我有三次受难 我有三种幸福——对海子作品《我，以及其他的证人》《主人》的意象分析

□王佳仪

本文对海子所作抒情诗《我，以及其他的证人》《主人》进行了意象分析，在了解海子生平和作诗背景基础上，深入探讨其中蕴含的哲思雅趣。《我，以及其他的证人》在一定程度上映射了海子的人生观，而《主人》在一定程度上映射了海子的爱情观。这两首诗同时诞生于海子早期思想形成时期，是他下一步创作动向的基础。

《我，以及其他的证人》创作于1983 年与1984 年之间。海子从农村贫穷的土地脱胎，进入北大，本诗创作的时间正值海子毕业和进入中国政法大学编辑部。在大学生活中，海子因为较小的年龄和稚嫩的娃娃脸常被认成小孩，校园生活的结束和工作的按部就班增添了海子的孤独。他的诗歌发表之路并不顺畅，所得的报酬甚至不能果腹。在那个时代，他惊人的才华并没有得到世人的认可，海子的朋友常远曾说，他认为来自贫穷封闭地区的海子，更向往温馨、团圆的家庭生活，而不是奔波劳碌。显然，海子并不追求肉体的满足，而是精神的救赎。此时，正值我国改革开放初期，新思想冲击着年轻的心，他深爱着诞育自己的土地，却也探寻着远方未知的真理。四川诗人钟鸣在其文章中将海子评价为一个中间人，他飘荡于小城与首都之间，追求着它们，却无法属于任何一处。

故乡的星和羊群/像一支支白色的美丽的流水/跑过/小鹿跑过/夜晚的目光紧紧追着。故乡的夜晚，群星闪烁，羊群入眠，小鹿跑过。海子擅长运用巧妙的比喻，将看似两个毫不相关的事物奇妙地组合在一起，意想不到却又完美融合。这是本诗中极具画面感的一句，海子将静态的星与羊群贯以动态，比作流水涓涓。如何让星空与羊群流动？如果主体奔跑起来，那这些白色的圆点，便也可以舞动。那寂静的、浓稠的夜，仿佛有了生命，沉重的黑加入了光亮的色彩，仿佛有了希望。那是由于小鹿跑过，飞速奔跑中，身边的景物连成线地从身边掠过，撕扯开凝固的夜，却跑不出笼罩的夜。

本句所营造的意象如同凡·高的星空，扭曲的树枝，流动的星空。海子非常喜欢凡·高这位画家，也许是天才间的惺惺相惜，他在诗中亲切地将凡·高比作“瘦哥哥”。天空星星的亮，地下羊群的白，还有那怎样都无法摆脱的、如影随形的黑夜，流动着、奔腾着，那一刻，时间有了形状，空间变化莫测，混沌地搅动在一起，从整个维度上裹住小鹿，那跳跃的、灵动的海子的灵魂。极尽夸张与变形的描写，足以展现海子内心的沉浮和情感的澎湃。

在空旷的野地上，发现第一枝植物/脚插进土地/再也拔不出。本句最值得玩味的点，笔者认为是“发现”二字。空旷的野地上，是很难保证只有一棵植物的，显然，对作者来说，这是他所注意到的第一枝。

植物在艺术之始，并没有作为审美对象进入人的视野，不论是西班牙洞穴壁画上的野牛，还是内蒙古石壁上关于生殖崇拜的图像，都没有出现过植物的痕迹，即使它早已存在，人类却依然对其熟视无睹。当植物真正与人类产生联系，用树叶装饰自己的身体，收集种子进行耕种时，人类才真正发现植物，将植物的形象化为神圣的图腾。值得一提的是，这两句话同时在海子同年的诗《历史》中出现。与本诗不同，《历史》的叙事相对宏大，描述了人类文明的诞生与发展，颇具大局观，彰显了他对中华五千多年来文明的自信。由此可见，“植物”的观点不仅代表个人的命运，更可以与家国相联系。

海子是如何发现第一枝植物的呢？脚插土地，指向天空。植物的状态正如同作者本人，可无奈的是，土地对他的愿望一无所知，远方使他的漂泊无处栖息，他始终不是一枝植物，只是无从依靠的在空中游荡罢了。再也拔不出的，他遥远的故乡，深深扎根于此，埋葬他，滋养他。海子热爱故乡，他在诗中甚至愿意把自己比作一块干净的黑土，但他也同样需要离开，去更远的世界。

那些寂寞的花朵/是春天遗失的嘴唇。鲜艳如花朵，娇艳如嘴唇，这两个意象包含着浓重的性意味，花是植物的性器官，嘴唇也在一定意义上象征着性感。这一句诗像是抒发了海子对爱情的渴望。

