漫瀚剧戏曲音乐研究成果概述

安其乐

（内蒙古自治区艺术研究院 内蒙古 呼和浩特 010010）

漫瀚剧是脱胎于二人台，融合内蒙古地区地方音乐元素，借鉴多种成熟传统戏曲艺术先进经验创建而成的新兴戏曲剧种。该剧种以“博采众家之长，化为自身血肉，保持发扬个性，开拓自家道路”为建设理念，其产生和发展与新中国戏曲发展改革步伐同频，具有极强的时代、地域特征。20 世纪50 年代关于地方戏曲改革的讨论促使内蒙古艺术界产生了创建内蒙古地方戏剧剧种的动议，吉剧的成功鼓舞了戏曲工作者创建地方剧种的信心。经过多方筹备，1982 年新剧种的创建正式起步，同年实验剧目《丰州滩传奇》首演，1986 年新剧种正式被命名为漫瀚剧。至今，漫瀚剧拥有《丰州滩传奇》《契丹女》《布衣郡守》等多部经典作品。漫瀚剧的创作发展历史是新中国成立后地方戏曲改革发展的微缩史，具有很高的研究价值。

“戏曲音乐是构成戏曲艺术的重要组成部分，在构建戏曲结构布局、表现戏剧冲突等方面起着重要作用，同时它也是区别各剧种的核心标志之一。”[1]漫瀚剧在初期实践之后，提出创建新剧种要过音乐、剧本和演员三关，要以“剧本为基础，音乐为关键，唱腔为核心”，充分体现出其对音乐、声腔创建的重视。经过40 余年的发展，漫瀚剧在经历了戏曲改革、院团改制、新媒体冲击等多个文化发展阶段后来到了剧种发展的新时期。当下整个戏曲艺术正在经历新的变革，如何把握漫瀚剧的发展方向是近年来多方关注的问题。为了找到漫瀚剧戏曲音乐今后的发展方向，认清自身理论研究的短板和缺陷，本文将对漫瀚剧戏曲音乐相关研究成果进行梳理。

一、漫瀚剧音乐研究的初建与梳理

作为新兴剧种，漫瀚剧集多家所长，根据自身地区特点创立而成，其继承和凝练了母体剧种二人台的音乐、声腔，大胆融合了内蒙古自治区的多种音乐艺术元素，吸收了戏曲学前期的研究成果，可谓在戏曲积淀、理论研究及创作实践等多方面做足了准备。

1982 年为漫瀚剧剧种创建元年，这一年随着多次相关戏曲工作会议的召开，确定了漫瀚剧音乐的基调、结构方式和创作实验方向。1986年漫瀚剧实验剧目《丰州滩传奇》应文化部要求晋京演出后获得极大成功。同年9 月初，内蒙古自治区文化厅、包头市文化局和包头市剧协联合举办了“首届漫瀚剧学术讨论会”，会议组于次年将参会文章及专家讲话集结成册出版了内部刊物《漫瀚剧学术讨论会论文集》[2]。论文集中近半数的文章都谈到了戏曲音乐的相关问题，涉及声腔结构、唱腔设计、乐队建设、韵白创作、二人台音乐比较研究等诸多方面。与会专家学者以《丰州滩传奇》的创作得失为切入点，在总结二人台戏曲音乐情况的基础上，结合实验剧目的成果，针对漫瀚剧戏曲音乐的现状、亟待解决的问题及未来发展路径等问题均有深刻阐述。此论文集对漫瀚剧研究和二人台研究均具有极高的学术价值。

20世纪80年代至90年代初是漫瀚剧的创建初期，亦是漫瀚剧创演的第一个高峰期。对于声腔、伴奏、结构方式、程式运用都处在实验阶段，更多是在借鉴、吸收其他相近剧种戏曲音乐的研究成果和实践经验。初期戏曲音乐研究相关工作是通过剧评、会议研讨、剧目资料整理等形式开展的。相关会议文集及文章对于漫瀚剧音乐唱腔的创建过程和思路进行了记述和阐释，是漫瀚剧戏曲音乐研究的基础，对于之后开展漫瀚剧戏曲学、人类学、文化学等学科研究具有极高的研究价值。

