精妙 精当 严密

潘东明

摘 要 《烛之武退秦师》是中学语文教材中的经典篇目，该文情节紧凑，具有高超的叙事艺术技巧。它高超的叙事艺术技巧主要表现在语言的精妙，选材的精当、结构的严密。本文对《烛之武退秦师》精巧的叙事艺术进行了较为深入细致的分析。

关键词 《烛之武退秦师》 叙事艺术 语言精妙 选材精当 结构严密

《烛之武退秦师》是经典名篇。它塑造了烛之武等性格鲜明的人物形象，展示了那个时代风云激荡的历史。它历经数千年而不衰，其原因固然与其内容相关联，但也与其高超的叙事艺术密不可分。这高超的叙事艺术表现在语言的精妙，选材的精当、结构的严密。

一、语言的精妙

文学是语言的艺术，史传文学也要讲究语言的准确形象。“臣之壮也，犹不如人；今老矣，无能为也已。”这里的虚词十分准确精妙。试想，去掉这几个虚词，文章就会变成“臣壮，不如人；今老，无能为”。语言简短，斩截有力，推辞拒绝的态度坚决，毫无妥协回旋的余地。短则短矣，但却写出了人物负气任性、不顾国家大局的负面形象。这就有悖于烛之武的整体精神。有了这几个虚词，增加了语言之间的时间间隔，人物语言舒缓深长，显示了烛之武长期得不到重用的辛酸遗憾。舒缓委婉的语气也符合烛之武善于言说的辞客身份，更符合《左传》所一直提倡的君臣之礼节。“……‘吾其还也。亦去之”，这里的“其”“也”“亦”“之”等几个虚词，同样精妙传神。它以舒缓的语气将晋文公撤军时愿望没有达成的不舍伤感，以及“有亲不能靠，有仇不能报”的万般无奈，淋漓尽致地表达出来。

文章不仅虚词运用精妙，实词运用也同样精妙绝伦。“晋军函陵，秦军氾南”，短短八个字，内涵丰富。“函陵”“氾南”属于郑国。“晋军函陵，秦军氾南”将秦晋联军来势汹汹、郑国丧权失地、国家危难的情形和盘托出。这两句又交代了两军驻地不在一起的情形，暗示秦晋两军指挥的不统一，为下文烛之武说辞离间、进而达到分化秦晋联盟的目的埋下伏笔。而两军分列异处，为烛之武后来顺利拜见秦伯、游说秦伯提供了方便。“夜缒而出”四个字，交代了烛之武出行的时间、方式。国之使者出行不能在白天，不能举行欢送仪式，不能打开城门走大道，暗示敌人大军压境，兵临城下。而烛之武是一个“今老矣”的老人，又是一个有身份的大夫，却用“夜”“缒”这种偷偷摸摸、很不体面的方式出城。为了国家，烛之武已舍弃个人的颜面，放下了个人的尊严，忍辱为国的形象着实让人感动。“秦伯说，与郑人盟。使杞子、逢孙、杨孙戍之”，这里多为实词，几乎没有虚词的间隔，没有语气的延长。从语言形式中，我们看到了秦伯没有迟疑犹豫、拖泥带水。秦伯见利忘义、背弃盟友的欢悦的形象跃然纸上。人们常说，实词是文章的体骨，虚词是文章的性情。在本文中，实词不仅构建了文章的体骨，也同样表现了人物的精神。

二、选材的精当

文章是由材料构成的，选材决定着文章的成败。《烛之武退秦师》的选材极为精当。它的精当表现在游说背景的介绍，游说人选的确定，游说说辞的铺展，游说结局的点明等过程中。

烛之武游说的背景是秦晋围郑、郑国危在旦夕。这其间发生的可写的事太多，诸如秦晋的密谋勾结，两国军事上的行动，面对秦晋入侵时郑国的抵抗，等等。但叙事者只写了三件事：围郑之事实，围郑之理由，两军之驻地。但却将秦郑无矛盾，秦晋貌合神离，秦晋深入郑国的紧张形势，郑国命悬一线的危险等等，交代出来，行文简练，含义丰富。

