浅析李贺诗歌色彩词及深层内涵

余阳 杨倩

摘要：李贺是传统诗歌历史中的异数，其诗风诡谲峭拔。他擅用笔墨勾画出神秘诡谲的世界，惯于描神摹鬼，以荒诞的语言诘问生死与时间，在诗中运用了大量的色彩词汇，并且不局限于已有色彩，自铸色彩，赋予色彩强烈的情绪和个性。诗人用大量的色彩词构建了一个光怪陆离的诗歌世界，本文通过统计李贺诗歌中的色彩词，发现在李贺的笔下，色彩诗传递个人个性和情感的符号，因此，诗人的纸上之色便乃心中之色，其中皆蕴含着诗人的独特思想感情和深层意义。

关键词：李贺;色彩;内涵;深层意义

引言：

中唐的李贺在世之时，被视为异类;其诗，也是异类。李贺的诗歌并没有入选《唐诗三百首》，但他在中国古代诗歌史上的特殊地位是不容忽视的。李贺在他的诗中创造了丰富多彩的精神世界，铸造了一个个五色昡曜、光夺耳目的别样世界。

一、李诗色彩词相关统计

“黑云压城城欲摧，甲光向日金麟开。”（《雁门太守行》）

“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”（《李凭箜篌引》）

“剑崖鞭节青石珠，白騧吹湍凝霜须。”（《夜来乐》）

“飞光染幽红，夸娇来洞房。舞席泥金蛇，桐竹罗花床。”（《感讽六首》）

随意截取一些诗歌篇句，已能窥见李贺诗歌色彩词汇的丰富性，黑、红、白、金、青、紫等色应有尽有。西冷十子之一毛先舒《诗辩坻》说“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。设色浓妙，而词旨多寓篇外。”黎简甚至说“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及。”李贺诗歌风格主要在于秾丽多彩，这种风格与他大量使用色彩词息息相关。本文基于1984年人民文学出版社出版的叶葱奇疏注的《李贺诗集》（241篇），再添上补遗的三篇《静女春曙曲》《少年樂》《杪秋登江楼》共计244篇诗歌，统计了其中使用到的色彩词，包括显性色彩词和隐性色彩词。

李贺诗歌多词彩浓丽，日本学者荒井健《李贺的诗——特别关注其色彩》中便提出李贺诗中色彩词的数量占其诗歌总字数的3.3%，就色彩词的使用比例来说，李贺每30字中便有一字与色彩相关，这是同时代乃至整个中国文学史上的诗人都难以企及的。

二、李诗色彩词分类

关于李诗中的色彩词，根据其表示颜色的方式，可以大致分为以下几种类型：

1.专指色彩的词语

即视觉感知到的色彩，该词最主要的意义表示为颜色，例如：红、黄、青、绿、白、黑等。这一类人们看到汉字时第一时间就能对应上颜色的色彩词，具体在李贺的诗中体现为：

（1）一方黑照三方紫，黄河冰合龙鱼死（《北中寒》）

（2）汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨（《官街鼓》

2.兼有表示色彩意义的词语

即该类词本身意义既可以表示颜色，还可以表示其它事物，表颜色的意义通常由本意延伸出来，例如：金、苍、素、银等。具体在李诗中表现为：

（1）犀株防胆怯，银液镇心忪（《恼公》）

（2）九月大野白，苍岑竦秋门（《自昌谷到洛后门》）

3.本身没有色彩意义，但可以间接表示颜色意义的词语

即可以引起读者感知色彩，本身不直接表示色彩的词语，例如：玉、血等。具体在李诗中表现为：

（1）佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕（《杨生青花紫石砚歌》）

（2）昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑（《李凭箜篌引》）

三、关于李贺诗中的色彩词，根据词性特点可以简要分为以下几类：

1.作名词

（1）指一种具有色彩词本身视觉色彩的事物，例如：

吴丝蜀桐张高秋， 空白凝云颓不流 （《李凭箜篌引》）

此处“空白”为“白色的天空”。

（2）特指某一事物，例如：

炎炎红镜东方开，晕如车轮上裴回（《河南府试十二月乐词》）

此处“红镜”特指为“太阳”。

（3）作为姓氏使用，例如：

沙浦走鱼白石郎， 闲取真珠掷龙堂 （《帝子歌》）

此处“白石郎”中的“白”为“姓氏”。

2.作代词，例如：

细绿及团红，当路杂啼笑（《春归昌谷》）

此处“团红”代指“花”;

上客留断缨，残蛾斗双绿（《石城晓》）

此处“双绿”代指“眉毛”。

3.作动词

（1）一般动词，例如：

我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白（《致酒行》）

此处“天下白”中的“白”为“变白”。

（2）使动用法，例如：

鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿（《江南弄》）

此处的“绿”意为“使……绿”。

4.作形容词，例如：

石根缘绿藓，芦笋抽丹渍（《昌谷诗》）

此处的“绿”为“绿色的”。

四、关于李贺诗中的色彩词，按照使用方法分类，如下：

1.单用

（1）作谓语，例如：

虫栖燕病芦笋红，回风送客吹阴风（《长平箭头歌》）

红色芦笋生长于特殊地理环境之下，是一种临时状态。色彩词“红”作谓语构成了“芦笋红”，恰当地描写出这种不常见、非一般的特性，此时的色彩词作为谓语，将要描写的事物的外观信息后置，更加突出该色彩的特殊性，也更好地切合了诗歌主题。

（2）作宾语，例如：

新桂如蛾眉，秋风吹小绿（《房中思》）

此处的色彩词独作宾语，结合全诗可意为“初生的桂叶”。

2.合用

（1）作主语，常以名词短语呈现，例如：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开（《雁门太守行》）

该诗首句于“云”上着“黑”这一色彩，不仅与“金鳞”形成了鲜明的对比，还极具象征意味。

（2）作定语，常以偏正短语呈现，位置在前，例如：

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起（《雁门太守行》）

“红旗”乃偏正短语，应为“红色的旗帜”，“红”修饰“旗”，作定语，描述事物本体颜色特点。

（3）作中心语，常以偏正短语呈现，位置在后，例如：

遥峦相压翠，颓绿愁堕地（《昌谷诗》）

“颓绿”，犹低绿，绿浓低垂也。“绿”在此处作中心语被修饰语“颓”所修饰，这也是诗人李贺的别样创新，大胆生鲜，写出了“绿”的妩媚姿态。

结束语：

李贺通过独特的设色方法，丰富的色彩运用，创造了诡谲奇特的诗歌世界，其中融入的是他的一生不得志和未老先衰，是郁郁寡欢，也是生死诘问。长吉无法长吉，生命像风吹烛火的摇曳。色彩可以代表人的主观感情，李贺在诗卷中尽情挥洒色彩，冷色、暖色、艳色、奇色皆不吝啬，不同色系相互碰撞和渗透更是他的创新，主观色彩运用到了极致。斯人已逝，其留待的色彩世界光彩绽放至今，值得后来人探究其中深藏着的力量。

参考文献：

[1]颜健.从李贺诗歌里的“愁”字透析李贺的焦虑[D].重庆师范大学，2013.

[2]冯晓雯.李贺诗歌色彩研究[D].青海师范大学，2013.