浅析应县净土寺藻井的艺术美

郭倩茹 赵建中

太原科技大学艺术学院

在唐代以前多是方形套叠式的藻井，没有天花板的遮挡，建筑结构暴露在外，使得殿堂内整体呈现朴素的风格。之后由于人们审美需求的提高，开始对天花板进行设置，这一举措使得殿内空间显得矮小压抑，无法容纳高大的佛像，于是便有了突起状“藻井”的出现。藻井是中国古代建筑的重要构件，也是装饰性与象征性的集合体。一方面，藻井的出现使殿堂内的装饰空间和造型艺术更为精美；另一方面，藻井的造型艺术越复杂，象征的等级也就越高，并具有防御火灾、扩大空间等各种功能，还融合了“天人合一”的理念。总之，藻井的装饰图案之丰富和纹样的排列组合之多样，都淋漓尽致地体现了我国古代建筑的天穹之美，也是我国传统文化博大精深的体现。

一、应县净土寺藻井的形制及纹样

山西应县净土寺于金大定二十四年（1184）重修，平面呈方形。大雄宝殿深广各三间，殿顶覆盖着筒板瓦，檐头镶绿色琉璃瓦，檐上用斗拱铺作，屋顶四角檐角翘起，呈现出柔美的弧线。该建筑最为突出的亮点是金代的天花藻井及天宫楼阁小木作装修依然保存完好。应县净土寺的藻井构思精巧，玲珑入神，被人们视为“应县三大宝”之一，可见其藻井结构的精致、繁华。藻井是我国古代天花装饰的一种处理手法，在宫殿或寺庙中多做成斗八藻井，藻井上通常装饰各种花纹图案、雕刻及彩画，面阔三间或五间的建筑大多只在明间正中使用一个藻井，而净土寺却使用了九个藻井，铺满殿堂内全部天花，足见其藻井宏大的规模。

净土寺藻井的天花平面呈“井”字状，以房梁为依据划分为九眼藻井，分为三列，每列三个，分别对应殿内供养的西方三圣佛像，雕刻精细、色泽华丽。明间正中藻井面积最大，也最为夺目，为斗八藻井，位于殿内主尊佛像的顶部，藻井中央为黑底，在其上镶嵌浮雕二龙戏珠纹样，周围绘写生花，双龙皆贴金，须眉神动，气势磅礴（如图1）。藻心四周有压槽板和斗拱作为支撑并向外延伸，斗拱为绿色，压槽板为红色，支条为素绿，形成强烈的对比效果，并在八角形藻井边缘套叠四方形藻井，形成四个三角区域，中间皆以绿地为衬托，绘有凤鸟纹样，周围绘写生花，整个色调和谐统一。斗八藻井外沿用斗拱向内做凹状，在斗拱四周形成三角形区域的天花也绘有龙纹，全部贴金。在与中央斗八藻井平齐的四周雕刻了天宫楼阁，楼阁下层四周以小斗拱围成红色边缘的平座，在平座之上与楼阁屋顶相连接的空间设有通廊，通廊旁有红色栏杆，每座楼阁屋顶为歇山式屋顶，尤其是北面的楼阁做成四柱三楼牌坊式造型，飞檐高挑，再现了古代宫殿华美的精致样貌（如图2）。整个楼阁及栏杆正下方的平座区域全部贴金，具有金碧辉煌、雅致庄严的效果。阁内木壁板上还描绘了栏杆和门，门内绘有佛像。

图1 净土寺歇山式木质小殿

图2 净土寺四柱三楼式楼阁

中央斗八藻井纵深较长，两次间藻井纵深仅次于明间藻井，仅斗拱部位用金，其余六个藻井皆不用金，深度较浅，结构简单，充分显示了主尊佛像的崇高地位。其余八个藻井有四方、六方、八方、菱形等各种不同形状，斗拱和藻井层数变少。其中一个藻井为长四方形，两边各用绿色支条围成一列空间，再分隔出三个小长方形空间，内部以黑色为底，绘凤鸟纹样，旁靠一个八角形藻井，用斗拱向内聚拢到八角形藻心，藻井中心以黑色为底，绘双龙纹样，双龙中间有圆圈，旁边点缀了大大小小不同颜色的写生花，支条为素绿，绿色斗拱装饰都是以红色压槽板为底。长四方形藻井用斗拱支撑其向外扩展，与紧靠墙壁内外侧的天花背板相连接。墙壁内侧的天花背板是用绿色支条分隔的两列正方形空间，每列七个，共十四个，皆绘形态、色彩各异的写生花，其外侧有一列六个长方形的天花背板，在黑底上绘凤鸟纹样（如图3）。相对中央斗八藻井来说，其余藻井的图案纹样几乎一致，装饰较为简单，等级规模变小。

