《黑猫警长之歌》作曲技法与指挥设计

2022-11-13张竞元

戏剧之家 2022年14期

张竞元

（宁夏大学宁夏银川 750021）

合唱艺术在中国已经走过107年的光辉历程。从1913 年李叔同先生创作的《春游》，到黄自创作的清唱剧《长恨歌》，再到冼星海创作的《黄河大合唱》，从“学堂乐歌”到全民抗日的群众歌咏，再到今天合唱作品百花齐放，中国合唱艺术一直曲折前行。合唱艺术是声乐门类中的一种，需要各个声部相互配合才能构建美妙的音响效果。指挥作为合唱团必不可少的部分，堪称整个合唱队伍的灵魂，起着解决队员音准、节奏、速度等问题的关键作用，也扮演着平衡各声部力度、均匀各声部音色的重要角色，最重要的是，指挥要将作品的情感传递给每一个队员，使他们在理解作品情感的基础上动情演唱。

一、混声合唱《黑猫警长之歌》的创作背景

《黑猫警长之歌》由蔡璐老师作词作曲、蓝状青编合唱、越人合唱团演唱。该作品改编自动画《黑猫警长》主题曲，并融入钢琴、打击乐、说唱等多种音乐元素，一经问世就深受好评。

蔡璐（1945—2015），江苏常熟人，1968 年毕业于上海音乐学院作曲系，1973 年进入上海科学教育电影制片厂作曲，1975 年为上海美术制片厂作曲，1985 年起在上海电影制片厂担任作曲，2015 年6 月19 日晚在美国西雅图去世。蔡璐一生中创作了多部经典影视剧音乐，如动画作品《抬驴》《黑猫警长》；故事片《模范丈夫》《幸福不是毛毛雨》；科教片《熊猫》及美术片《二只小孔雀》《小兔淘淘》等。

蓝状青（1979—），广西南宁人，南宁职业技术学院人文社会科学部主任，副教授，广西合唱联盟理事，南宁音乐家协会理事，主要从事合唱与指挥艺术，现任“越人合唱团”指挥，创作并排练指挥了《黑猫警长之歌》《月光光》《不再犹豫》等作品，曾荣获南宁职业技术学院“金葵奖”之特别贡献奖，广西第三、四届大学生艺术展演优秀指导教师奖。

越人合唱团成立于2015年3月6日。这一天，在广西音乐厅的一次合唱演出中，一群热爱合唱的朋友们一拍即合，随即组成了这支合唱团。该团的六十名合唱队员均从事不同职业，是对音乐的热情让他们聚集在一起。越人合唱团以“族乐新承，和而不同”为发展理念，他们改编并演唱了大量大众耳熟能详的经典音乐作品，本文所讨论的合唱新编《黑猫警长之歌》就是其代表作之一，另外还有流行合唱《不再犹豫》《射雕英雄传》，都受到观众一致好评。越人合唱团被誉为合唱界的一股“泥石流”。

二、混声合唱《黑猫警长之歌》作曲技法分析

（一）音乐结构

该作品由四部分组成。开始部分运用了电视剧《射雕英雄传》中的主题曲作为引子。随后，钢琴伴奏画风突变，进入电影《碟中谍》的音乐，到第十四小节合唱团开始进声。

在第一部分，《黑猫警长》主题曲的旋律基本不变，乐曲在F 大调上进行发展，多次运用跳进手法增强音乐戏剧性。第二部分采用了无调性说唱，肢体表演和对话等形式丰富了作品的音乐元素。第三部分转入降E 大调，平稳进行。第四部分回到F 大调，在第一部分的旋律中加入和声化织体。

（二）音乐元素

该作品自带动画元素，整首乐曲旋律始终萦绕着童年色彩。作品的引子部分由电视剧《射雕英雄传》的主题曲和电影《碟中谍》中的配乐组成，他们巧妙地将合唱与影视剧中的音乐作品相结合。

作品第二段整段采用了说唱音乐的元素，将合唱音乐与现代说唱形式相结合。现代说唱音乐可以简单理解为带有旋律和节奏的说话形式，说唱音乐在快速押韵的基础上将内心情感说唱出来，深受美国黑人群体喜爱，并伴随着时代的发展逐渐传播开来。当今的众多合唱作品中都可窥见说唱的身影。

（三）音乐表达

全曲始终贯穿着三个字，即“忆童年”。黑猫警长作为我们儿时观看过的经典动画作品，给80 后、90 后的人们留下了深刻印象。当熟悉的旋律响起，所有人都仿佛看到了自己无忧无虑的童年，而成年人的世界充斥各种琐事，掺杂了太多琐碎的情绪，全曲试图将听众带入烂漫美好的童年世界，同时也表达出作曲家对无忧无虑的童年时光的怀念。在第108-115 小节，作品引用罗大佑的流行歌曲《童年》作为旋律，更加清晰地流露出这种怀念美好时光的情感。