国家危在旦夕，郑国内部肯定会有复杂的局面，内部的紧张慌乱，应对的对策方略，游说的人员选择等等。但文章同样选择了三个材料：佚之狐的推荐，烛之武的推辞与“许之”，郑伯的道歉与说服。三个材料都是围绕着游说人员的选择而展开，不枝不蔓。佚之狐推荐时的“国危矣”，点明了国家的形势与游说的必要性。“师必退”，交代了燭之武的才干以及选择烛之武的理由。郑伯之叙事从两个方面来展开：“是寡人之过也”的道歉，消解了烛之武不得重用的不满抱怨；“子亦有不利焉”的利害关系，将烛之武的个人命运与国家命运连接起来，从而达到说服的目的。而烛之武之推辞更是值得称道：长期得不到重用，无法发挥自己的才能，自然压抑、牢骚、愤懑。推辞，更显得人物形象的真实可信。但在国家处于危难之时，烛之武虽有牢骚，但仍顾全大局，抛却个人恩怨，临危赴难，突出其深明大义的形象，使人物形象丰满，有血有肉。而推辞，也使行文曲折变化，起伏波澜，纡徐有致，增加了文章的吸引力。

烛之武的出使秦军、游说秦伯最为关键。见秦伯的过程肯定艰难不易，而文章仅用“夜缒而出”，言简义丰，将国家的形势、烛之武的精神，简约道来。游说秦伯之时，也应头绪纷繁，秦伯的神情，秦伯手下的状态，烛之武的动作心理等等。而作者仅写烛之武的语言，其余一概略去。写烛之武的游说语言，也仅仅从“以害警戒，以利相诱，以史离间”三个方面，干净利索地叙述清楚。游说之结果，仅用“秦伯说”“与郑人盟”“使杞子、逢孙、杨孙戍之”道出。出使秦军之过程，游说之内容，游说之结果，要言不烦，详略得宜，选材精当，显示出了作者高超的选材艺术。

三、结构的严密

结构是文章内容的组合、搭配与排列。优秀的作品总是前后勾连，环环相扣，浑然天成。《烛之武退秦师》的结构十分严密，这主要表现为“国家危险境地的照应”“出使行为的前后关联”“烛之武形象的前后协调”。

文章开头就以“秦晋围郑”“晋军函陵，秦军氾南”道出郑国的险恶处境。接着，在游说人员的选定时，以佚之狐的“国危矣”，郑伯的“今急而求子”加以强调。然后，在游说过程中，又以烛之武“夜缒而出”“秦、晋围郑，郑既知亡矣”照应……前后一脉相承，相互呼应。

烛之武的出使以及顺利见秦伯以至最后游说的成功，同样是草蛇灰线、伏脉其中。“以其无礼于晋，且贰于楚也”，两件事都是晋、郑之间的矛盾夙怨，暗示秦、郑之间并无冲突，秦之出兵皆由晋国牵系而来。这为烛之武游说秦伯的成功奠定了坚实的基础。“晋军函陵，秦军氾南”交代了两军的驻地及两军的关系，为下文烛之武顺利地见到秦伯提供了极大的便利，也为烛之武晓以利害动之以情进而达到游说成功做了铺垫。

烛之武前后形象也协调一致。“佚之狐言于郑伯曰：‘……若使烛之武见秦君，师必退。”一个“师必退”，语气坚决肯定，间接显示了烛之武机智善辩的形象。后文烛之武见秦伯后，通过烛之武的语言，“以害警戒，以利相诱，以史离间”，则从正面具体地展示了烛之武的辩士风采。而最后“秦伯说，与郑人盟。使杞子、逢孙、杨孙戍之”的游说成功，同样也间接写出了烛之武的辩士神采。

而文章的整体内容紧紧围绕着“退秦师”这个中心，故事各环节连环相扣。秦晋大军压境，郑国危在旦夕；所以才有郑国选择说客游说秦国之对策；才有烛之武这个说客之出场、出使、游说；才有出使游说结果之交代。各个部分内容依照故事发生的时间先后、事物发展的内在逻辑渐次展开。文章以秦晋围郑、郑国危险始，又以秦晋盟散约败、郑国危险解除终，首尾对应圆合，浑然一体。

[作者通联：安徽淮北市第一中学]