广播电视编导创新思维对电视节目质量的影响

◎薛玥蔓

(广西广播电视台，广西 南宁 530022)

在当前时代背景下，广播电视编导在电视节目的编创阶段，大多期望寻得大众接受度较高，且能对电视台长期发展形成正向影响的创新内容，以全面提升电视台播出节目的质量，引领行业发展的新风气。但在实际开展工作的过程中，多数编导人员会发现自身的创新思维明显不足。在此问题出现的情况下，从过往广播电视编导人员创新探索的实例中吸取经验，或可利于其明晰自身创新思维培养的思路。本文对广播电视编导创新思维对电视节目质量的影响进行分析，并提出具体的建议具有重要的意义。

一、广播电视编导具有创新思维的必要性

新媒体时代的到来，对我国传统媒体形成了较强的冲击。诸如电视、广播、报纸、杂志等传统媒体在新媒体时代，仅占据了“信息质量上乘，内容结构完善、扎实”等发展优势。与新媒体平台相比，传统媒体尽管在不断加强信息化建设，但受自身固有媒体形式的限制，其信息呈现效果及信息传递效率依旧不及新媒体平台。面对此类发展危机，广播电视编导作为主导电视台节目编创的主要人物，其是否具有创新思维，能切实影响到电视节目的收视效果及社会影响。从此层面分析，我国的电视编导如果能在思维创新方面取得一定的成果，不仅有利于国内电视事业的发展，而且会影响受众对电视节目及社会发展的理解。从中不难看出，秉承创新精神、强化创新思维，对电视节目进行编制，不仅是时代赋予广播电视媒体人的任务，更是增强国民电视节目观感的必行之事[1]。

二、广播电视编导创新思维的基本方向

(一)形式创新

形式创新带来的变化更加直观，因此国内广播电视编导多倾向于形式创新[2]。形式创新能给予观众更多新鲜的节目观看感受，无论是由主持人主导流程的节目，还是与参与者共同互动的节目，都潜藏着诸多可进行形式创新的要点。而如何令碎片式的创新要点成型，并具备一体感，便是广播电视编导需要着重考量的问题。

(二)内容创新

内容创新更接近节目本质上的创新[3]。相较于形式创新，内容创新在细节层面的把控方面则更为细致。形式创新为整体框架的变化，而内容创新则为框架连接因素。一般来说，广播电视编导进行形式创新相对常见，但在内容更新及内容创新探索中，编导人员多会遇到探索瓶颈。如果不能保证内容与主题的切合，就无法取得电视节目的整体创新成果，对于此类节目，观众仅能给出中等甚至偏下的评价。

三、广播电视编导创新思维应用现状分析

(一)尊重时代发展

电视节目的受众为国民，在进行创新思维的应用时，广播电视编导多尊重时代发展对自身行业的引导特性，重视民众身边的生活，在迎合民众需求的同时，力争做到引领当前时代文化潮流及民众思想发展方向。我国央视在近年接连推出诸多品质节目，如“国家宝藏”“中国诗词大会”。此类节目的推出，源于编导人员深刻领会到国民期望在国家官媒的电视频道欣赏到更多与我国传统文化传承相关的内容。央视分为多个频道，每个频道均在台标处展示了其播出内容的侧重点。随着时代的发展，央视此类官方电视媒体亦进行了诸多新的尝试，但其依旧未放弃在尊重时代发展的同时，保持自身应有的严谨编创态度。时至今日，能比肩央视传统文化讲解节目编创水平的地方台尚未出现，这也是民众提及央视会自然心生出一种强烈赞佩感的原因之一[4]。如后期“典籍里的中国”等节目，更是给予人匠心独运的优质观感。在节目中，观众欣赏到了诸多知名演员堪称“教科书”级的表演，过往名士先贤的形象跃然于眼前。这种节目从形式上来讲创新性有限，但其重视新时代的文化传承，剖析文化核心内容，并尝试在舞台中以更深层次的形式展现给观众，带领观众神游古今，品味国风百态，其内容上的创新便已“先声夺目”。节目播出之后，引发了激烈的讨论，激发了相当一批人士的文学、艺术创作灵感，向我国广大民众，尤其是成长发展中的学子们，展现出我国央视官媒重视文化传承的节目编创侧重讲求品质创新的节目创编态度[5]。

