《鲜于璜碑》技法解析（六）

□ 沈红叶 沈维进

三、字形

字形展现的是字体的姿态。字形美犹如舞蹈演员和体操运动员的动态美，它不但是区分篆、隶、草、楷、行五体的重要标志，也是一个书家形成自身法风格的本质性要求。在解决笔法（即构成单字所用的点画形质）之后，掌握和研究结构特点便成为重中之重的课题。

一部名帖的艺术高度，是由其用笔和结字的个性特点决定的。《鲜于璜碑》的结字，碑阳端庄，碑阴朴拙，个性鲜明，值得玩味。

（一）元素变化

书法是艺术，从“法”的角度讲，是变中有守，不变中有变。变化有度，始于点线，书法作为一门艺术，只有千变万化才会丰富多彩，才是对艺术美的追求。构成书法的最小元素是点和线，以线为例：横平竖直是书写的基本要求，能把横平竖直写出情调是艺术的要求。以线向为例，无论横线、竖线还是斜线，以中心点作等距伸缩，只能变形，不能造势。而当以中心点作不等距伸缩时，则既能变形，又能造势，这一点在字形变化中尤为重要。如横线伸缩：如果我们需要横向伸缩，就要通过对横笔的伸缩处理来达成字形的横向变化，如果加之缩竖配合则效果更好，例如“十、上、里”字的横画是右向伸展的，“九、追、也”字和“为、子、友、力”字的个别笔画则是分别向右、向左极力夸张，进而形成强烈的视觉冲击力。

“元素变化”在例字中的体现

（二）元件变化

1.偏旁部首

偏旁是合体字中的某一部分，有时与部首是一个部分，但偏旁不等于部首。这里，我们从部件角度，主要分析构成单字的独立部分，一般可分为左、右、上、下、包围等几个部分，包围又分为左上、左下、右上、半包围、全包围等几个方面。

右旁。一般小者居中，如“弘、和、知、射”，它们的部件本来就小，居中能在一字之中构成收放对比，符合艺术要求；依照此理，个别本来左右对比不很强烈的字，也可人为地将右旁居上或居中，如“刊、招、郡、神”，以求变化。有拽尾部件则下伸，这一点如同“示字符”，如邵、郎、所、新、帅。而“献”字为上伸，是个例，但很有个性。