图3 长四方形藻井

殿内所有藻井周边斗拱的小斗皆贴以金箔，金光点点，光线洒进寺庙昏暗的环境里，天花犹如天上的繁星闪烁光芒，效果极佳［1］。在整个藻井最下层左右两壁画像上方的顶部，还设置了一层木质雕刻的歇山式小殿，之间以连廊相连接，以此象征佛居住的世界（如图4）。应县净土寺中斗拱、栏杆、天宫楼阁等都是小木作雕刻，构件玲珑精巧，制作精致，层层叠加的藻井配上多变的纹样图案，美轮美奂，增强了大雄宝殿华丽的视觉效果。

图4 木质小殿

二、藻井的应用价值

（一）实用价值

1.以水制火

在古代，人们认为天主宰一切，火灾的发生也是天意所为，所以在压制火灾方面生出许多奇思妙想。井中有水，可以克火，于是人们便凭着丰富的想象力把井的形状搬到了屋顶，因此，室内藻井的设置大多是考虑其实用性才得以产生的。在王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载“尔乃悬栋结阿，天窗绮疏。圆渊方井，反植荷蕖”，即在天花上绘出莲花、荷花等水生图案植物，表示以水制火之意。比如：河南密县打虎亭汉墓墓顶的藻井就绘有八瓣莲花纹样，说明文献的记载是有依据的。古代传统建筑为木质结构，容易发生火灾，人们便利用藻井，并多在其上饰以水生类植物，借此来压制火灾的发生，以护佑建筑的安全，有吉祥之意。

2.拉大空间

藻井不仅有防火的作用，还能拉大殿内空间。汉代的藻井一开始就被设置在殿堂顶部的中心位置，多为方形叠层式，这种形式一直延续到唐代，起到保护梁枋、装饰殿堂的作用。随着时代的发展，人们对建筑的要求越来越高，藻井的结构愈加复杂、精致，再加上殿堂内主尊佛像的放置，多层套叠式的藻井就显得空间过于矮小拥挤，不能满足建筑需要，于是便出现了深凹的井口状藻井，纵深变长，不仅从视觉上拉长了房屋的整体高度，而且在藻井上用多样化的技法装点图案，也为殿堂的装饰增添了光彩。

除此之外，藻井的作用还有很多，它的设置还能遮挡屋顶暴露在外、相互穿插的木结构，起到视觉上的美观作用；还可以起到阻挡殿内灰尘、保护主尊塑像、保持室内恒定的温度的作用。

（二）审美价值

自古以来，室内的藻井都是中国古代建筑装饰的重点。藻井的纹样根据时代的发展不断加入新的图式，汉代多为斗四藻井，套叠两层方形，在中心绘荷蕖、藻纹。魏晋南北朝开始出现吊装天花，由于佛教文化传入中国，花纹多采用忍冬纹、火焰纹，图案多样。唐代有平棊和平闇两种，藻井层数增多，更加复杂，多采用宝相花、卷草纹等，构图简化，图案渐趋统一，更加注重整体效果。宋代藻井的造型出现斗八和小斗八，顶心下施垂莲，出现明镜，多做圆形，整体简素。明代天花已无平棊和平闇的区别，造型由简到繁，统一制作成方形的井口天花，内绘圆光及四岔角，圆光图案有西番莲、六字真言等，岔角图案为三合云等，有的还在岔角图案中间加绘小图案，实现了实用向装饰的演变。清代的藻井设计和彩绘更为出彩，藻井多是内凹式兼悬垂式的圆井，其规模增大，圆光范围扩大，内部多雕刻蟠龙，口中悬挂吊灯，造型生动，也称“龙井”。如今，藻井的纹样和结构也被运用在现代室内设计中，古代传统文化与现代设计的巧妙结合，为室内装修增添了别样的风味。总之，天花藻井的纹样和形制随着时间的推移越来越精致、复杂，呈现富丽堂皇的风格，具有很高的审美价值。

