歌剧咏叹调《鞭打我吧》作品鉴赏与演唱实践分析

李梁薇

一、莫扎特与他的《唐璜》

（一）莫扎特歌剧创作风格

莫扎特的作品始终紧跟时代潮流，在启蒙运动的大环境下，以神话为主要内容的“正歌剧”渐渐衰落，选材以人为主题的“喜歌剧”兴起，于是莫扎特也着手将创作内容转向平民与世俗生活，莫扎特的歌剧选材贴近平民大众，坚持让歌剧为大众服务，并且创作的内容通俗易懂，具有鲜明的时代性与流行性的特点。

莫扎特的歌剧创作基于音乐发展的原则，注重人物在每一部歌剧作品中的定位与每位人物的音乐风格特征，在歌剧创作中，通过宣叙调、咏叹调和重唱等多种音乐形式来表达人物的内心情绪变化与矛盾。他的音乐风格融合了古典音乐的连贯、优雅与意大利歌剧的诙谐、幽默与自由，始终坚持“歌词为音乐服务”和用音乐来刻画人物性格的原则，这样的创作方式使剧中的每一位角色都栩栩如生，促进了剧情的发展，加强了情绪的渲染，带给观众饱满的热情，使歌剧的舞台充满感染力与生命力。

（二）歌剧《唐璜》剧情内容

唐璜迷上了老军官的女儿安娜，于是在夜里潜入安娜的房间欲行不轨，安娜大声呼喊求救，唐璜却杀死了前来营救女儿的老军官，并趁乱逃跑。然而逃跑的路上又对正准备举行婚礼的农村少女采琳娜起了歹心，他用各种甜言蜜语诱骗天真的采琳娜，使得采琳娜在自己的未婚夫与唐璜之间犹豫不决，正当唐璜的阴谋快要得逞时，被匆忙赶来的前妻与安娜揭露了真实面目，采琳娜这才醒悟过来，唐璜的卑鄙计谋以失败告终。可唐璜仍然不知悔改，再次勾引采琳娜，在她的窗下唱情歌，这时的采琳娜坚定地拒绝了唐璜，并向自己的未婚夫马塞托表达了自己对他的爱意与忠心，唐璜因唱歌被众人发现并追杀，最后被老军官的石像施展咒语拖入深深的地狱。

二、咏叹调《鞭打我吧》作品分析

（一）采琳娜人物塑造

采琳娜是这部歌剧中的女主角之一，是一个生活在社会低层的小老百姓，她年轻貌美，天真又活泼，是一位简简单单的农村姑娘，爱慕虚荣的小市民形象也十分突出，几经唐璜的哄骗，她开始倾心于富裕的生活，在唐璜与未婚夫马塞托之间犹豫，涉世未深的她面对唐璜的花言巧语丝毫没有防备之心，在唐璜的满嘴谎言下，她相信了唐璜真的想要娶自己为妻，从这里也体现出她作为一个年轻小人物的无知与肤浅。在她得知自己被欺骗之后幡然醒悟，心中充满了愧疚与自责，她勇敢地向众人揭露唐璜的真实面目，又向未婚夫马塞托撒娇认错，以温柔可爱的形象请求未婚夫的原谅，并且表达自己对马塞托的忠心和心中的浓浓爱意，这也充分体现出采琳娜率真可爱，单纯质朴的性格特点。

莫扎特在他的音乐作品中塑造了一个鲜活、真实、立体的采琳娜的形象，以采琳娜与唐璜的矛盾为线索，将整部剧情串联起来，不断向高潮推进，通过剧情的不断发展，采琳娜的角色形象也逐渐被刻画出来，观众对于采琳娜的角色认同也渐渐得到提升。

（二）《鞭打我吧》选段的剧情与情感

唐璜因杀了人逃跑，经过农庄时恰好遇到了准备举行婚礼的农村姑娘采琳娜，死性不改的唐璜又看上了采琳娜，于是展开了对采琳娜的追求，谁知天真无知的采琳娜经不住唐璜的诱惑，对于未婚夫的感情开始动摇，在得知唐璜真实面目后才意识到自己被骗，于是既后悔又自责，心中充满愧疚对未婚夫撒娇道歉，此时唱起《鞭打我吧》。采琳娜的真诚获得了善良的马塞托的原谅，两人开心地拉起手，欢快地唱着未来的美好生活。