(二)讲求大胆创新

回顾近年的电视节目，其中进行大胆创新者亦不在少数，大胆创新多涉及形式创新，讲求展现过往从未有过的节目形式。无论创新力度延展的“深浅”，近年遵循“大胆创新”原则的节目层出不穷。如真人秀节目、谈话节目，侧重于各自的专业方向，都能给予观众新鲜的观看感受。在真人秀节目的基础上，又衍生出了旅游节目、亲子节目等形式，棚录节目如“密室大逃脱”等，迎合了当下年轻人喜好。即使是多年来民众所熟悉的竞演节目，也在近年连续推出了《乘风破浪的姐姐》《追光吧！哥哥》等邀请已经成名的明星以唱跳舞台组合“出道”的节目。当前时代不缺大胆创新的广播电视编导人才，但创新思维落实于节目制作，并推动节目播出后，其却产生了“褒贬不一”的结果。部分民众相对年长，个人兴趣爱好或与当代流行文化内容差异较大，在欣赏创新性节目时，其更多关注的是其中是否能存有令人观之良久依旧能留有深刻印象的内容，而非如风略影一般数天或数月便再无留存痕迹的“争议情节”及“热点话题”。不难看出，近年国内娱乐电视节目的大胆创新或仍有上升的空间。

(三)拓宽合作视野

在当前的新媒体时代，我国各地方台均与优酷、爱奇艺等网络视频平台达成合作关系，并凭借新式技术实现线上直播同时更新，方便民众应用智能设备随时随地进行观看。在此类合作模式下，视频平台与电视台的影响力可重复叠加，互成发展推动之势。同时，网络视频平台多年来积累的运营经验也可帮助电视寻得发展突破点，大数据技术收集的信息资料，能更好地展现当代人对各类电视节目的兴趣倾向，从而启发广播电视编导进行创新探究。近年来，更多的电视剧选择在网络首发，这本身便是追求收视率的一种自然选择。电视节目选择在网络视频平台播放，亦是重视此点。节目质量优秀，内容创新，也需要有足够多的观众去关注，才能展现出自身播出的价值。但在合作范围拓宽的情况下，电视节目的创新编制是否受到多方平台播出要求的约束，单从表象观之，亦尚未可知[6]。

四、广播电视编导的创新思维对广播电视节目质量的影响

(一)增强节目的新鲜感

近年“快乐大本营”的停播，给予了很多广播电视编导以新的节目编创启示。尽管湖南卫视推出了《你好星期六》作为替代节目，但放开思路进行深度思索，都能意识到当下接近过往《快乐大本营》的综艺节目便是浙江卫视的《王牌对王牌》。仔细思考不难发现，《王牌对王牌》能给予观众更多的新鲜感。综艺节目诞生的年代距当前年份越近，其整体的风格便更能被时下的人们所接受。而《快乐大本营》与之相比较，其已很难引起观众的惊喜感。由此不难看出，广播电视编导的创新思维可切实影响电视节目的整体观感。尽管“内容创新”更显诚意，但随着时间的推移，此类创新形式在老牌节目中应用的实际价值会逐渐下滑。现今民众需求的节目创新更倾向于“形式+内容”这一混合模式。当编导人员能将自身的创新思维应用到双向合一的水平，其领导编制出的电视节目中新颖的互动环节也会与节目整体框架自然融合，且能给予观众全新的感受。

(二)提升节目的知名度

如上文所提及的《国家宝藏》《中国诗词大会》等央视的创新节目，本身便是以品质博得大众的关注。这便证明了国人的基础审美依旧在向往传统文化、艺术及形式正统的美好事物范畴之中，无须过于重视刻意引人关注、讨论且内容时而优质时而平庸的创新电视节目形式。当广播电视编导能全心地将创新思维应用在创造品质内容的时候，其负责编制的电视节目便会自然获得较高的知名度，观众也会纷纷惊叹节目完成度之高，并耐心细细品味编导在节目中设置的各种细节“惊喜”。一般来说，电视节目知名度的提升，在于网络及线下层面民众之间的“口口相传”。在引起话题后，各方媒体也会随之对节目进行报道；在于节目中涵盖老少咸宜，对人的思想发展有益，且引人思考的内容。相较于真人秀等户外节目，棚录节目相对占据“静态”优势，可呈现出此类特性。但与之相对的，便是其视觉刺激会相对受限。鉴于此，广播电视编导应该进行深入的思考，倾心创作，规避当前社会中浮躁内容对电视节目编创及制作的影响。真正好的电视节目不应单纯追求“浮名”，而是应追求“实名”。在创新思维的引导下，多数编导都能达到提升节目知名度这一目标，但从长远角度观之，其获得的“名”究竟对节目的未来发展是否有利，依旧需要具体情况具体分析。

