撒拉族先民独特刺绣“绕绳绣”工艺破解与创新

2022-12-10曹敬钢CaoJinggang

天津美术学院学报 2022年4期

曹敬钢/Cao Jinggang

一、关于撒拉族

据史料记载，在中亚撒马尔罕，尕勒莽、阿合莽兄弟二人在群众中很有威望，因而遭到当地统治者的嫉恨和迫害。他俩遂率领同族18人，牵了一匹白骆驼，驮着故乡的水、土和一部《古兰经》，离开撒马尔罕向东方寻找新的乐土。他们出发后，又有45名同情者跟来。尕勒莽等一行经天山北路进嘉峪关，然后经肃州、甘州等地辗转来到今甘肃省夏河县的甘家滩。后赶来的45人经天山南路进入青海，沿青海湖南沿岸到达圆珠沟（贵德县境内），有12人留了下来，其余的人继续东行。他们在甘家滩与尕勒莽等巧遇后，又一起继续前进，进入循化境内，经夕厂沟，越过孟达山，上了乌土斯山。这时天已经黑了，苍茫中走失了骆驼，他们便点起火把在山坡寻找。因此，后人把这个山坡叫“奥特贝那赫”（意即火坡），把山下的庄子叫“奥特贝那赫庄”（意即火庄）。最后，他们找到街子东面的沙子坡。这时天已破晓，因此后人就称沙子坡为“唐谷提”（意即天亮了）。在黎明中，他们眺望街子一带。那里土地平衍，清流纵横，是一片好地方。下山坡后，他们看见一眼泉水，走失的骆驼在水中已化为白石。众人看见这一神奇的情景喜出望外，试量了水、土，与所带故乡的水、土重量完全相同，于是决定定居下来。

撒拉族先民元初从中亚东迁，定居到循化已有近800年的历史了。经过长期的发展，撒拉族与周围回、汉、藏等民族往来互通、融合繁衍，逐渐形成祖国民族大家庭中的一个新的民族——撒拉族。

沿着滚滚黄河迤逦而行，在青藏高原与黄土高原的接壤处，有一片山水灵秀、气候宜人、自然风光旖旎、人文民俗独特的热土，这就是青海省循化撒拉族自治县。

我们知道，服装最早是用来御寒、防风和蔽体的生活必需品，后来上面有了装饰。为什么要装饰呢？主要是为了追求美。有装饰的服装是漂亮的，尤其是用刺绣的方法作为装饰的服饰就更美。

带有刺绣装饰的服装，大致的工艺流程是先刺绣再制成成衣。从制作服装的工序来说，是先局部刺绣再进行缝合。甚至我们会看到，有的布料还没有剪裁就在指定的位置先进行刺绣。传统服饰刺绣的针法有很多，但普遍属于平针绣。

平绣针法是刺绣的一种常见的表现方法。其表面积有大有小，小面积容易做，大面积不容易做。如果做大面积的刺绣，必须采用适合的针法。

二、撒拉族“青绣”

撒拉族是勤劳、善良、爱美的民族，善于刺绣。但是目前撒拉族刺绣已经没有特点，与青海省其他地区刺绣方法雷同，所以统称为“青绣”。撒拉族妇女普遍喜爱刺绣，绣品主要有枕头、腰带、荷包、袜子等。她们擅长绣各种花鸟图案，如鸳鸯戏水、龙凤飞舞等。刺绣是撒拉族少女变成“艳姑”（“艳姑”在撒拉语中是“新嫁娘”的意思）的必修课之一。

撒拉族喜爱用刺绣点缀有图案提花的绸缎，装饰在“洋枕头”两头（图1）。绣品工艺精美，色彩强烈，百鸟、蝴蝶等图案形象生动，花卉图案则清秀匀称。一幅幅精美的服饰图案，是撒拉族妇女辛勤劳动的成果，体现着她们的聪明才智以及对生活的热爱。她们善于抓住生活环境中的动物形象加以夸张，用写意的手法精心地绣出各种美丽的图案。

图1 撒拉族民间“青绣”枕头

三、撒拉族“绕绳绣”