三、咏叹调《鞭打我吧》演唱实践分析

（一）声部划分

这首作品属于莫扎特的喜歌剧，角色形象是乡下的年轻姑娘，角色年龄在16到25岁之间，应用音域在小字一组的F与小字二组的G之间即（f1-g2），适合声部为轻型抒情女高音。

在国内的文献中轻型抒情女高音（Soubrette Soprano）又被译为喜剧女高音，其中意大利语Soubrette含义为“精明的、狡猾的”，精简概括了该声部的角色特点。①轻型抒情女高音声部音色明亮通透、轻盈活泼，对于《鞭打我吧》这部作品的演绎十分合适。

（二）气息与速度的处理

气息是歌者的必修基本功，《鞭打我吧》这部作品情绪多变，节奏速度多样，因此在每句的演唱前都应做好充足的吸气准备，由于作品句与句之间连接紧凑，因此换气要快，不能耽误下一句的进入。在演唱时，应尽可能保证气息的流动，以情带气，以气带声，使旋律得到连贯地演唱。由于歌曲前后具有明显对比，演唱者在气息处理上应不断根据自身情况进行磨合，保证在前后变化中保持气息的稳定与平衡。

第一句“Batti,batti,o bel Masetto”,节奏型为平稳的二八，速度保持稳定，不能太快，在气息控制上要尽可能像说话一样连贯，具体可参考钢琴伴奏部分的连音线，此时腹部支撑应做到位，但不能过于剧烈，因为此时采琳娜处于小心试探的阶段，气息也应略微收一些。

在第17至18小节、21至22小节时，是钢琴的间奏部分，此时演唱者可以重新调整呼吸，做好准备进行下一个乐句的演唱，“间奏”是演唱者需要十分重视的地方，每一个间奏都给了演唱者重新调整呼吸的机会，为后续的发展提供充足稳定的气息保障。

第61小节由行板四二拍转为快板八六拍，气息的流动应比之前更加快速，速度逐渐变得活泼起来，圆舞曲风格的段落在气息控制上应更有律动感，如同跳舞一般。一直到歌曲的最后，马塞托不再生气，采琳娜终于可以长叹一口气，此时气息下沉，演唱进入尾声。

（三）语言表现

意大利语歌曲中，双辅音的停顿是十分重要的，在这首作品中“batti”“masetto”等词汇中的“t”先阻塞停顿再发音，这是歌者在演唱中需要十分注意的一点。另一语言难点在于，例如19小节的“Lascie rò straziar mi il crine”四十六节奏型与集中的词汇组合，十分容易造成语言含糊不清，尤其在“mi il”之间，两个“i”同时出现需要连读，需要歌者反复慢练。

此外，语气重音也是十分重要的一点，例如87小节“sì,sì,sì,sì,sì”连续的出现，配合均匀的八分音符，在这里需要将每一个“sì”都着重演唱，“sì”是“是”的意思，这里通过语言的不断重复来表达采琳娜的喜悦心情。

（一）情绪处理

相对于演唱者而言，想要做到好的情绪处理，首先需要完整了解歌词的含义，并且对于歌词中的每一个单词的具体含义都要十分清楚，可以通过对歌词的详细分解，进而对每一个乐句表达的情绪进行处理。

第一部分表达的其实是同一含义，“你打我吧，打我吧，我亲爱的马塞托，你可怜的采琳娜，就像是一只可怜的小羊羔，等待你来打我。”此时的采琳娜正处于差点背叛了自己的未婚夫马塞托的自责愧疚的状态，她发现了自己被骗了，也意识到了自己的错误，刚巧马塞托在与唐璜正面交手时被打伤，心中又生气又郁闷，所以这一部分采琳娜既像是一个犯了错等待惩罚的小孩子，又怕马塞托真的生气离开她，于是小心翼翼地来哄马塞托高兴，撒娇求他原谅。

第二部分歌词大意为“哪怕你来拉扯我的头发，或者你抓伤我的眼珠子，然后将你那可爱的小手给我，我将愉快地亲吻它”。在剧本中，此时马塞托并没有消气，他转身走开了，采琳娜着急了，开始说一些狠话，但是此时她知道马塞托并不会真的像那样伤害她，于是采琳娜就像小孩子耍赖一样缠着马塞托，请求他的原谅。此时马塞托再次走开了，但是走的不是很远，甚至不时回头偷看采琳娜，于是采琳娜故技重施，再次用温柔的撒娇来挽回马塞托。

