晋南眉户经典剧目程根虎《表花》的表演研究

张 玥

中国传统戏曲是创造美的大众艺术形式，寓情于美，寓教于美，而戏曲美的创造很大程度依赖于美轮美奂的行当装扮与程式表演。尽管晋南眉户很多时候以现代戏闻名全国，但作为中国传统戏曲的一支，晋南眉户也同样拥有程式化和形式美的艺术特征，拥有公认的经典传统戏。《表花》是晋南眉户传统戏中的精品，也是晋南眉户小旦戏中的珍品。清末民初，运城临晋县曾出现了一批晋南眉户名伶，著名小旦崔斗斗就曾饰演《表花》中的丫环梅英，至今仍被津津乐道。《表花》同样也是梅英扮演者程根虎的代表作之一。

程根虎（1939—2019）曾是晋南眉户界享有盛名的老艺人。程根虎戏曲天赋很高，他主工花旦，兼演老旦，功底扎实，做工细腻，扮相俏丽，表演大方，干净利落，浑身是戏，擅长以眼传情，手帕功、圆场功均是一流。他唱腔婉转，别具一格，从艺60 多年先后主演《表花》《梁山伯与祝英台》《天仙配》《三进士》《杜十娘》《劈山救母》《张桂蓉》《梁秋燕》《朝阳沟》《粮食》等百余出剧目，塑造了一大批形象鲜明、各具特色、栩栩如生的艺术形象，成为观众十分熟悉和喜爱的晋南眉户表演艺术家。1980 年初，由他主演的《三进士》一经公演，立即引起轰动，久演不衰，成为晋南眉户保留剧目。同年，中国艺术研究院录制了由他表演的眉户《表花》一折，还出版了《楼台会》《三进士》等录像。2019 年上半年，程根虎去世前不久，他不顾身体虚弱，还曾到临猗县眉户剧团为青年演员传授《表花》。

《表花》是眉户折子戏《卖水》中的一段，讲述小姐黄桂英与丫环梅英游园解闷，梅英表各色花名为黄桂英消解愁事：

梅 英（唱）行行走走走行行,

行步儿来在了观花亭。

这一年四季一十二个月，

春夏秋冬花无穷。

……

三月里来是清明,

人面桃花相映红。

人面不知何处去,

桃花依旧笑春风。

四月里来麦梢黄,

刺梅荆开花在路旁。

青枝搭架在木枝上，

蔷薇开花朵朵香。

五月里来过端阳,

石榴开花红满堂。

奴有心采上一朵头上戴，

大姐姐二姐姐你们快来。

六月里来是伏天,

主仆们玩耍在鱼池边。

荷叶荷花浮水面,

五色鲤鱼水面上玩。

……

《表花》一剧中，小姐黄桂英首先出场。小姐以闺门旦的念做展现的是高门大户小姐的稳重、大气，其柔美的身段台步也表现了一个幽居深闺小姐的弱不禁风与多愁善感。而梅英一出场就鲜明地与小姐区别开来，语气、台步是十分活泼、轻盈的。亮相之后整冠、进门、施礼，接着听小姐吩咐下绣阁去取花园钥键。梅英下场取钥键时，先是用小旦的小碎步走圆场，接着步伐加快，绕S 形下场。从梅英上场到下场取钥键，这其间梅英有背对观众，但扮演梅英的程根虎背上也出戏，背影身段也展现得极美，即使背对观众也始终浸在角色之中。这又印证了梨园行的一句老话：好的演员指尖、指缝里也都是戏。取回钥键，为小姐卷帘下绣阁，先卷手帕让手绢和扇子卷一处，好腾出手来以免卷帘子碍事，然后挽袖、口含扇子和手绢双手卷帘，接着右手托起帘子，但右手上下颤动，以此表明帘儿很重，托着帘儿很费事。到花园开了三簧锁，进得花园来，小姐低头看鱼，鱼在水面蹦跳作乱，不免又联想起朝中奸佞作乱，刚进园时的高兴又散去，麻乱又上心间。小姐抬头看雁，见孤雁盘旋，又联想及自身，不自觉又伤感起来，梅英马上边叫边做驱赶式，将孤雁驱赶走，免叫小姐烦心。最后，挽手腕左右翻扇来扇尘土，好让小姐坐下，听自己表十二月之花事。程根虎这一系列表演表明，梅英时刻关注着小姐的情绪变化，喜小姐之喜，排小姐之忧，很有眼力劲儿，但梅英也很单纯，就是全心全意想着将小姐伺候得妥帖舒服，让小姐高兴。程根虎据此做工时将一些微末的小细节展现得很到位，既具有形式美感，又符合生活逻辑。

