早期几何纹饰在茶具包装中的应用

2023-02-28朱琼琼郑婷婷钱佳斌陈思宇

福建茶叶 2023年2期

朱琼琼，郑婷婷，钱佳斌，陈思宇

（浙江农林大学，浙江杭州 311300）

1 早期几何纹饰的渊源

缓慢久远的社会发展过程是原始社会的一个显著的特征，由于人们在面对浩瀚无垠的宇宙世界，出于对自然的敬畏，巫术说和图腾说便随之而然的发展起来。因此在我国的早期社会发展中，都可发现大量的以巫术说和图腾说所产生的几何纹饰。李泽厚在《美的历程》[1]中说：“这些纹饰不是早期装饰走廊的动物图案，而是抽象的几何图案，各种曲线、直线、水纹、漩涡、三角纹、锯齿纹。这些几何图案的由来和起源在世界艺术史上仍然是个未解之谜，众说纷纭，争论不休。”笔者认同早期的几何装饰图案起源于生产、生活，纹样是脉纹的模仿，水纹是波浪的抽象化。

1.1 几何纹饰的起因

在早期大部分的几何纹饰是从凶禽猛兽的体型获取部分的装饰图案灵感。远古时期的人类在狩猎的器具上刻画出特殊的符号，以此来区分狩猎工具的特殊属性，以及对一些自然现象中不可预知的事物的敬畏和崇拜，以致部落首领会选择动植物图案作为图腾符号，让部落中弱小群体可以得到庇护免受伤害，从而形成某种主观意识形态的图形和一种由描述特定地理对象组成的抽象式图形。

1.2 几何纹饰的来源

人类社会有很多无法理解的自然现象，也有很多人类难以战胜的凶禽猛兽。为了克服这种强大有力生命体的压迫感，他们通常将某些动物或植物作为神灵来崇拜，保佑这个部落的种群不受攻击、代代延绵。说起宗教信仰中的图腾崇拜，弗·雷泽解释道，以图腾命名的部落认为自己是它们的后代，这种信仰禁止杀戮图腾动物，或者吃动物图腾，部落的人们深信图腾就是动物神灵。而有的人们虽然不认为图腾就是动物，但是虐杀和捕食也会被禁止。崇拜动植物的相关符号就证明了这一个观点。图腾的转化随着时间流逝形成了某种符号化，一些历史学家认为这些抽象的几何图案已经从现实主义发展到抽象主义。有学者在《关于马教文化的若干疑问》[2]中说：“几何图形基本形态一定是来自动物物种以此作为各个部落和民族的图腾符号。”许多研究证明并支持这些说法。他们模仿远古时期的动物，并且以动物身体的碎片和符号作为崇拜的对象，这些物体形成抽象的几何纹饰和几何装饰品。人们崇拜的动植物符号在创造几何纹饰方面发挥了重要作用。

2 早期几何纹饰的演化

几何元素在早期纹饰中具有比较重要的地位，是其他纹饰的构成基础。几何纹饰是一种充满意义规则的视觉表达，具体和抽象的几何图形都具有很大的视觉表现力和冲击力。正如李泽厚所指出的[3]，“大部分的图案是从对真实的、有生命的、多样的动物形象抽象概述所得到几何图形。”图形的符号和标准化是形成几何纹饰的前提，正是抽象的“标准”原则和点缀，导致设计就像生活的复刻，随着时间的推移和变化，逐渐与中国传统几何纹饰融为一体。

2.1 以鱼纹为主的演变过程

中国最古老的鱼纹出现在6000年前西安仰韶文化和半坡文化的彩绘盆中。陶器是新石器时代人们日常实践的产物，经过刻画粘土，然后烧制形成。图1可见的鱼类几何纹饰展示了祖先的观察力和对农业自然本质的探索能力。模仿自然的主题，展现远古时期祖先们在水中生活和狩猎的场景。鱼纹也是一种用心观察生活的传统艺术的呈现。通过对鱼的观察，我们可以看到，远古时期的人们用自己的经验和智慧，深入了解自然现象，最终去改变自然。对鱼的崇拜还体现在日常使用的装饰器皿上，鱼纹的使用不仅在器皿上，而且在家具中比比皆是，同时也代表了当今社会的艺术形式。起初，这种鱼纹通常以单独纹样的形式出现，但是在后来的发展过程中，如图2这幅图可以看到纹饰逐渐从一个部分的描画开始到两个及两个以上，其中一些纹饰演变为另一种纹饰，逐渐简化和进化。可以很明确的发现，鱼纹的演变是由三角形和多边形组成。几何纹饰作为一个整体的直观表示，通过抽象和具象形式的都有很多含义。

