浅析歌剧《原野》选段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧和艺术处理

陈思思

一、歌剧《原野》的创作背景

歌剧《原野》是一部典型的中国民族歌剧，以其深刻的感染力和完美的表达，被认为是“20世纪歌剧史上最重要的作品之一”。该剧是万方根据其父亲曹禺创作的同名话剧改编而来，音乐作曲为著名作曲家金湘，曹禺出生于天津的一个没落的封建官僚家庭，加之当时社会经济落后的现实背景，使得这部作品在形成和诞生时就具备了独特的品质和艺术个性。该剧通过“仇虎”“金子”“焦大星”等人物的心里变化，反映了当时在社会衰败的过程中的种种矛盾与冲突，揭开了旧社会中黑暗的一角。歌剧《原野》的成功，还在于通过音乐将剧中人物性格特征、心理复杂的变化完全展现出来，让观众看到了一部既有艺术感、又符合当时社会背景的歌剧。

故事发生在军阀混乱时期的北平农村，主人公仇虎的父亲和妹妹惨遭一位绰号叫焦阎王的恶霸地主的毒害，自己也被焦阎王送进了监狱。八年之后，仇虎逃出了监狱，砸断了身上的铁链准备潜回家乡为父亲和妹妹报仇，在途中，仇虎遇到了白傻子，询问得知，仇人焦阎王已经死去，自己青梅竹马的金子竟然成了焦阎王之子焦大星的媳妇。此时金子也在焦家也过着痛不欲生的日子，这一切激起仇虎报仇的决心。仇虎与金子的关系被焦母和焦大星发现之后，仇虎借机杀死焦大星，这时焦母为了杀掉仇虎反而误杀了亲孙子小黑子。仇虎达成“父债子还”的目标后，带着金子连夜逃跑到黑森林中，不料却被焦母带的侦缉队包围，无奈之下，仇虎为了保全金子，拿匕首将自己刺死。

二、歌剧《原野》选段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧

《啊，我的虎子哥》选自歌剧《原野》第二幕中的第二首，是一首有较高难度的女高音咏叹调，由我国著名女高音歌唱家万山红（饰金子）演唱。这首咏叹调的篇幅短小，但就是这几句词，生动地诠释了金子敢爱敢恨、敢于挑战封建伦理道德、娇嗔泼辣的人物形象，作为这部歌剧极为重要的唱段，将这部歌剧推向高潮。

（一）气息的运用灵活自如

气息是歌唱的基础，科学的歌唱方法，也一定是把良好的气息作为基础。我们平常所讲的泛音、颤音、弹舌、气泡音等都是通过气息的流动产生的。气息的控制是多方面的，它与我们的发声器官都要结合起来，所谓“用身体歌唱”，就是背部的肌肉、腰肌、臀肌，包括大腿内侧的肌肉都要运动，正确的呼吸也都是建立在身体的基础上。尤其是像《啊，我的虎子哥》这样的作品，里面有很多的大跳，且都出现在高音区，如果不会科学的使用气息，那么在演唱这首歌是会十分的累，也无法通过声音去抓住观众的心。

在吸气时，就感觉像在闻花香，我们的胸腔会扩张，横膈膜也会相应的向上，此时我们只是将气息吸到了肺里面，在吸气的同时，我们身体的器官都是打开的。在吐气时，可以感受到背肌、臀肌等的肌肉会从两侧向脊柱的方向运动，腰腹部的肌肉会变得更加紧，但不是僵，这也是我们在练习时经常产生的误区。这时会感觉到整个身体是在往下走的，会产生一种对抗的力量，横膈膜下沉，就像叹气一样，一口气整个身体无比舒坦。好听的声音一定是靠气息的推动通过声带振动产生，气息的练习也一定要配合着练声曲或者歌曲来做，根据歌曲乐句的长短决定这口气我们吸得程度，课堂外练习的时候，要依据歌曲一句一句的练习。

歌剧选段《啊，我的虎子哥》中的第二小节的第一个音“啊”就落在主音bG2上面，这个音也正是许多女高音的换声点，音量为p，歌者在演唱时要充分吸饱气，保持身体放松，保持吸气的感觉，用腰腹的力量将声音在高位置上送出来，由弱变强，气息逐渐加强，这种声音一定是圆润的、立体的、饱满的。再如第八小节和第十五小节中的“胜”和“什”这两个字，都是有一个八度的大跳，从降B1-降A2，在降B1上不要浪费气息，轻轻咬住字头之后，迅速归韵回到“eng”和“en”上，通过腰腹部的力量，用气息将音推到降A2上。再例如第十八小节中“我”字，这个音处于降B2，作品中最高的一个音，也在这个乐句的第一个音，需要我们有强大的爆发力，就是需要大量的气息，要唱的洒脱，唱出金子对美好生活的向往和脱胎换骨的喜悦。