《表花》的前四句配合唱词，依旧是展现小旦台步，翻手变指做数字手势表现十二个月，程根虎又抛手绢以增加其观赏性。“正月里”这四句，程根虎先是双兰花掌表示正月无花可摘戴，接着大跳蹲（也称坐蹲子），面对迎春花手做拧花式。因为迎春花是落叶灌木，株高比较低，因此蹲下挽花。“二月里”这四句，程根虎连贯地打扇—挽扇—托扇，做眼向下望状。唱到“紫金花儿分两旁”，梅英回头看见小姐还在忧郁，并未听得进去她在表花，所以用手指戳小姐一下并做抖肩式，以引起小姐注意，想逗她开心。“三月里清明”这四句，节气和感情基调本身就比较悲伤，为了不加重小姐的忧思哀伤，程根虎做翻扇翻手绢的双翻来吸引小姐的注意，分散她的忧伤情绪。“四月里”这四句，因为刺梅青枝攀着木架长得高，所以程根虎此处做相当见功力的软卧鱼，眼睛向上看花。大路两旁的花不可触及，因此程根虎只做望花状。“五月里”这四句，因为石榴长在树上，是伸手可及的，程根虎表现采一朵头上戴，不同于前面正月里的拧花式，而用摘花式，并顺接召唤大姐姐和二姐姐的唤人式。“六月里”四句，伏天里热得慌，程根虎做扇风式，小姐不再端坐椅子，起身随梅英到池塘边观荷花。程根虎用扇子做平面式，象征着大大的荷叶铺满了池塘。可以看出，程根虎的表演之细腻，已经将不同种类的花，其花株的高低、长势特征及与梅英的远近距离都各有区分地表现出来。

“七月里”四句，程根虎做双挽扇，然后用扇子做平面式推起来顶到头顶，模仿着喜鹊搭桥的样状。“八月里”四句，程根虎半蹲环手腕，用大拇指和二拇指象征性圈出满月，做抬头望月状。“九月里”四句，程根虎做双背扇往楼下观望，摘菊花闻花香做开心状。“十月里”四句，因为天气转冷，程根虎做双抱肩，上下抖以表示寒冷。一句孟姜女“把桃杏眼儿痛哭烂”，又貌似勾得小姐伤心。所以，“十一月腊月”这四句，程根虎表现尤为大胆，观赏性更强，以吸引小姐注目。程根虎打扇、掏扇、提腿提臀、半蹲式，舒展地做出类似太极中的鹤式以表现松柏的傲骨姿态。一般小旦表演比较收敛，但是程根虎在此处表现很放得开，收放间恰到好处。接下来的两大段节奏陡然加快，让表花的节奏有了起伏，配合着唱词，程根虎分别做睡式、小跳式看鞋等。前面十二个月是自然界的鲜花，后面两大段是生活中的被褥鞋袜，表明梅英平日不仅留心自然界，也关注到生活中的点滴细节，懂得很多，着实是个很聪慧的小姑娘。最后节奏慢切，程根虎卷手绢表花完毕。

人们从来都只说程根虎的《表花》好，具体一招一式好在哪里？文献中却鲜有记载，不过是唱做并举、载歌载舞、活灵活现等寥寥字眼进行概括。在传统戏表演中，因为有戏曲程式的掩护，有些演员不明所以，不体会剧情与角色，只照猫画虎表演程式，使得人物形象缺乏生气。程根虎塑造梅英，既演行当，更演人物，他真正进入角色之中，将一个活泼机灵的俏丫鬟表现得活灵活现，俏得自然，俏得可爱。

从小姐这句“心想花园观景，不知你意如何”可以看出，梅英与小姐名为主仆，实为姐妹一样的感情，梅英就像是小姐的贴身小闺蜜。小姐平日在绣阁里圈着，里里外外就靠着小梅英帮自己跑腿打点。梅英就是小姐的拐杖和眼睛。程根虎就很好地把握到这个戏剧情境，在表演中把梅英的勤快、善良、知心、贴心表现得很到位。总体来说，程根虎在《表花》中伴着眉户唱腔的音乐节奏和旋律，扇子在手中开、合、抛、扇、遮、挽、提、转、抖、背、翻、打、托、卷，利用扇子、手帕的程式表演做出了千姿百态的身段动作，完成了对花的各种描述，又成功化入辫子、台步等功夫，唱做一体，唱腔、动作和表情三者有机结合，准确地再现了梅英聪明善良、天真可爱、机灵勤快的个性。整段表演程根虎唱腔特点浓郁、嗓音甜脆、眼神灵动、腰肢灵活、手指多情、步伐曼妙、唱念贴近人物朗朗上口、动作连贯优美，尤其是一流的小圆场功，是实至名归的“水上漂”。因为程根虎，提高了晋南眉户《卖水》乃至《火焰驹》整部戏的艺术品位和审美价值。

筱兰香与程根虎合演《表花》（右一程根虎饰演梅英）

当然，程根虎饰演小姐黄桂英也毫不逊色。1958 年秋，筱兰香①与程根虎碰巧都在运城演戏，经筱兰香提议，两人合演晋南眉户《表花》，筱兰香饰演梅英，程根虎饰演黄桂英，两位当红男旦形象相似，气质相近，表演中的台步都是“大走”，演出引起轰动，成为剧坛佳话。1982 年，筱兰香与程根虎又再次联袂上演了《表花》，筱兰香饰演黄桂英，程根虎饰演梅英，再次轰动剧坛。斯人已逝，但在很多戏迷观众心中，筱兰香与程根虎合作的《表花》绝对称得上是“天花板级别的《表花》”。