宝相花在耳饰设计中的应用

张 源

兰州资源环境职业技术学院

一、植物纹饰中的宝相花简述

魏晋南北朝以来，宝相花纹样随着佛教在中原大地盛行而流行起来。宝相原为佛教词汇，是对佛像的尊称，佛家用以称佛、法、僧三宝的庄严相。宝相花是美观、端庄、圣洁的花形。秦汉至魏晋南北朝，受外来文化的影响，宝相花纹在原来的基础上加入了忍冬纹、石榴纹等元素。隋唐时期，宝相花纹样正式形成，这一时期是宝相花纹样的创新发展期，后期向牡丹等花卉的写实风格转变。宋朝后期，宝相花纹样发展日趋成熟，属于自主兴盛期。宝相花纹样经过各个时期的艺术加工，纹样构成一般以牡丹、莲花等花卉图案为主体，并融合了其他常见花型如菊花、石榴花、荷花等，将形状不同、大小粗细有别的花叶镶嵌在中间。用圆珠作规则排列的花蕊和花瓣的基部，似一颗发光的宝珠，再配上多层次的晕色，显得富丽华贵、珠光宝气，故称宝相花。宝相花纹样是一种独特的、具有符号意义的纹样，是富贵吉祥的象征。宝相花纹样既可以作为单独纹样使用，也可以和缠枝纹样（指枝茎缠绕在一起并呈波状连续的纹样）一起构成缠枝宝相花，还可以与卷草纹样合用，构成穿枝宝相花纹样。宝相花纹样应用广泛，在金银器、雕刻、编织、刺绣、敦煌图案等方面常见宝相花纹样。根据宝相花纹样的形式特点，可以将其总结为：一是以多元素纹样组合嫁接而成的混合之花；二是具有由中心向外多层次展开的放射式对称结构，团窠近圆形的相对独立的花卉纹样。其应用的载体非常广泛，充分运用到了各个方面，成为中华文化不可缺失的一部分。而敦煌壁画植物纹样中的宝相花，主要装饰在石窟窟顶、窟底、龛楣、背光、边饰、华盖、服饰等地方。

二、宝相花在耳饰设计中的应用

伴随着人民对美好生活的向往，现代珠宝首饰行业迎来了新一轮的发展机遇。大多数消费者从设计感和性价比上对珠宝首饰提出了更高的要求。但是，我国大多数首饰设计从业者仍然停留在模仿、跟风世界大牌的阶段，设计出的大部分首饰都缺乏一定的中华文化特色和历史底蕴。耳饰作为首饰中较不起眼的一种，更是鲜有具有中华文化特色的流行款式。敦煌文化作为能够展示中华民族文化自信的重要文化遗产，因此我们可以挖掘敦煌文化中的特色纹样，找到其与珠宝首饰的契合点，从中国传统首饰设计中找出灵感，探索出传统文化和现代首饰工艺结合的可能。

1.造型应用

造型是耳饰设计中能够直接影响耳饰整体美感的重要因素之一。消费者如果佩戴一款造型良好的耳饰，不但能在观感上给人舒服的感觉，还能更好地衬托出其相应的气质。目前我国大多数自主设计的耳饰，为了表现出其设计感，在造型上都采用了较为复杂的设计，从而有不小的局限性，而市场上比较畅销的款式大多是由国外大牌公司设计的，造型简单大方、线条优美，并且是生活中常见物品变形而来的款式。同样，在带有宝相花等传统纹样的耳饰中，纹样大多都是具象表现出来的，但是在这个快速发展的时代，人们的生活节奏变得很快，大部分消费者更加愿意佩戴简约设计款式。因此，本项目在首饰造型设计上将珐琅工艺应用于其中，打破了为了设计而设计的壁垒，不但能够改变设计者的传统思路，还能够发挥出传统工艺巨大的价值。设计者用高度提炼的普通线条构成了宝相花纹样，使作品简洁并耐人寻味。宝相花纹样以较为抽象的形式展现出来，将传统工艺与传统纹样相结合，传递出了传统文化特有的美感。同时，珐琅工艺有较强的可操作性，设计师在对饰品造型进行设计时，通过叠加和减少珐琅工艺的方法来丰富耳饰的结构，使耳饰更加立体化，展现了其特点和美感。

2.色彩应用

除了造型之外，影响消费者购买行为的另外一个重要因素就是耳饰的色彩。只有将造型和色彩搭配得当，才能够展现珠宝首饰的最大价值。目前大部分贵金属首饰的色彩都比较单一，增加色彩通常是通过镶嵌不同颜色的宝石。这种做法不但大大提高了首饰的成本，设计师也可能会为了迎合所镶嵌的宝石而改变最初的设计构想，很难做到两全其美。敦煌文化中的宝相花纹样因为色彩特殊而多变，所以目前大多数首饰设计都是通过珐琅工艺来体现其颜色的。珐琅工艺在我国同样有着悠久的历史，其色彩美观且丰富，能够满足大多数人的审美需求，人们认知中的颜色基本上都可以通过珐琅工艺展示出来。想要最大限度地展现出宝相花在首饰中的魅力，最好的途径就是将珐琅工艺应用于设计中，因为珐琅工艺的优点能够与宝相花纹样很好地融合，能产生良好的效果。珐琅工艺比起镶嵌其他宝石成本更低，因此本项目在耳饰设计中充分运用了珐琅的色彩优点，使作品颜色更加丰富，也使得首饰作品在造型和颜色上完美融合，相得益彰。

