品清茶沐墨香

2022-09-23方颖

收藏家 2022年8期

方颖

中国茶叶博物馆位于浙江省杭州市，是我國唯一以茶和茶文化为主题的国家级专题博物馆。由于书画艺术品的可观可赏特性使人们从古老、陈旧的学习茶文化知识的渠道中解放出来，从更为直观的角度来重新发现、认识、了解、审视我国古代茶文化的丰富内涵，对于弘扬中华茶文化有着非同寻常的特别意义。

在此甄选了本馆近年征集的部分古代茶文化相关书画作品，赏介如下，以飨读者。

朱孝臧行书七言联（图1）

洒金纸本对联，长132、宽29.5 厘米。1929 年作。

识文：中散暮年须饵术，征君寒具好烹茶。款识：永丞仁兄属书，己巳六月，孝臧。钤印：朱孝臧印（白）、强邨（朱）。

朱孝臧（1857 〜1931），原名祖谋，字藿生，一字古微，又作古薇，号沤尹，又号强邨等，浙江归安（今湖州）人。

光绪九年进士，官至礼部右侍郎、广东学政。因病假寓上海。精词学，为清末四大词家之一。精通格律，讲究审音，守律甚严，填词四声相依，有“律博士”之称。工书法，宗颜褚，擅行楷。此对联书法以行楷出之，取法颜体，得其雍容宽博之气，又有温文尔雅的学者气，是朱孝臧的精品之作。

陈达高士隐居图（图2）

设色纸本，扇页，长19.5、宽60 厘米。1949 年作。款识：谁于松下结孤亭，清旷偏宜逸士情。好把竹烟来坐憩，静听涛杂煮茶声。己丑夏日，仿唐六如笔，奉□□先生雅鉴。兹超作于扈上。钤印：陈达（朱）、兹超（白）。

画中松树傲然屹立，竹林隐约若现，山石峰峦突兀，仙云环绕，一股清澈见底的山泉顺流而下。两高士倚泉而坐，另一高士缓步走来，一童子竹炉烹茶，一童子案边备茶，林茂松清，景色幽致，清风月影，品茗赏景，清净自在。

陈达（1892 〜1975），字小舟，一字志超、兹超，江苏常熟人。工山水，宗王翚、文徵明及宋元名家，擅花卉、蔬果。为海上名家之一。

李振钧行书五言联（图3）

洒金纸本，对联，长94、宽28.5 厘米。识文：洗研鱼吞墨，烹茶鹤避烟。款识：仲衡李振钧。钤印：李振钧印（白）、己丑状元（朱）。

联句语出魏野的诗，魏野出生于公元960 年，全诗如下：“达人轻禄位，居住傍林泉。洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。娴惟歌圣代，老不恨流年。静想闲来者，还应我最偏。” “洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟”这两句写的是闲庭雅致，体现了诗人诗书自娱的旷达，养鱼自观的闲雅兴趣，煮茶弄鹤的清雅知趣。砚、墨、鱼、茶、鹤，都是雅洁意象，属于典型的文人书斋生活、隐逸志趣的写照。

李振钧（1794 〜1839），字仲衡，号海初，小名燕生。安徽安庆府太湖县城西树林冲（今城西乡）人。道光九年进士，同年殿试一甲一名（状元），先后授翰林院修撰、文渊阁校理、国史馆和功臣馆纂修、顺天乡试同考官。著有《味灯听叶庐诗草》两卷，存诗415 首，另有《粤行日记》《梓行古文》，今已散佚。此联书法风格出自二王，写得轻松潇洒、温文尔雅、不激不厉。

张謇行书七言联（图4）

纸本，对联，长130.5、宽25.5 厘米。识文：青山载酒呼茶局，紫褥传杯近笛床。此联为集清人诗句，前句为集朱琬句，后句为集李良年句。款识：麟书先生，张謇。钤印：宁寿堂主人啬盦（朱）。此联书法，脱胎颜体，遒逸婉秀，蕴涵着一种雄强、洞达之美。

