上牵丝，稍长转折后加重撇向左下，转折后加重作短横，收笔处上翻笔转折作竖，轻提笔收后斜向左上挑出，藏锋连续写横折横撇，撇画收笔处翻转作弯弧度的长横折，重笔作竖后，左上挑出，尖笔写横折再接笔写短横，提笔收锋。此字的起始两个点拉的较开，上虚、中实、下稍虚，这几处的空白及轻重笔画的强烈对比是很经典的，可借鉴运用。

舒：藏锋重笔作长撇，出锋收笔，行笔较快，后部飞白明显。回笔至撇的上部后露锋尖下笔作长点，轻入纸写短横，接着渐行渐重写短竖，再露锋尖笔写第二个短横，渐渐加重回锋收笔，出锋顺写一弯曲短竖，回锋收笔。露锋尖笔作横折后，重顿笔，将短横变成了短横点。露锋重笔写横折点，收笔再回锋撇出，顺势露锋尖下笔写横，重落笔后再逐渐变轻，转折后加重左下撇出，露锋左上挑出。在上部撇的笔画内轻下笔作竖钩，钩出时最重，收笔时稍向下带出牵丝。字的第一笔和右上部最重，其它部分笔画轻得多，这是最后一笔拉长以便求得平衡的结果。