浅谈西洋管弦乐队伴奏在地方戏曲中的运用方法

2022-10-11田金峰

戏剧之家 2022年28期

田金峰

（庆阳市陇剧研究所甘肃庆阳 745000）

很久以前，西方管弦乐就已经被运用在我国传统的音乐作品中，但是，西方管弦乐与传统戏曲表演的融合较少有人尝试，这是因为，我国传统戏曲的伴奏具有极其鲜明的特点和较为严格的演奏要求，这极大地阻碍了西方管弦乐与中国传统戏曲伴奏的融合。随着时代的发展，传统的戏曲伴奏已经无法满足当代人的音乐审美，为了促进中国戏曲伴奏的发展，一些地方戏曲开始尝试将西方管弦乐与戏曲伴奏进行融合，将西方管弦乐运用于传统戏曲的伴奏。

一、西方管弦乐与地方戏曲融合的问题

21 世纪以来，人们的审美观念发生了很大变化，传统的戏曲表演模式已经无法满足当代人的审美需求，因此，很多地方性戏曲都对戏曲内容进行了创新，增添了许多现代化的戏曲篇目。但是，这些新增戏曲篇目在表演过程中还存在较多问题，由于这些戏曲篇目都是近年来新编的，因此，这些戏曲篇目包含了许多现代元素，但是，这些戏曲篇目的伴奏仍以传统戏曲伴奏的方式进行，这就导致这些曲目在表演过程中出现了较多不和谐因素，这些不和谐因素对舞台表现力产生了较大影响。

为解决这一问题，一些现代戏曲表演者将西方管弦乐队伴奏引入戏曲伴奏，这种做法既满足了当代听众的审美，也增强了戏曲的表现力与感染力，还使得舞台表演与戏曲伴奏更和谐。这种尝试不仅消除了现代戏曲表演中存在的不和谐因素，还为现代戏曲的发展与传承提供了新的路径。

但是，把西方管弦乐运用于戏曲伴奏也带来了新的问题。因为传统的戏曲伴奏乐器在音色上有极其鲜明的特点，同时，戏曲音乐有较强的民族风味，而管弦乐的特点与传统戏曲伴奏非常不同，两种不同风格的音乐融合在一起非常困难。

二、西方管弦乐在地方戏曲表演中的作用

（一）完善传统地方戏曲中的音乐演奏

在中国传统地方戏曲表演中，传统乐器的使用可以充分表现地方戏曲的文化特色和艺术感，这也是中国文化的特色。有时候，听到一段经典的传统戏曲演奏就知道这是哪种地方戏，有的人甚至能知道具体的曲目。这些经典的传统地方戏曲剧目经过了长时间的表演经验积累和文化沉淀，表演者对传统乐器的使用日益成熟，能充分发挥每一种乐器的优势。但随着文化交流的深入，一些剧目的创新表演对戏曲音乐的表现形式和内容提出了更高的要求，对乐器的音乐表现力也提出了更高的要求，因此，戏曲音乐创作者开始考虑吸收西方音乐伴奏的精华，弥补传统乐器在这些方面的不足。例如，传统乐器二胡在演奏时比较注重技巧，表现不出气势宏伟的艺术感，而西洋管弦乐的伴奏可以通过其独特的音乐表现力弥补传统乐器的短板，很好地完善传统地方戏曲的音乐表演，促进地方戏曲的发展。

（二）促进传统地方戏曲音乐的改革创新

我国地方戏曲经过了数百年的历史发展，在此过程中，传统戏曲音乐也形成了极具特色的艺术表现方法，但随着东西方文化的融合，我国传统戏曲音乐的艺术表现形式也面临不少问题。当今时代，中国传统地方戏曲的影响力大不如前，受众越来越少，为此，很多戏曲表演家和音乐创作者都在努力寻找适应时代发展的改革路径，而融入西洋管弦乐队的伴奏是行之有效的方法。把西洋管弦乐融入我国传统地方戏曲表演，可以在保留戏曲的传统文化特色基础上，为戏曲增加现代感，使观众更好理解戏曲音乐表演和戏曲艺术。同时，使用西洋乐器也可以丰富传统戏曲的音乐表现形式，突破传统戏曲音乐创作中乐器表现形式的限制，促进我国传统戏曲音乐的创新发展。