二、戏曲音乐研究发展推动漫瀚剧音乐研究

20 世纪90 年代中后期至21 世纪初期，中国戏曲面临体制改革、市场萎缩等困境，漫瀚剧也不断调整自身定位和发展方向，在最初确定的剧种创建指导思想的基础上尝试新的创作思路并艰难前行。1995 年出版的《中国戏曲音乐集成（内蒙古卷）》[3]是这一时期漫瀚剧戏曲音乐标志性的研究成果。《中国戏曲音乐集成（内蒙古卷）》的漫瀚剧单元对漫瀚剧剧种音乐首次进行了全面整理，记录了“口调”“楼调”的代表性唱腔，是漫瀚剧研究的基础性材料。

20 世纪90 年代以后，中国戏曲音乐理论研究进入了一个快速发展期，出现了多篇对戏曲音乐理论框架形成具有重要意义的文章。这些文章虽然仅从中国戏曲学、戏曲音乐学的宏观视角下对漫瀚剧做了要略式的界定和归纳，但对漫瀚剧剧种发展、唱腔建设、戏曲音乐研究具有提纲挈领的指导意义。如冯光钰《继承·借鉴·革新·发展（上下）——20 世纪中国戏曲音乐回眸》[4][5]、常静之《建国50 年戏曲音乐发展概述》[6]等，文章在讨论20 世纪戏曲音乐的发展历程和剧种音乐发展的规律与方法的同时对漫瀚剧声腔的建设进行了宏观论述。

与全国戏曲音乐研究快速发展形成对照的是漫瀚剧戏曲音乐研究的滞后。虽然亦有乌兰娜的《大型漫瀚剧〈忠烈碑〉座谈会纪要》[7]、郭旗的《漫瀚甘泉清袭人——张凤莲演唱印象》[8]等文章，但仍无法掩盖漫瀚剧戏曲音乐研究存在多样性、专业性等方面缺失的问题。

三、漫瀚剧戏曲音乐的多学科研究

进入21 世纪以来，借助国家戏曲振兴的东风，漫瀚剧的创作生产逐步复苏，再次掀起了一个创演小高峰。特别是近十年，漫瀚剧在戏曲音乐理论建设方面成果颇丰，既有对经典剧目的针对性研究，也不乏对宏观漫瀚剧戏曲音乐的关照。

首先，经典剧目研究集中于《丰州滩传奇》和《凤祥楼》。如刘晓静《漫瀚剧〈丰州滩传奇〉音乐形态分析》[9]、陈颖《漫瀚剧〈凤祥楼〉音乐研究及其文化解读》[10]、李建军《漫瀚剧〈丰州滩传奇〉音乐体制的建构与研究》[11]、王雷《蒙汉文化交融下的漫瀚剧时代发展分析（上）——从二人台艺术到漫瀚剧〈丰州滩传奇〉戏曲导向》[12]《蒙汉文化交融下的漫瀚剧时代发展分析（下）——从〈凤祥楼〉谈漫瀚剧戏剧、音乐导向》[13]。两篇硕士论文均以经典剧目为研究对象，对剧目的调式、乐句、唱词、旋律发展类型、和声应用、配器等音乐形态特征进行了详细分析归纳。刘晓静的研究着重于音乐技法分析，陈颖在民族音乐学框架下对漫瀚剧的改革和发展进行了延伸探讨。李建军在文中就漫瀚剧对母体二人台音乐的保留、借鉴，对民歌的吸纳以及创新发展问题进行案例性阐述，文章对于漫瀚剧戏曲音乐分析方式具有一定的示范借鉴意义。王雷的系列文章以史学思维通过对经典剧目戏曲音乐的研究以阐述漫瀚剧创立至今戏曲音乐的发展历程。文章涉及声腔建设、曲牌创新、创作方式等诸多问题，对于漫瀚剧戏曲音乐研究具有较高的学术价值。

其次，一些在宏观构架下讨论戏曲音乐与剧种关系的文章陆续出现，如杨娜《包头地区漫瀚剧的历史与发展研究》[14]、顾潇扬《内蒙古本土戏曲——漫瀚剧的生存现状调查与研究（1982-2018）》[15]、李建军《解构主义视域下漫瀚剧唱腔音乐的建构与分析》[16]、林颖和董波《漫瀚剧的融合性发展研究》[17]等。李建军运用解构主义理论对漫瀚剧唱腔音乐的建构进行新角度、新维度解读和分析，为其在当代语境下的解读打开思路。此文不仅对漫瀚剧，对其他新兴剧种的研究都具有普遍意义。林颖和董波一文基于音乐人类学视野，对诞生于城市的漫瀚剧自身具有的融合性进行阐述，通过多学科论述进而阐释当代语境下漫瀚剧在“铸牢中华民族共同体意识”中的理论与实践意义。这些研究成果的出现说明漫瀚剧戏曲音乐研究逐步从剧目研究深化为对剧种及戏曲音乐理论体系的深层探索。