张謇（1853 〜1926），字季直，号啬庵，别署处默、烟波钓叟，江苏通州（今南通）人。光绪二十年（1894）状元，授翰林院编撰。擅书法，学颜欧。中日甲午战争爆发，曾劾李鸿章妥协。后归里从事实业，建大生纱厂、通海垦牧公司，创办通州示范学校、南通博物苑。发起立宪运动，为立宪派首领之一。辛亥革命时期曾任南京临时政府实业总长、北京政府农商总长。著有《张謇日记》《张季子专录》等。

金庭芬行书七言联（图5）

纸本，对联，长132、宽32.5 厘米。识文：墨池香蔼花间露，茗鼎烟浮竹外云。介臣仁兄先生雅属，梅先金庭芬。此为佛教僧房的通用联，香霭指香火燃烧腾起的烟雾;茗鼎指煮茶的器具。意思是墨池前的香火萦绕着花间的露珠，茶器上腾起的烟气飘到了竹林外，也是借物咏怀，融意于景。钤印：金庭芬印（白）、梅先长寿印信（白）。

金庭芬，生卒年无考，字梅先，别号红柿村逸史，嘉兴人。金昉仙孙，金之骏子。擅刻竹，传其家学;书法似沈寒柯，渊宴入古，偶画梅花，颇有清趣。见《近三百年嘉兴印画人录》。此联书法胎息二王及李邕，笔划线条极富质感，厚重潇洒，端庄大气，信步闲庭。

朱忆春仕女煮茶图（图6）

绢本设色，立轴，长119、宽44.5 厘米。款识：罗衣初换晚凉天，并坐蕉阴未忍眠。话到墙东明月上，竹炉犹是袅茶烟。苕溪外史忆椿朱福駪，并录前人诗。钤印：朱福駪（白文）。

此画绢本，工笔，用笔遒劲挺秀，设色清丽淡雅，松针、竹叶画法一丝不苟，蕉叶穿插有致，矮墙若隐若现。以高古游丝描勾勒人物，二位仕女衣袂飘飘，顾盼有情，一仕女手指前方，似召唤另一仕女共沉赏月明之景、共诉相思之情。石桌上绘有提梁石铫壶、风炉、水盂及白瓷杯，江南园林中两位仕女赏景品茶的景象栩栩如生。落款诗文更恰如其分衬托了氛围。

朱忆春，生卒年无考，近现代画家，名福駪，浙江吴兴人，潘振镛弟子，家富收藏，幼嗜书画，又从潘雅声游，工人物仕女，间写花卉，笔墨秀逸，颇得其师之妙。

张熊湖石菖蒲图（图7）

纸本，立轴，长133、宽32 厘米。款识：“清香细泛石菖蒲，茶熟呼童注瓦壶。静赏不须挥尘尾，雪窗几阁一尘无。乙酉夏日，八十三老人张熊。”张熊画风气息高古、雅俗共赏，这和他喜爱收藏金石书画、一生收藏了一万多件古董珍玩的爱好是分不开的。钤印：张子祥（白文），鸳湖老人（朱文），髯参军（白文）。

此画以水墨出之，绘一嶙峋湖石，笔力厚重，层层皴擦渲染，颇见功力。湖石后绘一盆菖蒲，长势正茂，玲珑可爱。画面虽无茶器，落款却道出了淡淡茶意。

张熊（1803 〜1886），又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军，室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人。

钱慧安人镜芙蓉图（图8）

纸本设色，立轴，长134、宽32 厘米。款识：人镜芙蓉，桃花庵主人有此，清溪樵子钱慧安呵毫背摹。“人镜芙蓉”语出唐代段成式《酉阳杂俎》：“李固言遇一老姥，言郎君明年芙蓉镜下及第。明年果状元及第，诗赋有‘人镜芙蓉’之语。” 是预兆科举得中的典故，暗喻考试将获得第一名。钤印：宝山人（朱文）。