（四）音乐特色

在混声合唱作品中，合唱的音色要求并不会在具体谱面上呈现，但是，一支优秀的合唱团的演唱之所以能够吸引人、打动人，凭借的是对音色的强有力的控制。

合唱音色首先要明确音准、节奏、速度等。作为多声部的音乐，合唱由四声部构成和声音响，如果基本的音准和节奏出现问题，会导致大量不和谐的音响出现。其次，合唱要在把握作品风格的基础上选择合适的音色进行调控，比如，西方宗教合唱要求音色清晰、圆润、纯净；中国抗日战争时期的合唱则要求音色自然、浑厚；而中国民间小调改编的合唱作品则要求音色明亮、淳朴……最后，要统一合唱队员的发声，找到各声部之间的平衡，比如，如何运用演唱方法，如何运用气息、把握位置等，都需要整个合唱团的多声部做好配合与协调。如在第94 小节，女高音的降si，女低音的re，男高音的降si 以及男低音的fa，这些声部全部在减三和弦上做长音保持，才能保持良好的音色效果。

三、混声合唱《黑猫警长之歌》指挥设计分析

（一）直线式挥拍和曲线式挥拍

当对一部音乐作品进行指挥排练时，直线与曲线是作品基本风格的最佳体现。直线式挥拍又叫“目的性挥拍”，适用于断唱风格的作品或作品乐句。直线式挥拍基于重力向下原理，拍点明确、棱角分明、反弹迅速。曲线式挥拍又叫“过程性挥拍”，基于圆周运动原理，击拍线和反射线呈弧形，拍点融入线条之中。曲线式挥拍适用于连唱风格的作品或者作品乐句，如全曲第208小节采用直线式挥拍，下落要自然，弹起要快速有力，要用小臂带动大臂，用一拍又二分之一的时值挥完击拍线、拍点、反射线，剩下二分之一的时值在第二落点上作停顿。曲线式挥拍以第86、87 小节为例，这里采用合拍打法，将两拍并作一拍，第一拍基于圆周运动原理向下向外挥出平滑的曲线，并唱“呜”，此过程不要出现拍点，用控制性挥拍拉长反射线，在到达第二落点后向下向内挥出击拍线至第二落点。

（二）预备起声的强调

预备拍是起声前的拍子（正拍、半拍或更短），其功能包含了合唱时所需要的气口、力度、速度、表情等诸多参与表现的要素的指示。预备位置、气口、进声点三大核心内容构成一个完整的预备拍。该作品为四四拍，在第2 小节的进声处是整拍起，因此，这一乐句的预备拍应该是在前一小节的第四拍的位置，在腰线第四拍的点位上打点弹起，并采用“口鼻式吸气”，双手到达第二落点后开始向下挥出击拍线，在第一拍的点位上打出拍点，并进“啊”。整拍起的第二种类型是在一小节内，非整拍起的打法如第19 小节，由于该乐句在二分之一处进声，所以预备拍是第一拍的前二分之一。

（三）双手分工的运用

双手分工即左右手承担不同的功能。在双手分工当中，右手要掌握好作品的速度，左手主要承担声部进入，提示长音、力度、高音、重音等功能。左右手可以互换，即功能互换。全曲第254-258 小节就采用了双手分工的打法。双手同时从第二落点向下挥完击拍线至第一拍的点位，打点弹起至第二落点，再次向下挥出击拍线，左手向下挥到腰线以下，并匀速向上向外作渐强保持，右手挥至第二拍的点位，按照四二拍图示挥完此乐句的长音。

（四）挥拍幅度的控制

挥拍幅度变化指的是，从自然挥拍到变化挥拍的第二次量变，预示着力度的变化。首先，指挥要在眼前构建三条线，第一条线在眉心的水平线上，叫作“眉心线”；第二条线位于肩部以下，叫作“中线”；第三条线位于腰间，叫作“腰线”。挥拍幅度可分为大、中、小三种类型，大幅度以肩为轴，双手从眉心线挥出击拍线至腰线，再从腰线打点反弹，然后挥反射线至眉心线的第二落点，构成一个单位拍。中幅度以肘为轴，可根据声部需要选择从眉心线挥至中线，或从中线挥至腰线。小幅度以腕为轴，可在腰线上直接打点，省略击拍线和反射线。全曲第二小节，进声在高音区，力度较强，所以采用大幅度挥拍，在第一小节的第四拍点上挥出预备拍，随后弹起至眉心线的第二落点，击拍线挥至腰线的第一拍点位，打点进“啊”，如此反复用四四拍图示大幅度挥完这一乐句。

（五）收拍预示的把握

按照收拍预示的方式，收拍可分为有预备收拍和无预备收拍；按照收拍速度的不同，收拍分为快收和慢收；按照收拍力度的大小，收拍可分为强收和弱收；按照收拍操作方式，收拍可分为画圈收拍（顺时针、逆时针）和直线式收拍。本作品中的收拍主要由无预备划圈慢收和无预备直线快收组成。如，在本作品182-185 小节最后一拍的收拍前要做渐弱保持，还原7 持续八拍后小幅度划圈收拍。直线式无预备收拍以最后一乐句为例，“敬”字持续九拍，在此期间做渐强保持，最后一拍打到腰线并弹起至头部以上收掉，结束音乐。