（三）丰富传统地方戏曲音乐

近年来，在我国传统地方戏曲中融入西洋管弦乐的尝试越来越多，对于这一行为，传统地方戏曲界的专家也有两种截然相反的看法，有些戏曲专家坚持维护传统地方戏曲的艺术美感，他们认为，西洋管弦乐的融入破坏了传统戏曲的艺术表演，把传统戏曲表演和西洋管弦乐队的伴奏进行结合让人感觉不伦不类；而另一种看法则支持西洋管弦乐的融入，他们认为，两者的融合会促进传统地方戏曲表演的创新改革，丰富传统地方戏曲艺术的表现力，在传统戏曲表演中融入西洋管弦乐的伴奏是戏曲改革发展的必然趋势。这两种看法都有各自的道理，但不可否认的是，西洋管弦乐队伴奏的融入可以促进传统戏曲音乐的多元化发展，丰富地方戏曲音乐的表现形式，为戏曲表演增添新的艺术特色，也为地方戏曲的发展提供更多的方向。

三、西方管弦乐队伴奏与传统戏曲结合的方式

西方管弦乐队主要是根据欧洲古典音乐的和声法来对乐器进行搭配的，在演奏时更加注重不同乐器的合奏效果；而传统戏曲伴奏主要是根据中国的民族和声法来对乐器进行搭配的，在演奏时更加注重不同乐器的功能性，其民族色彩更加浓郁。将西方管弦乐队伴奏与传统戏曲伴奏进行合理结合可以在丰富戏曲伴奏的表现力的同时保留其民族色彩。以京剧为例，京剧在对西方管弦乐队伴奏与传统戏曲伴奏进行结合时主要运用以下几种方式：

（一）和声减音法

和声减音法是指抛弃传统戏曲伴奏在和声中较为突出的音节，以减少管弦乐队伴奏与传统戏曲结合时的冲突。这种方法主要通过降低传统戏曲伴奏的功能性来促进西方管弦乐队伴奏与传统戏曲的融合。例如，传统的戏曲和声较为典型的搭配是DGAD，在运用和声减音时可以将A 去掉，使其变为DGD。对此搭配进行调整就可以将其与西方管弦乐队伴奏进行很好的融合，这种做法既减少了西方管弦乐伴奏与传统戏曲伴奏的冲突，又保留了传统戏曲伴奏中的民族风格，使两者的结合更加自然。

（二）支声复调法

在传统的戏曲表演中，舞台唱词贯穿戏曲表演全过程，戏曲表演者的唱腔在戏曲表演中的作用非常大。而西方管弦乐队伴奏的和声堆积会对戏曲表演的唱腔造成一定影响，因此，在将西方管弦乐队伴奏运用于传统戏曲伴奏时，需要降低“和声堆积法”的使用比例，并将其改为“支声复调法”。“支声复调法”可以在一定程度上降低舞台音乐和声的音量，在突出戏曲表演者唱腔的同时还可以更好地把握音乐感情，提升舞台感染力。这种处理方式主要运用在京剧的慢板唱腔当中，例如，京剧《智取威虎山》中解放军参谋长的慢板唱腔就使用了这一手法。

（三）大小调和声与调式和声结合

这种方式主要运用在戏曲唱腔旋律较为复杂的情况中。以京剧为例，京剧在经过长时间的发展之后，唱腔旋律越来越丰富，唱腔旋律增加使其产生了更多不同的搭配，因此，京剧唱腔旋律的变化非常复杂，这种复杂的唱腔旋律对戏曲伴奏的要求非常高，这为京剧唱腔的伴奏乐器选择带来了一定难度。但是，只要我们对京剧唱腔旋律进行认真分析，找出京剧唱腔旋律的规律，把握其旋律主线，就可以得到每一句唱腔的调式属性，然后，根据其调式属性进行乐器搭配就会比较容易。一般情况下，京剧旋律由大调、小调与调式和声组成，因此，我们在对乐器进行选择时，也需要同时考虑这三种调式属性，通过对乐器特性进行认真分析得到更好的搭配选择。

