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怀念李光羲老师

2022-07-11么红

歌剧 2022年4期
关键词:中央歌剧院茶花女李老师

在我还不知道什么是“洋”唱法的时候,只要人提洋嗓子”或”堂音,就会说起《茶花女》的“饮酒歌”,或是《货郎与小姐》之类的西洋歌剧。当我初出茅庐,从中央音乐学院毕业考入中央歌剧院的时候,老演员们在传授如何演好《茶花女》中的薇奥菜塔时,总是繪声绘色、如数家珍地,用接近梦么幻般的形容词,在我面前说起老一辈演员们传奇般的故事。而他们提到过的名字里,最多的就是李光羲老师。

1956年,中央歌剧院上演的第一部西洋歌剧《茶花女》,也是新中国成立后中央歌剧院引进的第一部“洋”戏,源起于当时苏联专家班在中央歌剧院教学结业的成果。李光羲老师虽然不是专家班的正式学员,但是在艺术生涯中,他却陪着中央歌剧院无数位女高音唱过“饮酒歌”。对于非科班出身的李光羲老师来说,他从一个英俊的天津少年,一位业余爱好者,用自己的努力,一步步地成为国家级歌剧院的台柱子。李老师用一生的热爱、忠诚、执着、努力,收获了几代人的掌声,艺术生涯可谓辉煌。而最重要的是,李光羲老师为人正直、热情厚道,他待人以诚、宽厚慈爱,他的脸上永远洋溢着灿烂的笑容。无论在什么时代,遭遇何种境地,遇到什么样的人和事,从未听过他有牢骚的话、抱怨的语,甚至连表情都不曾有任何涟漪—这可能就是他成功的法宝。我不知道什么样的标准和修养才能称之为艺术家,但我知道,像李光羲老师这样的人,就是真正的艺术家。

有时候,人们会分不清中央歌剧院和中国歌剧舞剧院,我每次都得不厌其烦地解释。因此,后来只要有人问我在哪个单位工作,我为了解释得更清楚,也会直接告诉他:“我在李光羲老师在的那个院团。另一个是郭兰英老师所在的那个院团。”

1990年代,我刚到中央歌剧院时,演出市场流行轻音乐,我们剧院也有一个自己的电声乐队,李老师是这个队伍中绝对的“嗨腕儿”。因为他唱的《茶花女》的“祝酒歌”、《货郎与小姐》的“我交了好运气”等曲目,观众非常熟悉,一下子就能产生强烈的共鸣。每场演出,只要李老师一出场,就是全场音乐会的高潮和舞台“灵魂”。

刚进中央歌剧院初见李光羲老师时的记忆至今还很深刻。我记得他穿着白衬衫,身姿挺拔,矫健而阳光,脸上永远带着欢笑。后来,从我1992年唱《茶花女》开始,我与李老师合作过无数次的“饮酒歌”。他对当时年轻的我们非常关心爱护,每次在不同场合遇见他,他总会问:“你怎么样?剧院怎么样?”包括我的事业、家庭和工作,甚至我丈夫的情况,李老师都非常关心。我觉得这不仅仅是李老师对我个人的关心和爱护,更体现着老一辈艺术家对歌剧事业发展的关心,以及对青年人才的关爱。2014年,我出版第一张唱片时请李光羲老师帮我写序,李老师二话没说就答应了,甚至还题了字。这让我特别感动。因为李光羲老师可是我从小仰望的前辈和老师啊!

李光羲老师热爱歌剧事业,热爱舞台,热爱歌唱,热爱生活,做得一手好菜。今年,中央歌剧院盼望了70多年的剧场终于将正式揭幕,原本歌剧院想隆重邀请李光羲老师出席一系列的演出活动,李老师特别开心地答应了,同时还时刻关注剧院,经常献计献策。2月28日他还给我回复了信息,实在不敢相信3月14日竟然传来噩耗。这不仅是中央歌剧院的损失,也是中国声乐界、歌剧界、音乐界的巨大损失。我们失去了一位慈祥可敬的前辈和艺术大家!每每想起与李光羲老师的许多往事,我都不禁潸然泪下!

愿李光義老师千古!愿天堂里永远有您的歌声与欢笑……

附录:李光羲老师为么红唱片题序

干锤百炼成大业,以德保艺真功夫

歌刷,音乐艺术门类中的重工业,从近几十年中国新歌剧事业的发展历程来看,用一个字概括和总结,就是“难”!从事歌剧演唱的演员,能符合事业需要,做出成绩,为广大观众喜爱,成为人们眼中的明星者,同样由于“难”而寥寥无几。

由于歌剧演员的资质、声音、乐感、语言能力、形象、创作激情、毅力与品德……皆为“门槛”,哪一项迈不过去,都不能成为真正的歌剧演员,而能暂时胜任却不能长期坚持者比比皆是。

么红,作为本人的同行和战友,是成功地验证了上述要求的、极为罕见的女高音歌剧演员。她进入中央歌剧院,近30年来成功地演出了多部中外歌剧名著。她用她那训练有素的嗓音,掌握着许多高难度咏叹调唱段,在舞台上把自己变成角色,创造了一个个鲜明的形象。她能与导演、指挥、同台演员、乐队和谐相处,通力合作,常年为完成演出任务,不得不放弃常人的生活享受和娱乐,诸如:胖了不行影响形象,瘦了不行没力气演唱。她都节制和克服,令人佩服。

今天她终于在度过漫长的舞台生涯之后,整理出自己的保留曲目,制作CD、DVD,以飨她的爱好者。祝她成功!并赠个人从艺感悟“千锤百炼成大业,以德保艺真功夫”以共勉。

李光羲

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