由于人们生活实际的需要促成了藻井的产生，随着时间的推移，人们审美需求随之提高，在注重实用价值的同时，也开始注重藻井的审美价值，藻井便成为中国传统建筑中重要的装饰物。

三、藻井的文化内涵

（一）等级的象征

在古代，藻井的使用是地位高贵的象征。西周崇尚“礼制”，将人的身份按照等级分为三六九等，统治者制定一套严格的封建等级制度，将此制度推行到各个不同的阶层之中，目的在于扩大周文化的影响及维护宗法制度，也体现了上尊下卑的等级关系，这种等级制度也反映在建筑的构造上。藻井作为中国古代建筑的重要构件，其本身就是身份的象征，是古代建筑中的装饰奢侈品，它的使用本身就有着严格的限制，多用在皇家宫廷建筑中和佛家寺庙中。“非王宫之井不施重拱藻井。”在唐代，藻井仅在皇室贵族中使用，象征了地位的高贵，但在一定程度上限制了藻井的发展。到了宋代，随着等级限制的放宽，藻井可以在平民家中使用，因此藻井的发展自然加快了步伐。直到清代，藻井的构造发展到达顶峰，圆光内蟠龙纹的雕刻越发精致，只有在最高等级的皇宫建筑中才会出现。另外，建筑等级越高，沥粉贴金面积越大，斗拱数量越多，藻井结构也就越复杂。

（二）“天人合一”理念

藻井的设计不仅反映出强烈的等级象征观念，还体现了“天人合一”的理念。“天人合一”作为一种哲学观，可作用于万物。众所周知，老子为道家的代表人物，他曾说：“道生一，一生二，二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和。”可见道家主张“天人合一”，倡导人与自然的和谐关系。汉代董仲舒又提出“天人合一”“天人感应”的主张，认为人的一切活动皆服务于天才能达到理想的目的。藻井正是在这种理念的作用下出现在建筑中的。

古代的藻井通常位于室内的上方，呈伞盖形，并由细密的斗拱承托，藻井上圆下方，符合古代“天圆地方”的天地观，因此藻井就被赋予了“天”的意味［2］。人们认为人死后要升天，因此对天格外敬重。同时，“天”也变相地与宗教文化联系到一起，成为人们的精神寄托。王延寿在《鲁灵光殿赋》中提道：“神灵扶其栋宇，历千载而弥坚。永安宁以扯福，长与大汉而久存。实至尊之所御，保延寿而宜子孙。”可见人们对上天寄予殷切的期望。净土寺藻井四周设置精雕细刻的宫殿楼阁，与现实世界中的宫殿楼阁造型一样豪华，全部贴金，这些宫殿在殿内主尊佛像的正上方，象征主尊在上天的豪华居所，人们认为，他们在功德圆满飞升天界后依旧拥有崇高的地位。在左右两壁画佛像的顶部还设置了木质小殿，象征上天的佛国世界。人们格外注重天意，经常设置天文观测台派遣天文官（古代对星象观测并记录的朝廷官员的统称）观测天象，天象可以预测世间未来，并通过天象决定人间的一切事物，比如：预测一个朝代的兴盛、风调雨顺等等。因此“天人合一”观念在政治层面就是王权与天的结合，将统治者的地位神圣化、绝对化［3］。皇帝被认为是替天行道的使者，在一定程度上稳固了统治者的权威。藻井象征了天宇的崇高，被认为是人与神交流的中介，因此一般在皇帝宝座正上方设置藻井，藻井圆光内多雕刻蟠龙，口衔巨珠，向下俯视，目光直视皇帝，表明皇帝替上天传达旨意来掌管人间万事。

四、小结

藻井作为中国传统建筑构件，它的出现是由于人们在生活上的需要，随着经济的繁荣稳定、审美需求的不断改变，藻井的发展也添加了一些新的时代元素，在实用的基础上增添了丰富的装饰图案和纹样，此时的藻井更多的是作为一种装饰物而存在，具有很高的审美价值。但在古代藻井不单纯是作为建筑装饰物而存在，也具有它自己的文化内涵。藻井是等级制度的象征，也是“天人合一”思想观念的体现，古人认为但凡行事便要遵从上天的旨意，即可万事康泰，是人们深厚期望的寄托，也是宗教文化的体现。总之，藻井的发展体现了中国古代建筑由简单到复杂、由朴素到精致的发展历程，是中华传统文化和艺术多样性的体现。