把气息当作歌唱的地基，这个地基既是稳固的又是灵活的，这样我们才能在地基上建造理想中的声音。

（二）咬字清晰、字正腔圆

唱歌除了要正确运动气息之外，还需注意到咬字。在咬字时，字头、字腹、字尾，三者缺一不可，字头即声母，字尾和字腹两者加起来是韵母，字腹又被称作韵腹。在平常的歌唱中，如果某个字没有唱清楚，那一定是这三者有一处被我们忽略了。

把字要清楚的关键在于字头，不能因为咬字影响发声位置，当我们轻轻地咬住字头之后，马上把韵母的部分回到我们歌唱的通道内，咬清字头，收清字尾，这就是“归韵”。比如，《啊，我的虎子哥》中第六小节中的“鬼gui”，在咬清“g”之后，迅速归韵到“ui”，且要加重语气，做到果断有力，切记不要将字咬死，打开牙关。再例如第十一小节中的“我wo”和“活huo”，都是在咬清字头之后，归韵到“o”上，此时口腔的状态是竖着的，鼻咽腔、身体都是充分打开的状态，这样我们的声音是立体的、洪亮的、有极强共鸣的。

咬字、吐字的在歌唱中的地位不容小觑，许多歌者将其看作是麻烦，但实际上咬字的清晰会是歌唱中的一件法宝，会在一定程度改善我们的声音。

三、歌剧《原野》选段《啊，我的虎子哥》的艺术处理

《啊，我的虎子哥》出现于剧中第二幕，这是一部充满戏剧张力、充满激情的作品。这一选段是金子在一声充满了颤栗的呼喊“回来”之后演唱的，这是她对爱情的呐喊，对仇虎的表白。唱出了金子的心声，唱出金子压抑了八年之久的激烈情感，唱出了对仇虎炽热的爱恋之情，唱出了对这个黑暗社会以及焦家的厌恶和仇恨。进一步的表现出东北姑娘金子敢爱敢恨、率真坦荡的真性情，流露出金子内心的“爱”与“恨”极度矛盾的心理。

（一）《啊，我的虎子哥》的速度处理

开头谱子中给出的速度是每分钟88的中板，且出现“rubato”这个标记，意为自由节奏，说明整个作品的速度稍微自由，没有严格的速度要求，笔者在专业老师的指导下对这首作品在速度上进行二度创作。

从第一句开始说起，开头的“啊”处于第二小节的弱拍上，所以要像哀叹一样，缓缓地将这个“啊”弱唱，在此基础上做一个由弱到强的自由延长，再延长后面“我的虎子哥”这几个字时，快速将“我的”一带而过，因为她的时值只是两个十六分音符，在“虎子哥”这几个字做渐慢的处理，表达对虎子哥深情的呼唤。后面的几句在严格遵守拍子的基础上，在“这十天的日子”中会出现一个三连音，我们在演唱三连音是要相对快速且准确，要会突显出前后速度的对比。全曲的高潮部分“我又活了”这一句，在高音降B2上做一个自由延长，稍微放慢速度，在紧接着的“我又活了活了”这句中要相对快速，将小切分的节奏唱的准确，这两句在速度上形成的对比，有快有慢。

在速度上还需强调的一部分是，在B段中第18-23小节“黑夜变得是那么短，醒来心里阵阵欢喜，这一切啊都是因为有了你”这几句，是处于这个作品中音较低的位置，在演唱时要做到像述说一般，速度稍微加快，把字说清楚，包括里面的十六分音符和三连音，要唱的连贯，与后面的“我的亲人啊”这句处于较高音域的速度处理形成鲜明对比。

这个作品虽然只有短短的几句，如果我们唱的很拖拉，那么在表达感情上会有所欠缺，通过前后的速度对比，不仅可以节省我们的体力，最重要的是，这样的处理不会让听众跑神，跟着歌者一同融入到歌声中，在表达情绪方面也是点睛一笔，做到张弛有度。