三、宝相花在耳饰中的应用效果

本研究设计的系列耳坠一共4件。在耳坠的设计过程中，设计者尽力摒弃当下流行的珠宝首饰材料和表达方式，而是从中国传统工艺与文化的角度进行设计，选取敦煌文化中最具代表性的宝相花纹样，再利用创新的构成方式运用到耳坠的设计中，从而展现出敦煌植物纹样中的宝相花的色彩特点，引起消费者的共鸣。本设计拓展了宝相花纹样的研究视角，为以后首饰设计的研究提供了新思路和理论依据。在设计过程中力求摒弃复杂的色彩和外形轮廓，利用其结构上的优势， 使作品既能迎合当下消费者喜欢人文关怀和情感化设计的审美需求，又能传递出传统文化与民间智慧的内涵。希望此系列作品既能够成为宝相花这一传统纹样在时尚首饰方面设计运用的一次大胆尝试，又能够成为对当代首饰设计师起到借鉴作用的抛砖引玉之作。

图1的耳坠选取了宝相花作为形象主体，以红色、黄色为主，造型饱满、高贵。其中宝相花部分用珐琅工艺制作，能够满足设计需求，尽可能将设计作品的特点表现出来。因为珐琅工艺能够形成渐变色，或者形成渗透、裂纹等肌理，所以能够将宝相花色彩完美展现。作品将宝相花放在整个耳坠的中间位置，用简化的18K黄金花朵造型将宝相花包围。耳针和宝相花之间用18K黄金“O字链”连接，中间包镶一颗0.3ct左右的圆形弧面红宝石用于点缀；耳针前端同样镶嵌一颗0.3ct左右的圆形弧面红宝石，使整个耳坠有丰富的花型结构，自然协调，颜色温馨。

图1

图2的耳坠同样以宝相花为主体，但是主色调以蓝色为主。其中宝相花部分仍然使用珐琅工艺制作，将宝相花放在整个耳坠的中间位置，用18K黄金水滴造型将宝相花包围。耳针和宝相花之间用18K黄金“闪O字链”连接。耳针前端包镶一颗0.3ct左右的圆形弧面蓝宝石，使整个耳坠蕴藏着蓬勃自然的生命力，宝相花在佩戴时能够自然摆动，摇曳生姿。夏天搭配浅色衣服能使佩戴者更加清新脱俗、优雅大方。

图2

图3也是以宝相花为主体的耳坠，宝相花部分仍然使用珐琅工艺制作，与前两件作品的不同之处在于，其宝相花是红、蓝相间的颜色，置于耳针部位，下面则镶嵌一颗长水滴形素面切割的翡翠，翡翠为深蓝绿色、冰种、爪镶，宝相花耳针与水滴形翡翠以18K黄金瓜子扣连接。作品整体较为简单，耳针部分又以宝相花纹饰点缀，起到画龙点睛的作用，整体高级感十足，能体现出东方文化的灵秀之气，佩戴之后更显高贵典雅，但是镶嵌翡翠的品质将会在很大程度上影响本件作品的整体效果。

图3

图4是以魏晋南北朝时期流行的忍冬纹宝相花为主体的耳坠，宝相花部分仍然使用珐琅工艺制作。其中宝相花外围为绿色花纹，中间花纹以红色为主，作为耳坠的主体部分。耳针部分则是爪镶一颗0.2ct的心形钻石，宝相花和钻石以18K白金“闪O字链”连接。另外一只耳坠则将上下两部分颠倒。整体设计配色碰撞、大胆，视觉效果绚丽，两只耳坠上下两部分颠倒，个性而又不失优雅，比较适合彰显个性的年轻人佩戴。

图4

四、结语

宝相花纹样属于我国的优秀传统文化，同时也在世界文化宝库中占有相当重要的地位，是珠宝设计者需要重视并利用的文化遗产。目前我国的珠宝首饰在设计、制作、材质和色彩运用上都略显欠缺，没有将我国优秀传统文化的优势发挥出来。近年来，随着我国珠宝首饰消费能力的提升，敦煌文化得到了珠宝从业者的更多关注，怎样将敦煌文化与珠宝首饰完美地结合在一起，已经成为现在首饰设计师共同研究的课题。宝相花是敦煌植物纹样中的典型代表，具有经典的造型和颜色，将宝相花纹样融入现代珠宝首饰中，设计出具有中华民族特色的珠宝首饰是珠宝工作者的责任和使命。深入钻研敦煌文化中的宝相花纹样，采用18K金和彩色宝石材质，结合新的佩戴方式，通过对传统纹样的提炼、重组等，设计出具有符合现代消费者审美观的吉祥元素风格的首饰，既可引领现代珠宝首饰潮流，又可创造可观的经济效益。

总而言之，敦煌文化中的宝相花纹样从古至今都以吉祥纹饰不断地发展着，是具有中华民族特色的纹样，所以在现代首饰设计中不能简单地抄袭，而是要将文化传承和现代审美观融合，从而创造一种新的首饰风格，让其更好地成为中华民族传统文化的载体。