冬天万籁俱寂，庄严肃穆，海子用“冬天的人”像神衹一样走来/因为我在冬天爱上了你”来表达爱情的隆重纯洁。春天万物复苏，花朵未开，渴望着春天，它抚过大地，将情感洒落。受到滋润的寂寞的花，像嘴唇一样张开，而春天并不停留，遗落的情感，绽放在天地之间。海子在诗中，将爱情看作受难，他对爱情的悲观态度，在本诗中也有所体现，他的寂寞像散落的花朵，无人流连，无人抚摸。

为自己的日子/在自己的脸上留下伤口/因为没有别的一切替我们作证。海子的生活贫寒清苦，他的房间没有录音机、电视机，甚至连收音机都找不到。生活，谁来替他作证呢，忙忙碌碌后依然一无所有，只有生活的风霜刺痛他的脸颊，割裂他的皮肤，那些难以愈合的伤，被看作岁月在自己身上唯一的证明。

我和过去/隔着黑色的土地/我和未来/隔着无声的空气。土地，下沉的，陈旧的，实体的，一层一层，正是海子经年累月沉淀下来的生活，它们最终都回归到了土地，那个生他养他的小小村庄，他的眷恋与爱，挣脱与悔恨，一切都无法改变，无法逃脱。空气，缥缈的，空心的，看不见也摸不着，无声的空气，更是让整个意境变得格外窒息，他仿佛能透过透明的空气看到，却无法听清，捉摸不定，对未来的挣扎与叫喊，都被一片沉默统统吞并了，一片死寂。

我打算卖掉一切/有人出价就行。他所拥有的一切，都像负累一般，阻止了灵魂的轻盈，铁链一样锁住他，让他不得脱身。这句的意思非常易解，可是那一切，为什么一定要是卖掉，而不是“忘掉”或者“丢掉”呢？有的解释认为这是因为海子的贫穷，卖掉所换来的钱财可以给他生活上的接济。但笔者反对这种观点，海子虽然经济窘困，但是并不追求金钱，金钱在一定程度上也是束缚海子灵魂的一部分。生存是艰难的，海子也将它看作受难，他所追求的正是脱离生存之苦，享受精神之乐的境界。

“忘掉”确实达到了海子想要的轻装上阵，可是遗忘很难，并不是决定了就可以立即生效，控制自己不去想起是很难的事情，哪怕是真的忘了，根据弗洛伊德关于梦和潜意识的理论，也会化为潜意识，在未来的生活中不自觉地影响我们，在梦中挥之不去地缠绕我们。“丢掉”是一种遗弃，可若是有人捡到归还呢？有人不怀好意地践踏凌辱呢？哪怕弃之路旁，那始终还是诞生于自己的一部分，还是属于自己的。“卖掉”“有人出价就行”是一种近乎戏谑和幽默的表达，有人买，我就卖，其中包含着一种无所谓的态度和迫切想卖出的心情。卖出去，便不再是自己的了，有人出价，他将一切以一种正当的方式转接给了别人，哪怕是想收回也再不可能了，这是一种物理意义上的，完全意义上的转接，他将彻底失去他的一切。

除了火种、取火的工具/除了眼睛/被你们打得出血的眼睛/一只眼睛留给纷纷的花朵/一只眼睛永不走出铁铸的城门/黑井。“火”贯穿了海子大部分的诗，有时他看见火，有时他想将火紧紧握住。“火”代表希望和真理，在希腊神话中，保护人类的普罗米修斯盗取火种舍与人间，照亮了黑夜与恐惧，最终却被宙斯施以严酷的惩罚。海子擅长将西方文化化为己用，如他同年的诗《海上婚礼》中，“苹果园里/蛇和阳光同时落入美丽的小河”就是化用了《圣经故事》中亚当与夏娃在伊甸园中的故事。

“眼睛”被“你们”打得出血，心灵的窗口被生活无情地打压。他将两只眼睛分别留给不同的事物，也从侧面体现出海子撕扯、纠结的心态，纷纷的花朵，斑斓的春天，他愿意为世界的美好而停留，愿意倾注那纤细敏感的情思于自然的万物，这是海子简单的希望。铁铸的城门，如此冰冷无情，他深陷其中，永远无法走出，这是海子深邃的悲哀。海子的生活是割裂的，他的诗也时常在充满希望与坠入绝望中徘徊，按照弗洛伊德的理论进行理解，“生本能”与“死本能”在海子身上的斗争是格外强烈的。这两句诗的顺序特别重要，如若调换，变为：一只眼睛永不走出铁铸的城门，一只眼睛留给纷纷的花朵。那整个风格便会变为向死而生的赞歌。先看到希望而后坠入无尽的黑暗无疑是加剧了本诗悲剧的氛围，当希望支离破碎，这无疑是一曲绝望的挽歌。

