宝相花纹在文创产品设计中的应用

（湖北工业大学,湖北武汉 430068）

宝相花又名宝仙花、宝莲花，被誉为“花中之龙凤”，是中国传统吉祥纹样的一种。宝相花纹自魏晋南北朝出现以来，经过时代衍变，发展至唐朝达到了鼎盛时期，成了本土文化与外来文化交流的产物，也成了中国传统吉祥纹样的代表。宝相花纹经过中国本土纹样莲花纹和印度莲花纹融合与衍变之后，逐渐形成了一种具有吉祥寓意的装饰纹样，然后衍变成一种富含多元素并且经过艺术加工提炼组合而成的“想象之花”，成了自然美与理想美完美结合的艺术典范。莲花纹样到唐代宝相花纹样的衍变过程中，中国传统文化审美的渗透起到了至关重要的作用，同时，也为中国传统文化的发展带来了新的活力与生机。

因此将宝相花纹应用在现代文创产品设计中，不仅可以传播优秀的传统文化，也宣扬了中华灿烂辉煌的文明历程，还可以赋予文创产品新的生机与活力。

一、宝相花纹的概述

1.宝相花纹的历史发展

宝相花纹自魏晋南北朝出现以来，经过时代衍变，发展至唐朝达到了鼎盛时期。据资料记载，莲花纹与忍冬纹的结合是宝相花纹样在魏晋南北朝时期产生的萌芽。唐朝，因丝绸之路的开放，社会风气逐渐趋向开放包容的状态，在交流与融合的过程中宝相花纹吸收了很多外来纹样元素。并且因外来纹样的传入，这一时期，宝相花纹发展愈加成熟，并形成了富有雍容华贵气质的宝相花纹。此外，佛教的盛行，以佛教文化为基础的宝相花纹得到了快速的发展。宝相花纹不仅在原有的莲花纹和忍冬纹的基础上融合了石榴纹和牡丹纹，从而形成了一种包罗万象、天人合一、雍容华丽、大气磅礴的花纹。此外，在中晚唐时期，宝相花纹还参考了自然界中的花卉元素和果实元素作为纹样，如葡萄纹、石榴纹、牡丹纹、茶花纹等，使宝相花纹在整体形象上更显丰富化、理想化，同时也成了中国传统吉祥纹样的典范。

2.宝相花纹的艺术特征

宝相花纹具有极高的丰富性，对比魏晋南北朝时期，动物纹饰的减少，莲花元素在植物纹样中占主导地位，并与其他植物花卉共同出现，衍生出了宝相花纹。并且，宝相花纹所展现出来的根茎、花叶层次分明，错落有序，而对比团花纹，宝相花纹花形繁丽、花瓣稠密、做放射状，更具富贵宝气、雍容华贵的气质。并且从整体来看，由于唐代社会风气的开放，社会自由、生动灵活的文化作风的出现，宝相花的造型特征彰显得十分华贵、富丽，颜色上也大多采用鲜艳、纯度较高的颜色作为表现状态，愈加显得多姿多彩、饱满馥郁。此外，宝相花纹具有统一性与多样性的特征，初唐时期的宝相花纹加入大量想象与夸张，给人错综复杂之感，构图上采用均衡设计手法，简洁大方、秀丽活泼，观赏起来井然有序、细致精密；盛唐时期，社会繁荣、民族自信，宝相花纹体现出了一种兼容并蓄、海纳百川的气象，展现出了一种大气豪迈、华丽鼎盛、庄重威严的气势。此外，盛唐时期的宝相花纹对比初唐时期的宝相花纹，造型更显层次丰富、色彩绚丽，并且具有富丽堂皇、雍容华贵的气质；中晚唐时期，宝相花纹向自然环境里提取花草素材，风格较为简明淡雅、朴素雅致，由于自然环境中花草素材的融入，使这一时期的宝相花纹更加含蓄内敛。

二、宝相花纹在文创产品设计中的应用价值

1.视觉审美价值

唐代宝相花纹是一种并不存在于自然界中的艺术花纹，他融合了众多纹样的特点，从而形成了一种具有特殊寓意的花纹。这种花纹具有结构对称，饱满圆润的特点，从而给人大气祥和、大气磅礴的感受。宝相花纹在一定程度上有着丰富的视觉审美感受的作用，因其“大气磅礴”“雍容华贵”“富丽堂皇”的图案、加之以“十”字为基准、“米”字为结构的构图布局，还有它本身富含的传统吉祥寓意等基本元素构成了文创产品设计的主体元素，将宝相花纹转换为具有创意性和实用性的产品，在一定程度上提高了文创产品的审美价值和艺术价值，满足了人们的精神需求和心灵寄托。

2.传统文化价值

常沙娜曾说：“中国当前的艺术设计要引领当代人的审美需求，坚持反映真、善、美的艺术精神，体现中华民族的优秀文化脉络，就必须以传统艺术文化作为基石。”随着时间的推移，宝相花纹不仅具有传统文化的内涵，具有人们对美好生活的憧憬和向往，也成了一种民族文化的衍生品。我们可以领略其独特的价值与内涵，将传统文化与现代文创产品设计相结合，贯穿弘扬和发展传统文化的理念，实现传统文化的推陈出新，也为传统文化的普及和传播提供了物质载体，从而实现传统文化的传承和创新，赋予传统文化新的活力与生命力。

三、宝相花纹在文创产品设计中的应用形式研究

当今社会，文创产品更多的是将所设计的产品赋予更多的文化内涵，同时融合现代风格特色加以设计。宝相花纹在文创产品设计中不仅仅是宣扬它所拥有的吉祥寓意，也充分体现了它所拥有的饱满馥郁、雍容华贵的文化魅力。在文创产品设计中“形”和“意”是应用形式研究的支撑点，“形”是指外形的表达，比如，宝相花纹外在形象的描绘；而“意”是指对宝相花纹内在文化内涵的剖析与现代设计加以结合，最后形成特定的文创产品。

如图1，故宫博物院设计的《迷你化妆镜》取宝相花为元素，并仿青铜古色，小巧且精致，方便随身携带。据资料记载，唐代，中国制镜工艺达到了鼎盛时期，并且受唐玄宗影响，民间逐渐流行以铜镜作为礼物相互馈赠的社会风气，而宝相花在盛唐时期处于鼎盛时期，具有雍容华贵、富丽堂皇的气质。此设计将盛唐风俗与宝相花加以融合，使盛唐传统文化表现得淋漓尽致，颇有文化内涵和底蕴。

图1 故宫博物院《迷你化妆镜》

如图2，以莫高窟盛唐第319窟为文创产品设计来源，选取壁画中经典图案为设计元素，整体造型秀丽、色彩丰富、线条流畅，在金属彩工艺的材质下通过多层次的晕染，彰显华丽与隐秘的气质。此文创产品看似是普普通通的书签，但当敦煌研究院推出“与敦煌一起对抗时间”这个主旨后，可以体会到此书签可以作为我们阅读和思考时的忠实陪伴者和无言的倾听者，不仅具有装饰性，而且具有生动性，达到了吸引消费者购买的欲望。

图2 敦煌研究院《宝相花书签》

四、结语

在中国传统吉祥纹样的发展过程中，被誉为“花中之龙凤”的宝相花纹逐渐融合外来纹样与本土纹样，进一步吸收各式纹样之美，成了该领域的典型代表。通过研究宝相花纹的历史发展、艺术特征与应用价值与形式的理论后，结合文创产品设计，理解“形”和“意”的融合和应用，感受传统文化与现代设计碰撞所擦出的“火花”。因此，为我国文化创意产业的发展，起到传承和创新的积极作用。