此外也有相关专题研究成果涌现。如贺翔的《浩瀚情怀 英雄本色——简析漫瀚剧〈凤祥楼〉中的抗日英雄形象的音乐特征》[18]，探讨了以角色为主体的戏曲音乐创作思路下专曲的创作问题。吕中强《以漫瀚剧为例探究高校如何传承地方音乐》[19]等系列文章讨论漫瀚剧进入音乐通识教育的可行性、方式方法及其文化教育意义。这些漫瀚剧专题研究和传承传播思路探讨的出现，反映出研究工作者从最初对漫瀚剧音乐学理的关注转向了更多维的研究层面。

四、研究成果和发展趋势

就现有漫瀚剧研究成果综合来看，音乐和文学研究是目前涉猎和成果较为集中的两个领域。其中，漫瀚剧戏曲音乐的研究取得了较多成果，集中于剧目评介、会议纪要、历程梳理、音乐形态、创作技法等方面，特别是近十年的相关研究不管是视角、深度、方法都呈倍数增长。其背后动因是一批具有相关学术背景的理论学者介入了内蒙古戏曲研究领域中，促成了漫瀚剧戏曲音乐理论成果的集中呈现。

中国戏曲音乐研究发展经历了若干重要论题与观点的交替发展，漫瀚剧戏曲音乐研究亦应注重宏观构建与专题探讨套嵌的理论框架发展模式。漫瀚剧作为新剧种经过多年实践后，应对近40 年20 余部漫瀚剧剧目的戏曲音乐进行分析，进而梳理漫瀚剧唱腔构建、“楼调”“口调”实践应用、板式变化与专曲创作、程式发展变化、韵白创作、伴奏乐队等戏曲音乐发展情况，完成对漫瀚剧音乐体系基本问题的系统认识和掌握。此类研究梳理成果的产生对于培养漫瀚剧戏曲音乐研究理论学者，打开漫瀚剧音乐学术研究群体圈层具有极大的学术意义。

在上述成果逐步推进的同时，重点问题与焦点问题交替发展的学术研究态势即可形成。重点问题如漫瀚剧音乐创作理论的整体关照、漫瀚剧音乐与语言的动态发展、漫瀚剧音乐的地区性、漫瀚剧“新型”程式性体系的创建等均涉及漫瀚剧戏曲音乐的框架建设，关乎漫瀚剧下一步的发展方向，同时亦是许多新剧种面临的共性议题。围绕重点问题衍生的焦点问题如漫瀚剧现实主义题材戏曲音乐创作、方言与普通话道白在音乐创作方面的平衡、漫瀚剧小戏创作等方面的研究在当下都具有极强的动态性和实用性。

与此同时，漫瀚剧音乐研究队伍的不完善极大制约了漫瀚剧音乐学术研究态势的形成。漫瀚剧尚未形成专业的戏曲音乐理论研究梯队，研究人员构成单一，目前以民族音乐学者居多。因漫瀚剧戏曲音乐未形成理论研究阵地，在缺乏宏观理论研究布局的情况下无法产生突破性研究成果。下一步希望音乐美学、音乐史学、音乐教育学、戏曲音乐创作、戏曲表演等多学科学者参与到漫瀚剧戏曲音乐研究中来。

五、结语

漫瀚剧作为建国后最后一个官方承认的新剧种，经历了40 多年的发展历程，加强漫瀚剧理论建设仍是困扰漫瀚剧发展的核心问题。漫瀚剧不仅在戏曲音乐方面，在剧种发展、题材拓展、宣传推广、人才培养等多个方面也迫切需要进行理论化梳理。正值戏曲整体发展遭遇困顿之时，漫瀚剧面临戏曲发展和自身发展的双重压力，如何快速构建自身表达体系，在日渐狭小的戏曲发展空间中建立相对稳固的发展路径是新剧种当前亟待解决的核心问题。