图1 鱼纹的演变过程（作者自绘）

图2 鱼纹的头部和身体的演变过程（作者自绘）

从前两幅图中我们不难发现鱼纹通常看起来是比较简单的几何图案，鱼头的形状也出现在早期的几何设计中。经过进一步的发展，鱼纹的设计在演化上过程中可能会更简单。鱼的游走形态在中期可以看到，到后期几何图案完全可见。但是对于文献中的数据和信息表明，不难解释鱼纹演变的顺序和结构。可以看出（图3），这组几何图形是产生鱼纹的转化过程。这些浓缩的几何图案不仅仅是为了刻画鱼形的结构，还是为了创造一个无限的空间，展示自然现象的变幻莫测。从具象的图像到抽象图像，再到关键元素的分解和重构，勾勒出鱼纹的进化主线。

图3 鱼纹的几何化（作者自绘）

2.2 以鸟纹为主的演变过程

一些语言学家认为，人们将鸟类视为太阳的一种形式，正如古代文献中所发现的那样。“玄鸟之缘，生于商朝天。”人类把鸟类归类为原始社会的客观存在，而且将其视为光明和自由的象征。鸟儿安全自由飞翔的场景，用于陶瓷装饰的具象化。早期，人们在“图腾崇拜”或自然栖息地的影响下，将自然规律与自然现象相结合，创造出新的鸟纹图案，这些图案逐渐成为人们心中的审美标准和理想状态。在审美活动中，人们感知和思考审美对象。当达到这个标准时，人们就会体验到审美的快感，并意识到审美对象具有审美属性。鸟纹的早期设计有头部、身体和翅膀，身体主要由一个三角形组成，头部有拱形肋骨和尖刺，还有旋转线。在对表达对象的意义和形式进行迭代识别后，人们可以自由探索审美标准的模式，在以前的新纹饰的基础上进行简化，只用圆弧和圆点来描述鸟的头部和形状。如图4所示，鸟身发生了较大的形状变化，但仍能感受到原始几何的美感。从鸟纹发展演变的历程能清晰的感知，鸟纹经过一个长时间的发展，从早期的写实和形象多样化到后来的几何图形化，大部分的鸟纹形象是模拟太阳，这在我国很多的传统的神话小说中得以应证，图形形式经过一系列的演变和写实，其自身的发展规律有着十分重大的意义，纹饰在演变的过程中也是如此，从根本上是反映了社会的制度和意识形态下的改变。鸟纹虽然是自然事物的高度概括，但是在后来逐渐演变为几何图形。

图4 鸟纹的演变

2.3 以蛙纹为主的演变过程

农业的发展离不开水，人民通过蛙的叫声来判断天气情况。青蛙叫声连连，雨后青蛙叫声特别响亮，因此，人们相信青蛙和雨以某种方式协同工作，并在他们的求雨仪式中以青蛙作为祭祀。这种在雨中使用青蛙的仪式一直延续到汉代。西汉经学大师，董仲舒写道：“祈求春旱求雨……取五蛤蟆，错置社之中。”壮族民间节目就有葬蛙节和每年举行的葬蛙仪式，祈求来年大丰收。人们认为，蛙具有一种强大不可知力量，对雨水的祈求心理化身到蛙身并形成蛙崇拜。洪水泛滥必然造成生灵涂炭、农作物冲毁，一切化为乌有。通过对蛙的生活习性观察，不仅在水中可以自由活动，上岸后也灵活自如。原始人类羡慕这种生物学的特性，同时希望能够希望青蛙保护家园，免受洪水侵袭的能力。青蛙身上承载着人类对生命的渴望和对美好生活的渴望，在他们的脑海中也具有象征意义和图腾意义。