第三部分“哦！我明白了！你没有勇气！你没有勇气！“这是采琳娜故作生气，装作自己受委屈地模样来刺激马塞托的心情，并且此时的采琳娜抓住了马塞托的手。

最后一部分进入对于未来美好生活的畅想“我的生命，平静又和谐，充满满足与幸福，无论是白天还是黑夜，我们都欢乐的在一起”。这样的美好生活让马塞托心动了，被说服的马塞托安静下来，带着欢乐的心情凝视着自己的新娘，采琳娜心中也充满了激动与喜悦，与未婚夫共同沉浸在对未来幸福生活的向往中。

（一）舞台表现

这是一首极具感染力，表演性极强的歌曲，因此成为了许多女高音歌手在音乐会演唱的热门曲目，下面将针对动作、情绪等方面根据自身演唱实践进一步分析这部作品。

1、前奏处理

这部作品特殊的一点在于，演唱前没有前奏，因此需要歌手提前与艺术指导商量好如何进入，以下有三种可选择的进入方式：第一，不给提前的提示音高与速度，歌手与艺术指导在场上进行眼神的交流，确定已经准备好，同时吸气同时进入，但是这样的进入方式要求歌手将第一个音的音高铭记于心，以保证在没有音高提示的情况下也能够一步到位；第二，只给音高不给速度，艺术指导将第一小节的和弦作为提示和弦，以由低到高分解和弦的形式先弹奏出来，歌手再跟随伴奏的气口进入；第三，既给音高提示也给速度提示，艺术指导提前给两小节预备拍，旋律为标准音“a1”与歌手演唱的第一个音“c2”，但是这种进入的方式会影响音乐的整体美感，不建议音乐会上使用此种方式。

2、动作与表情

在动作与表情的表现上，大致分三部分，第一部分是演唱开始时角色的小心翼翼与委屈，第二部分是假装自己生气，第三部分是喜悦欢乐的心情。

在第一部分的表现上，演唱者可以表现出一副难过、委屈的表情，在肢体表达上可以将双手拉住放在身前，并且伴随旋律轻轻摇晃身体，展示出犯错少女撒娇的可爱样貌。

第二部分，在唱到“哪怕你来抓我的头发，哪怕你挖我的眼睛”这两句时，角色明知对方不会这么做，但还是这样说出来让他不要生气，此时演唱者可以装作一副可怜的样子，好像真的自己马上就要去领罪一般，将手摊开或是伸向前。尤其值得关注的地方是，在这两句中间有两小节的间奏，间奏正好是两句歌词的承接部分，第一句说完以后男主角还是没有消气，所以女主角此时应该是十分焦急，心里想着如何才能消除对方的怒气，演唱者可以在这个间奏时抓抓自己的裙子，好像自己想不出办法了，豁出去说狠话了一样。

第三部分是女主角都已经把好话说尽了，但是好像男主角还是在气头上，于是女主角索性不哄他，耍起自己的小脾气来，又可爱又率真，用激将法来说男主角“哦！我知道了！你没有勇气！”此时演唱者的表情可装作又无辜，又有一些埋怨的样子，睁大眼睛，并且可以将嘴嘟起，在剧本中，此时的采琳娜抓住了马塞托的手，但是在独唱演唱中，没有男主角，因此演唱者可以自己双手扣住，放在身前，左右摇晃，好像在拉着马塞托的手一样。

第四部分从第61小节开始，进入快板，明显情绪欢乐了起来，采琳娜快乐地畅想两个人未来的美好生活，演唱者的表情也应该自然放松起来，与前两部分的委屈或是生气形成鲜明的对比，露出快乐灿烂的笑容，八六拍的圆舞曲节奏让气氛活跃，演唱者可以随着八六拍的节奏，跟随旋律在每拍的重拍出轻轻摇晃身体或是轻轻点头。在肢体动作上，双手可以捧在胸前，作祈祷状，眼睛也应该入戏，好像已经看到了未来的美好生活一般。剧本中，男主角在第85小节被说服了，他安静下来，带着欢乐凝视着自己的新娘，87小节“sì,sì,sì,sì,sì”歌词含义为“是是是”表示赞同，演唱者可以在唱这句的时候点头，就像自己遇到了十分赞同或是十分快乐的事情一样，表情是又急切又快乐，兴奋中也带了些许的放松的心情，自己紧张、难过、小心翼翼的心情终于消失，最后进入了自由甜蜜、幸福愉快的二人世界。■

注释：

① 汪启璋,顾连理,吴佩华编译.外国音乐辞典[M].上海音乐出版社,1988:728.