“井”在海子的诗中多次出现。在《麦地》中，他写道“看麦子时我睡在地里/月亮照我如照一口井”。明月高悬，月光纯净温柔，海子幽深的孤独与绝望如黑井一般深不见底，月光照耀着他，却无法照亮他、照透他，这是世界上最温柔纯洁的光芒，也无法将其救赎的悲哀。黑井的灵魂干涸，深邃。整首诗如在夜里般，而黑井的黑却比夜更深，诗最后两个凝练的字“黑井”将整首诗升华，在情感至浓之时归于寂静。

对于他的诗作《主人》，海子创作这首诗的时间是1985 年，正值与女友的热恋期，在如此欢欣雀跃的状态中，这首诗依然流露出淡淡的忧伤。海子的现代诗诗体大多非常自由，而这首诗对仗极其工整，运用了文学中蒙太奇的手法，将“你”与“我”的境遇分别描写出来，读完上一句的情境之后，立刻切换到下一句一个截然不同的场景，带给人丰富的审美层次。

你在鱼市上/寻找下弦月/我在月光下/经过小河流。鱼市是生活气息很浓的地方，而月亮代表的又是心中澄澈的梦想，鱼市中的下弦月，指的不就是鱼儿肚皮所泛的莹白色吗？“你”飘然走过腥臭的鱼市，却总能理解到别人未曾留意的美丽。鱼鳞波光粼粼的黑色，又像是月光照耀下，我踏过黑夜中的小河，纵然我与你不在同一片空间，我们的心意依然是相通的，这是多么的甜蜜。在本诗中，“你”的语段一直在“我”的语段之前，这也暗示出一种从属关系，与本诗的题目“主人”十分契合，我们也可以理解为“因为你，所以我”的逻辑关系，因为你在嘈杂的鱼市中，可以观察到下弦月的美丽，所以我愿意在月光如水的夜晚，保留一份内心的皎洁。经过小河，我一定满心欢喜。

你在婚礼上/使用红筷子/我在向阳坡/栽下两行竹。婚礼热闹喜庆，使用红筷子是吉利的象征，婚礼的习俗，放入这首诗中颇具宿命感。这句中的对比手法非常强烈，一改上一句冷清洁净的氛围，感情变得十分热烈。竹子瘦骨嶙峋，是文人清高的象征，“我”栽下两行，经过太阳光的照耀，竹子变成了红色，红霞满天中的两行竹，更突出了诗人心中的点点落寞，把竹子栽到山坡，高地空旷，守望远方。与色彩鲜艳的环境形成强烈的对比，体现出的是他对爱人无怨无悔的追随和如痴如狂的迷恋。

你的夜晚/主人美丽/我的白天/客人笨拙。夜晚朦胧，心上人闪闪发光。海子曾在《新娘》中写道：……许许多多告别/被你照耀……这盏灯今天睡在我的屋子里。美丽的女孩在此刻就像一盏华灯，夜晚越黑，她却越明亮，以惊人的美丽照亮了他的生活。夜的隐晦向心头蔓延，她看起来，总是如此神秘莫测，如此典雅高贵。相比之下，自己这个“客人”就相形见绌了，因为爱而产生的慌乱，让他如同在白天，一览无余，他漫溢的情感毫无藏身之处。

从这首诗看，海子在爱情之中始终把自己放入了客体位置，因为爱意而产生了自卑，把自己放到低位，甚至有点甘愿失去自尊的意味。值得注意的是，此诗营造出来的意境之中，“主人”的生活鲜艳火热，非常富有生活气，而“客人”的生活却是萧瑟孤独的。也许就是这样清高不群的生活，才让这个突然闯入他世界的女孩显得如此光彩夺目，闪耀迷人。

海子的痛苦并不是无病呻吟，他的诗歌放在今天依旧具有警示与借鉴作用，当代青年的精神困境、故乡与远方、梦想与现实的关系，都可以从他的诗中窥见端倪。海子曾在《夜色》中写道：我有三次受难：流浪，爱情，生存/我有三种幸福：诗歌，王位，太阳。这三次受难与幸福充分地体现在海子的作品中，充满哲学意味，令人回味悠长。