早期的蛙纹形式大不相同，是一种具有代表性的纹饰。在对青蛙的形象进行概括总结的同时，它的纹饰也在不断变化，同时也描述了它独特的特征。首先，神人纹是以真正的青蛙作为象征，它的身躯狭窄，眼睛圆润。正如在图5中看到的那样。蛙纹的艺术被用于图像学领域，用青蛙的手和手指形成了一个简单的模型，留下了不可磨灭的印记。青蛙的形态与图腾崇拜密不可分。

图5 蛙纹的演变

以此看出，随时间的变迁，蛙纹从写实生动的图像演变为抽象符号化的几何纹饰的趋向发展如图6，图形变得越来越简单化，从原来的圆形和线条的组合到最后只有简单的线条组成。这些从动物形象到几何图案的演变，不仅仅是形式上的改变，更多的是人们对自然界事物的崇高的敬意。

图6 蛙纹的演变

3 早期几何纹饰在茶具包装中的应用

茶作为日常饮品，在人们的生活中是无处不见的，茶文化因此也盛行起来。人们不仅对茶有一定方面的要求，在购买茶具方面更是精益求精。因此消费者在购买的同时，不止关注茶具本身，对文化也同时感兴趣。茶是本国文化元素中不可获缺的一部分，将茶文化的色彩和元素融入现代茶叶的包装设计中，可以更好地传达文化的韵味和茶叶本身的优雅特征。探寻古色古香的几何图案的文化价值和工艺，让我们从历史的角度来理解现代茶叶包装的设计要求，重点是在茶具包装设计中如何运用几何图案来体现茶具设计包装的文化、地域和艺术文化品位的特点。

3.1 设计理念

在设计茶具系列包装时，我们专注于早期几何图案元素的应用。首先，茶具系列图形元素必须从描绘鱼或鸟的象征性图案中选择。提取图形时，首先考虑的是图形元素与茶具的结合。在具体的表现技巧上，建议避免使用过于复杂的视觉图像，尽量使用简单的鱼纹元素来说明视觉效果。鱼纹元素中的几何图像可以很容易地融入茶具中。其次，我们必须考虑茶具系列的现代风格，并在传统茶元素的基础上引入新元素。

3.2 茶具产品包装设计构成

3.2.1 图形的转换性。茶具包装中的产品信息可以通过的图形来实现。并且图形是茶具包装设计中最重要的部分之一，纹饰的灵活运用不仅融合了几何图案的浪漫和简洁，还能更直观的展示设计主题。因此，在选择图案时，以几何图案中最具代表性的鱼纹作为基本设计元素，运用现代设计手法对其进行分解，不仅有现代意义又不失其文化精神。在设计图形过程中，对其进行重构改造，再用鱼纹、波浪纹、曲线纹等曲线造型进行叠加使用，实现完美融合，让其包装更优雅、更有意义。茶具包装设计中图案的创新运用，让茶具包装流露出时尚设计感，将创新与复古展现得游刃有余。

3.2.2 色彩协调性。产品信息可以用颜色表示，这比文字更能吸引消费者。将茶等颜色融入设计中可以吸引消费者的注意力。茶具包装底色以棕色为主，优雅的鱼水相交的图案和色彩，营造出大众喜爱的华丽氛围，使消费者对产品的喜爱更进一步增加。彩色元素被用作内饰的一部分，打破了边缘的单调和沉闷。带有古韵的黑色字体作为装饰，增加了整个茶具设计的文化感染力，为现代茶具包装展现了深厚的历史和时尚感。整个茶具包装设计对茶文化的创意提升，完美地体现了茶具中古老文化与现代文化相交融的情怀。

3.2.3 文字包融性。茶具包装设计中文字可以直接向消费者传达产品中重要的信息。所以，它是茶具包装设计重要的部分。对比各种字体设计，显然书法体中强烈的印花线条和流动的几何图案似乎有一些共同点。这种特殊的个性化设计形式，直接体现了茶具简约而华丽的浪漫特征。字体可以强调茶具的高贵和光彩，让消费者在茶具中领略到茶史文化感。