（一）撒拉族“绕绳绣”的特点

2008年，撒拉族服饰被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。2013年，笔者在完成国家非遗课题“撒拉族服饰数据库”调研和测绘撒拉族传世实物过程中发现了最具游牧文明特色的刺绣“绕绳绣”（图2）。

图2 采用“绕绳绣”方法进行刺绣装饰的撒拉族服饰

综合来看，撒拉族先民的“绕绳绣”大致具有六个特点。一是于成衣完成后再进行刺绣。这种方法符合游牧民族经常迁徙的特点——刺绣可以随着迁徙逐渐完成。即使在没有完成刺绣时，衣服也可以在需要保暖的时候先穿着。二是属于立体绣，即以细绳为底，环绕细绳刺绣。三是沿边刺绣，即围绕服装的轮廓进行刺绣。四是刺绣图案变化丰富。五是刺绣方法容易掌握，只要记住一个单元的刺绣规律就可以完成。六是兼具审美和实用价值。

撒拉族的祖先是从驯养家禽、家畜的地方迁徙过来的。那里是人类最早驯养和驾驭骆驼和马的地方（图3），所以人们的外套尤其是袍服都是开衩的。开衩的服装便于骑乘，但开衩处也是最容易撕扯的地方。如果做得不结实，那么这里就是服装首先坏掉的地方。撒拉族独特的刺绣具备了结实耐磨的特点。这种装饰方法不是一朝一夕形成的，而是撒拉族一代代人智慧的体现、古老文明的体现。

图3 公元前4000年双峰驼、马等原产地图图片来源：杰弗里·帕克《时代世界全史》

（二）破解撒拉族“绕绳绣”刺绣方法

早期的“绕绳绣”工艺目前仅有两件传世实物，分别收存于青海的循化撒拉族自治县和新疆的伊宁县萨木于孜镇撒拉村。

笔者经过研究分析，最终破解了“绕绳绣”工艺，并总结出其图案的设计方法：先将细绳固定在布上，用某一颜色的绣线从背面向正面入针，从绳的一侧出针，再纫入另一侧，反复一侧出针，绕着细绳打圈。其间只需固定细绳的一头，中间绕线部分不需要固定。根据图案，一个颜色的“绕绳绣”完成后，再换其他颜色的细线继续绕绳刺绣（图4、图5）。

图4 破解“绕绳绣”的图案构成

图5 “绕绳绣”结构原理

四、创新“绕绳绣”图案

（一）“绕绳绣”图案的设计要素——点、线、面

我们知道，点、线、面是图案设计的基础，是构成图案的前提。将点、线、面有机地结合运用，构成一体，就会在图形上产生丰富的变化。可以说，服饰装饰图案的美观别致、丰富多彩就是源于点、线、面的巧妙联系和呼应。在刺绣图案设计中，也要遵循点、线、面的构成法则。

1.点

点是图案构成要素中最基本的元素。在图案构成中，点可以表现为一个单元格和多个分散的单元格，也可以理解为几个单元格的组合。点的运用使图案具有活泼、跳跃之感，能起到画龙点睛的作用。

点在“绕绳绣”图案设计中也是必不可少的元素。如果没有点，刺绣图案就极易给人以沉闷、呆板的感觉。点的组合还可以使人产生平衡感，并能协调整体，使之和谐统一（图6）。

图6 “绕绳绣”点的表现和填涂方法

2.线

图案是由不同的线组合而成。图案的轮廓千变万化，大都是凭着线的走势来确定的，因此线在图案设计中非常重要。图案上的线，可长可短、可粗可细。这种线的构成，可用不同的色彩来显示。这些线的组合与变化，可使图案产生不同的效果。直线就显得坚挺、有力、大方。尤其是运用黑白强烈对比的直线，其效果更佳。水平线给人以平稳、安定的感觉，能够营造出沉静的气氛。运用粗细变化的斜线造型，能够给人以活泼、跳跃和变幻的感受。运用自由曲线造型，可使图案产生各种波折，给人以优雅、丰富的感受。运用几何曲线，可产生一种韵律美（图7）。