(三)优化节目的推进节奏

回顾过往的电视节目，其尽管不如当代节目充满“刺激”与情绪“爆点”，但依旧具有些许引人入胜的内容。但随着视频网站多倍速功能的推出，人们在电视剧、综艺节目、电影播放期间的浏览习惯已逐渐改变。当代年轻人多数倾向应用多倍速观看视频，部分电视剧为适应市场环境，迎合发展需求，将自身内容编辑得略显拖沓。在此大环境下，电视节目也要注重自身推进的节奏，即不可过于拖沓，要切实迎合国内民众的视频浏览习惯。现今国内广播电视编导创新思维的应用，多会重视节目播出适应受众在新时代背景下养成的各类习惯。从娱乐节目，到科普节目，都需在节奏推进层面做好把控。此类创新思维应用的影响在央视乃至各地方台的电视节目中均有所展现。当观众在视频网站点开倍速时，多会从观看中获得充满“诚意”的服务享受。

五、强化广播电视编导创新思维的具体建议

(一)保证创新思维应用点的正确

现今广播电视编导人员在创新层面所承受的压力比较大，既要兼顾行业市场竞争力的获取，又要将发展眼光放得长远，合理应用创新思维。因此，广播电视编导人员应在确定编创思路前，优先保证自身的创新思维应用点的正确性。以当下新的综艺节目《你好星期六》为例，其节目框架虽然实现了创新，但整体给人的观感却并无太多创新之处。究其原因，便是其忽视了当下观众对“框架+内容”这一创新模式的关注倾向，将节目整体立意落在了“积极向上”及“正能量展示”处，却在一定程度上忽视了各年龄阶层民众喜好内容的添加，进而导致整体播出效果未能给人以“惊艳”的感觉。由此可见，广播电视编导在节目编制的起始阶段，便应确认“创新应用点”及“创新着力点”，需适当转换视角，从观众角度去进行节目内容的添加。只有将创新切实展现在民众关注的“点”上，电视节目才能真正在创新编制思维的引导下收获更多的关注度。

(二)善用不同的艺术表现形式

广播电视节目的内容的涉及面十分广泛，通常会利用不同的表现形式来呈现节目内容，仅就内容来看就包含经济、文化、教育、政治、娱乐等多个领域。同时，其表现形式主要有电视剧、综艺节目、微电影和栏目剧等。从艺术性表现形式方面来看，各种类型的节目表现方式也存在明显的差异性。比如，在电视纪录片中体现戏曲文化的精髓，这就要求电视节目编导具有相应的戏曲文化素养，如此才能够形成自身的创新思维。又如，在相关的音乐选秀类电视节目当中，需要编导在节目制作策划的过程中，融入巧妙的构思，当然也可以借鉴国内外相关的成功经验。近年来，我国的广播电视节目频繁引进国外的节目形式，但一定要坚持对其进行“本土化”改造，根据受众的喜好和节目的现实情况进行创新，如此才能制作出符合市场需求的电视节目。

(三)重视与新媒体合作发展的潜力

诸如抖音、快手等新媒体平台在当前的信息传播效率之高已无须赘述，广播电视编导应积极展开自身电视台与新媒体平台合作的探索，重视此类合作的发展潜力，借助平台做好每期节目的宣传，邀请节目常驻嘉宾及来访明星在新媒体平台进行宣传。必要的情况下，也可与平台合作开展投票、周边抽奖等活动。新媒体平台日活跃用户众多，如开展召集新点子的活动，电视节目编导也会收获颇丰。在此处，观众的观看反馈也会更加迅速，编导人才可关注自身编制节目的官方账号剪辑的短视频的“评转赞”情况，进而逐步完善后期节目内容的设计规划。在自身创新探索的同时，新媒体平台发展的脚步也从未停歇，日后电视台与新媒体的合作或将上升至一个新的台阶。合作期间互动所积累的经验，也有可能令广播电视编导思如泉涌，不断生发出更多富有创新性的节目编创灵感。未来与新媒体的合作发展相对可期。

六、结语

总的来说，在新媒体时代环境下，着重分析我国广播电视编导的创新思维对电视节目质量的影响十分必要。创新思维的合理应用，能切实帮助电视节目提升质量及知名度，更可优化节目的推进节奏。我国广播电视编导也需提升对自身创新思维养成及合理应用的重视程度，在当下摆正创新探索及节目编创的态度，不断丰富自身的节目编制经验，以节目质量及口碑为准，分析并评价自身探索实践的情况。未来各类信息技术的发展，会给广播电视编导人员更多的创新助力，他们创新探索的脚步也不会因获得了些许成绩而停止。