基于心物场理论探析电影《非常嫌疑犯》

2022-11-12杨丽婉

戏剧之家 2022年12期

杨丽婉

（重庆邮电大学重庆 400065）

《非常嫌疑犯》通过对观众视觉习惯、惯性审美心理的把握与紧张的叙事节奏，获得了观众的注意与信任，其许多镜头都是被精心设计过的，在指向性的镜头指引下，事件发生的经过在真实与非真实的双重层面上自由向前推进，看似合理的逻辑结构也被短短几分钟的结尾以颠覆式的方式摧毁。影片在视觉传达与叙事逻辑上能够带给观众视知觉的享受，主要原因在于对心物场理论的运用，探索并创新了表现手法。下文将通过心物场理论在影视角色活动和影片与观众互动关系中的表现这两个方面，来分析心物场理论在影片中的运用。

一、格式塔心理学与心物场理论

格式塔心理学是现代心理学的重要流派之一，提出了人们的意识经验是一种格式塔的建构，强调在意识感知的过程中，作为主体所具有的能动支配力，即人们能够将感知到的物与以往的意识经验复合成完整形象的倾向。其理论核心为整体能够决定部分的性质，部分依从于整体。同时强调人对物的整体感受并不等于感受的相加。电影虽然只为观众呈现出了不完整的画面，但是观众却可以通过积极地发挥主观能动力，根据自己以往的意识经验在脑海中形成一个完整的画面，格式塔运用情感、想象、知觉等心理学范畴来对应说明电影中镜头语言与叙事技巧的意义，用“甘愿受骗”来解释为何观众会对影片中的对象产生认同感。

心物场是考夫卡在《格式塔心理学原理》一书中以物理学中场的概念扩展出来的心理学专业术语。考夫卡提出心物场是由自我与环境两部分构成的，这两部分都有着它们各自的组织形式与交互方式，这种组织与交互体现了自我并不是欲望、意志与态度的捆绑，环境也并非是各种感觉的堆砌。其中，自我是一个以自己为中心，与自身的需求、认知、情绪等心理动态紧密相关的人格系统，环境则分为行为环境与地理环境，行为环境即自我知觉现实后产生的心理场，而地理环境是指被知觉的、现实存在的物理场，行为环境能够对自我发出的行为产生调节作用，同时地理环境也在时刻影响着行为环境，有机的心理活动就是一个包含了自我、行为环境与地理环境相互作用的场，也就是说，环境不仅作用于自我，自我同时也作用于环境。电影《非常嫌疑犯》对心物场的运用一方面表现在影片中金特对库杨不断转变的说辞，另一方面则表现在影片的镜头语言对观众视知觉的引导上。

二、心物场理论在影视角色活动中的表现

以金特作为“自我”端与心理场，以警探库杨与金特所处的审问室作为物理场来进行分析，从而形成一个自我、行为环境与物理环境相作用的完整的场。在金特进入审讯室时，影片通过他流转的眼神表现出他此刻正在对自身所处的地理环境进行仔细地观察，如对烟盒与布满罪犯信息的墙壁的特写，与仰视库杨时发现库杨所持杯底的“小林”字样，这些地理环境中的要素成为他后续进行虚假叙事的灵感来源。在库杨刚进入审讯室时金特便要求喝一杯咖啡，遭到库杨拒绝后他又毫无顾虑地描述起儿时窘迫的缺水经历并故意使打火机从手中掉落，从而将自己的第一印象塑造为一个鲁莽、笨拙的形象，使自我的表征作用于地理环境，令库杨接收到来自金特的自我作用力，以便金特能够在后续的虚假叙事中骗取他的信任。

库杨在谈话时明显表达出对基顿的负面评价并讲出了I’m smarter than you 的自负话语，这对于金特来说是来自物理场中的重要刺激因素，使得金特了解到在库杨心中基顿是以怎样的形象存在的。即使库杨对基顿进行了长达四年的调查，却不如金特在短短数周内所了解到的情况真实，这也是其手段的过人之处，金特正是利用这一点在随后自己编造的故事中逐渐强化库杨对基顿的错误认知。在金特心中库杨骄傲自大、目中无人的形象已然成立，这也成为金特努力将自己伪装为一个懦弱胆小形象的关键因素，因为他知道自己越卑微，自作聪明的库杨则越信任自己。金特的行为环境与库杨的行为环境均不断受到彼此地理环境作用力的影响。