此画绘一老妪及一书生，老妪手持铜镜，书生视线朝向老妪，若有期待。人物以线条勾画五官，并施以淡彩渲染，生动自然。树枝、树叶以细筆干墨为之，笔意遒劲，人物神态闲雅，几案上花盆、书本有序摆放，紫砂茶壶、茶杯相伴，却月壶上隐约可见“延年”二字。

钱慧安（1833 〜1911），晚清画家，字吉生，号清溪樵子，上海宝山人。善画人物仕女，间作花卉和山水，光绪、宣统年间与倪田等人在上海卖画，名重一时。

何维朴篆书七言联（图9）

仿古纸本，长132、宽30 厘米。识文：茶烟篆午偏宜淡，菊意凌霜未算迟。钰亭仁兄大人雅正，诗孙何维朴。钤印：何维朴印（白文），诗孙（朱文）。

此联行书取法何绍基、颜真卿一路，笔力厚重，结体宽博，轻重对比强烈，与何绍基书风有异曲同工之妙。

何维朴（1842 〜1922），湖南道县人。字诗孙，晚号盘止，亦号盘叟，又号秋华居士、晚遂老人，室名颐素斋、盘梓山房。何绍基之孙，擅山水画著称，宗娄东派，书法学其祖何绍基并得其形似。

孔小瑜煮茶图（图10）纸本，长113、宽45 厘米。款识：曲阜孔宪英。

钤印：小瑜（白文）。

此画绘一官人、一童子，官人手持梅花枝条，依稀可见梅花朵朵含苞待放，案头笔墨纸砚铺就，书本半开，官人作酝酿诗文状。童子席地而坐，手持蒲扇，正在扇炉煮茶，炉火正旺，童子回首仰视官人，官人以屏风为背景，屏风绘有山水，山峦重叠，草木茂盛，得“画中有画”之趣味，屏风山水画的意境与官人构思诗文的意境互相交错，融为一体。笔意精到而老辣，人物生动而逼真，典雅精致，颇见时代气息。

孔小瑜（1899 〜1984），原名宪英，山东籍，生于慈溪庄桥孔家村。初在沪上活动，后赴香港，1951 年参加内地建设，1955 年后，应邀赴安徽艺术学校执教，兼任安徽画院副院长。

汪子仙品茶图（图11）纸本设色，长128、宽38 厘米。款识：弄璋叶吉，光绪丙申仲春之月，仿玉壶山人笔，海阳汪子仙。

弄璋：古人把璋给男孩玩，希望孩子将来有玉一般的品德，旧时常用以祝贺人家生男孩。“弄璋”一词出自《诗·小雅·斯干》，“乃生男子，载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”。钤印：子仙（朱文），汪□（白文）。

汪子仙，画家无考，从落款“仿玉壶山人笔”

及笔墨画风看，应是晚清海派画家，从改琦（玉壶山人）一路出。人物造型生动精准，以线描勾勒人物、竹节花架、瓷花觚，花觚内插有兰花，竹节花架上青瓷茶壶和白瓷茶杯体现了主人对茶的爱好，画面优雅和谐，与主题十分契合。

曹筱园松风煮茶图（图12）纸本设色，扇面，长18.5、宽56 厘米。款识：松风吹解带，山月照弹琴。为佩森先生雅属，甲申夏，曹筱园。钤印：吴下曹标（白文）。

此画用笔凝练遒劲，松树横斜错落，山石排列自然，花草疏密有致。一高士临泉弹琴，高士衣袂飘洒，神情自若，画面左侧童子正在扇炉煮茶，并回首注视高士，风炉、紫砂提梁壶以线描勾勒并施以淡淡的赭石，煮茶弹琴的悠闲意境一目了然。

曹筱园，名标，生卒年无考，民国时期苏州知名画家。

画家吴友如之外甥兼弟子，徐子鹤曾拜其为师学习绘画。

杨天骥书法（图13）纸本，立轴，长126、宽55 厘米。落款：振亚仁兄雅属，丙寅立夏，杨天骥。钤印：天骥之印（白文），杨千里（朱文）。

此轴书写宋代陆游诗《八十三吟》：石帆山下白头人，八十三回见早春。

自爱安闲忘寂寞，天将强健报清贫。