（二）《啊，我的虎子哥》的情感处理

法国著名歌唱家亨利·费尔迪南·曼什坦说过：“情感是歌唱的灵魂，只有当声音和感情同样完美时，歌唱才可以被称为艺术。”歌唱的目的简单来说就是歌者用音乐的形式诉说故事、表达情感，很多演唱者在演唱的过程中更多的强调演唱技巧而忽略了歌曲更深层、更本质的东西——情感。其实对于没有学过声乐的普通听众来说能够打动他们的不是好的演唱技巧，而是情感的代入，所以情感的表达是联系歌者和听众的重要纽带，因此“声情并茂”是声乐表演艺术中十分重要的一点。

1、《啊，我的虎子哥》的强弱处理

在前面的速度处理中提到了强弱方面的处理，因为这两者总是脱离不开的。歌曲的强弱处理可以更好地带动我们的情绪发展，在演唱的谱子中会给出明显的强弱标记，但我们每个人对作品的理解都各有千秋，所以每位歌者在演唱时都会做一些或多或少的调整。

第一句中的“啊”很明显谱例中给出了p这个标记，这个音同时处于4/4拍中的最后一拍，歌者在演唱时应弱起，后通过气息的传送，一点点渐强，接着这个状态将“我的虎子哥”发自肺腑的道出。在乐曲的高潮部分“我又活了，我又活了活了”，这句是难点，所以我们在处理时应极其细致，演唱第一个“我”时，音量控制在f，这是金子对它这八年来经历的痛苦的宣泄，在演唱第二个“我”时，音量控制在p，但同时要突出这句中的所有的“活”字，道出金子对于之后美好生活的憧憬和期盼。

最后“哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你”，这句在“不疼”“不爱”多用气声，清晰、简短、像说话一样轻轻地唱出，在结尾“你”字上面做一个由弱到强的处理，跟随着伴奏做一个强收尾。

2、《啊，我的虎子哥》的情绪处理

一首好的作品的呈现离不了歌者发自内心深处的情感表达，往往揪住人心的声音也是加入了歌者的情绪，是歌者抒发情绪的渠道，同时它也是我们与听众的耳朵相互沟通的纽带。

《啊，我的虎子哥》这首作品中凝聚着女主丰富的情绪和感情，作品第一句“啊，我的虎子哥”是喜、是爱、是悲、是恨，所有的情绪通过这一声宣泄出来，这是来自内心深处的呼唤。下一句“你这野地里的鬼”中的一个“鬼”字体现金子泼辣、率真的性格。接着“这十天的日子胜过一世”这一句则表现出仇虎离开后金子内心的痛苦以及金子对仇虎的思念，演唱时要做到声情并茂，力度和线条可以增强，但是不能太突然，要传达出金子撕心裂肺的感情，她愿意用一世来换取那惊天动地的十日。“我又活了”，作曲家以最高音来烘托出仇虎的出现对于金子来说是重生，就好像从黑暗和绝望中再次活过来一样，这是一句灵魂的呐喊，象征着之前那个痛苦压抑的金子已经离去，此时金子的情绪是这首作品的高潮，同时也表现着金子对仇虎的精神寄托。“这活着的滋味啊，什么也不能比”同样表达出仇虎在金子心中的地位，金子觉得有仇虎在的日子很满足，此时的金子是很高兴的，并且对和仇虎在一起的日子是充满希望和爱的。“黑夜变得是那么短，醒来心里阵阵欢喜”因为仇虎的存在，金子不在畏惧黑夜，流露出金子对仇虎的依恋和满足以及作为小媳妇的欣喜和娇羞。“这一切都是因为有了你，我的亲人啊”在这里，金子喊仇虎为亲人，他们两个之间的情感已经超越了爱情，而是亲情。“我哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你”结尾部分更是凝聚着两人之间浓烈的感情。

结 语

本文通过分析歌剧《原野》选段《啊，我的虎子哥》的创作背景开始论述，对其故事内容进行了简单的提炼。在分析《啊，我的虎子哥》的演唱技巧方面，笔者主要从咬字和气息两个方面来进行，在分析作品的艺术处理方面，笔者主要从速度和情感两个方面做了较为深入的研究。使得笔者对近年来所学的声乐演唱技巧方面的知识有了更清晰的认识，更是加深了自己对《啊，我的虎子哥》这首作品的理解和认识，感受了我国民族歌剧的魅力所在。笔者深知演唱好一首作品需要注意到许多方面的问题，今后在声乐学习的道路上也会不断增加知识储备、不断探索、不断完善自己，努力提高自己的专业演唱水平，也希望给其他学习这首咏叹调的学者一些帮助。■