在心物场中，个体对于与自我相关联的地理环境信息总是不断地进行认知上的加工，这种信息所占用的认知资源明显大于其他的信息，因为它们与自我结构存在相似性，能够通过自发的组织性将这些信息包含于经验中，故自我更趋向于获取此类信息。在影片中，当库杨听到金特描述基顿因为爱情而准备改邪归正时他表现出了对这件事毫不信任、排斥的态度，因为这一信息与他的自我信息结构相悖，在库杨的认知里基顿是一个十恶不赦的形象，而当审问快要结束，金特向库杨承认袭击警车是基顿的主意时，细观库杨的表情变化，流露出果然不出我所料的神态，原因在于这一信息与他的自我信息结构是具备相似性的。

三、心物场理论在影片与观众互动关系中的表现

影片不仅在叙事内部展现出了心物场理论，同时主创者在处理镜头语言与观众之间关系时也体现出了心物场理论。在格式塔学派所提出的场理论中，场并不是由毫无关联的、消逝的事物所构成，恰恰相反，这些事物都具有一定的组织原则，而这些组织原则就是以心物场为总纲下的若干亚原则，例如接近原则、封闭原则、简单性原则、图形与背景的关系原则与相似原则等。《非常嫌疑犯》运用这些亚原则进行视觉传达与影像设计，使影片更好地展现出了主创人员想要表达的主题思想，并推动电影形成了视觉画面的审美张力，下文将以影片中呈现出的接近原则和图形与背景的关系原则来进行阐述。

（一）接近原则

当场包含了若干部分时，其中具有更大接近性的部分将组织成较高的单位。《非常嫌疑犯》通过利用心物场中的接近原则向观众传达了更多的影片内涵。例如，在拍摄五名嫌疑人被关押在牢房的片段时，片段结尾以基顿陷入沉思的特写镜头结束，而下一个与之组接的镜头是船上被烧焦的尸体特写，影片有意将这两个镜头相接，是想要通过接近原则向观众们传达一定的剧情信息，即暗示基顿最终被杀害的下场。又如，四名嫌疑人在海边发现范斯特尸体并埋葬范斯特的片段，在这一段结束后，下一个镜头组接的是库杨手中的咖啡杯，影片以特写镜头与俯拍的拍摄方式将咖啡杯呈现在观众的眼前，并以叠化的转场效果将四人挖土埋葬的动作镜头与咖啡杯剪辑在一起，给予观众四人在咖啡杯内的视觉错觉，杯口呈现出的环状几何图案仿佛将四人包围起来，用闭环图形产生的禁锢感来展现四人在得知范斯特因为逃跑而被灭口后内心所陷入的困境。

（二）图形与背景的关系原则

图形就其特征而言有赖于背景，图形出现在背景之上，背景起着一种格局的作用，由于图形悬浮于其中，因此格局决定了图形。这成为了电影进行创作的部分视觉原理与依据，影片画面中的物理场可以通过图形与背景的结构、形式、方位、色彩等对观众自我的心理场造成影响，从而形成对应的图形与背景的画面效果。

图形从背景中分离出来也取决于很多因素，从运动与静止的方面看，运动的物体更容易成为图形，而静止的则成为背景。影片中，当五名嫌疑人准备开始在船上展开袭击时，先由基顿独自一人去码头分散对方的注意力，此时的画面以空旷、静止的码头为背景，形单影只的基顿径直向前走去。这一运动方式成为了画面中的图形，营造出一种令观众感到紧张的氛围。从清晰度方面看，清晰的将成为图形，模糊的将成为背景。而在聚焦与虚焦技术的支持下，图形与背景可以在一个画面中相互转换，画面焦点的变化也体现出叙事焦点的变化。库杨在向金特谈及基顿曾经制造假死事件时，作出了此次货轮爆炸案也只不过是基顿故技重施的论断，在听到这些话时，影片以聚焦的特写镜头展现出金特露出的嘲讽微笑，而当库杨靠近后金特表情立刻发生了转变，原本聚焦金特的画面也转换为聚焦库杨，此时，库杨变换为了画面的图形，对金特造成了压制，使观众隐约地体会到金特不太合常理的反应。从能量密度上看，在一个恒常的场里面，图形部分的区域越小，与有关的背景部分相比，其相对的能力密度就越大，如果条件规定，前者的能量密度比后者的能量密度更大是一个必要条件的话，那么，较小部分必定是图形无疑。在五名嫌疑人被关在监牢的片段中，基顿的方位处于其他四人的对立面，其能量场在背景中的密度明显要高于其他四人，这样的镜头设计意在凸显基顿在影片中的重要地位，而弱化金特的形象，是一种迷惑观众相信基顿是此次事件主角的手法。