（四）掐头去尾，不严格模仿

1.掐头去尾法

掐头去尾法主要运用在戏曲的开幕、幕中和闭幕时，尤其是戏曲开幕可以使用掐头去尾法，例如，京剧《智取威虎山》中，戏曲伴奏首先以管弦乐演奏《中国人民解放军进行曲》的高潮部分，这样可以在戏曲开始时就为观众展现气势恢宏的场面，奠定整体的感情基调，突出戏曲的主题。

2.不严格模仿

京剧在运用管弦乐演奏时要采取不严格模仿的形式，借用原曲中的音乐元素，通过对原曲中的音乐元素进行一定的创新和改变，更好地满足戏曲对伴奏的需求。例如，京剧《智取威虎山》的背景音乐是《中国人民解放军进行曲》，但是，在使用管弦乐器演奏时，其旋律与风格就经过了一定的创新性改变，更加符合戏曲的整体感情基调。

四、西方管弦乐队与戏曲伴奏乐队的配合

在把西方管弦乐伴奏与传统的戏曲伴奏进行结合时，除了要考虑不同乐器之间的搭配，还要加强西方管弦乐队与戏曲伴奏乐队的整体配合。

（一）西方管弦乐与京剧“三大件”的结合

中国传统戏曲伴奏乐队中的管弦乐被称为“文场”，尤其是京剧中的管弦乐。京剧中的管弦乐器主要有二胡、月琴、唢呐和笛子，这些管弦乐器大多以高音为基调，这使得京剧伴奏音色较为单一，无法更好表现较为低沉的情感，极大地影响了京剧的舞台表现力。将西方管弦乐运用于京剧伴奏可以很好地弥补这一缺点，很多西方管弦乐器都以中音或低音为基调，西方管弦乐器与传统京剧管弦乐器的结合可以使京剧伴奏的音色基调更加丰富，同时，以低音和中音为基调的管弦乐器在演奏时会产生更强的厚重感，提升现场表演气势。高音、中音和低音的配合可以使京剧伴奏满足更多戏曲曲目的表演需求。京剧《智取威虎山》中“打虎上山”这一桥段的背景音乐就是将西方管弦乐与京剧“三大件”结合使用的典范。

（二）西方管弦乐与京剧打击乐的配合

无论是西方管弦乐还是传统的京剧管弦乐，在与京剧中的打击乐进行配合时都会有两种不同的配合形式，分别是以管弦乐为主导和以打击乐为主导，不同的配合形式对应不同的戏曲曲目。

1.以打击乐为主

在以打击乐为主导进行配合时，需要西方管弦乐配合打击乐的旋律对戏曲伴奏进行相应补充。打击乐在戏曲表演中的作用很大，会对演员的表演造成较大的影响，因为打击乐不仅可以控制演出节奏，还可以调动观众情绪，同时，舞台演员的各种感情也都可以通过打击乐进行加强。因此，在以京剧打击乐为主导的配合过程当中，西方管弦乐应该根据打击乐的具体节点采用不同的管弦乐器。例如，在对节奏较快的情节进行伴奏时，西方管弦乐就应该选择节奏较快的乐器与之配合。

2.以管弦乐为主

在以管弦乐为主进行配合时，京剧打击乐应该注重管弦乐的演奏旋律，根据舞台氛围需要加强管弦乐的情感。以管弦乐为主的表演形式较为少见，这种情况多出现在戏曲的开幕曲和舞蹈曲当中，例如，京剧《智取威虎山》中“滑雪”桥段就有大量的舞蹈曲目，这些舞蹈曲目的伴奏就以管弦乐为主。