浅析原创三人舞蹈作品《三个我》中“接触磨合”技法的运用

【摘要】在经济迅猛发展的今天，舞蹈已经由阳春白雪走入普罗大众。舞蹈表演不再仅仅局限于肢体动作的单一表现，能够感染观众使观众置身于舞者情感世界的舞蹈作品，需要舞蹈编导和舞蹈表演者将更深层次的意蕴渗透到肢体动作当中，丰富舞蹈的表现力。而要达到这一效果需要舞者充实自身的舞蹈理论知识，拥有扎实的舞蹈基本功与技术技巧，运用舞蹈编创的技法，增强自身的能力与素养，做到理论与实践有机结合。现今的舞蹈作品更强调情节的紧凑、情感的表达、意蕴的传递、精妙的设计与技巧的把握。在三人舞这一舞蹈种类中，这个要求便显得尤为必要，“接触磨合”这一技法的运用能使三人舞作品更加扣人心弦、引人入胜。原创三人舞蹈作品《三个舞》中“接触磨合”技法的运用促进了该舞蹈作品人物的塑造、情节的推进、情感的表达与意蕴的升华。

【关键词】“接触磨合”技法；编导；原创三人舞；《三个我》

【中图分类号】J712 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2022）05-191-03

【本文著錄格式】李时文晴.浅析原创三人舞蹈作品《三个我》中“接触磨合”技法的运用[J].中国民族博览，2022，03（05）：191-193.

一、三人舞蹈的特性

每一种舞蹈都有属于自己的独特之处，在广瀚的舞蹈海洋中，三人舞是其中一个种类。三人舞相较于独舞、双人舞更加强调舞者的表演能力与合作意识。由三位舞者共同完成，是舞蹈演员动作共性与个性的有机统一。在大众的视角中，通常会给予舞台上的各个角色特定的评价，划定舞蹈表演的主次。然而实际上，每一支三人舞都没有特定的重点中心，它需要在每一个小我中不断地与其他人互动互通，从而融入整支舞蹈作品，才能发挥出最大的光芒。

对于三人舞蹈作品而言，近年来不断加强对其的研究与创新，各位学者前辈们的精妙理论观点与实践作品也是如雨后春笋一般。由此可以看出，三人舞在表演过程中所强调的是舞蹈表演者的肢体动作过程具有一定的连续性、情节推进发展具有一定的紧凑感、情感意蕴传递具有一定的深刻性。

三人舞蹈作为多人舞蹈的表演形式之一，与众不同之处是它的舞者并非为一位，因而在舞蹈表演过程中，这三位舞者可以相互分工与配合，将舞蹈动作进行各式各样的精妙搭配与组合。舞蹈动作随着舞蹈作品故事情节的不断发展，其矛盾点慢慢变换，舞蹈作品的焦点也在移动转换中不断变得更加精彩。然而正因是多位舞者合力编排的三人舞蹈作品，在舞蹈表演之时就很容易出现三人舞蹈变独舞的尴尬场面。在情节变化的同时，舞蹈表演的主力也在变化，此时我们对于场上三个人的各自角色设定就要随着情节而调整，他们之间的互动也要在不知不觉中，与情节线牵扯上粘稠的关系。伴随着情节的发展进程，节奏或快或缓，三人要相互合理分工与配合，从而实现每一位人物都能与大主旨形成大旋律上的共通，在三人舞蹈作品创作中，某一部分的舞蹈需要多人共同协作完成，此时往往舞者的重点任务比较明显，其中一人需要着力塑造，其余人物需要担当起配合映衬的次要作用。此外，每一部分内容不同，基调不一，因而动作设计也各有变换。动作并不是在舞蹈中独立存在的一个元素，而是与情节的进展冲突紧密相连的，矛盾的变化是带领动作技巧改变的关键因素。

总而言之，这三位舞者之间的关系并非一成不变，应当是根据情节发展的需要，承上启下连接的。因此在多人舞中尤为重要的是舞蹈演员之间相互的分工与配合，每一位舞者无时无刻不与情节形成契合，尤其是当矛盾冲突陡然高昂起来时，三人之间的关系巧妙恰当的处理便放在了第一位。

二、“接触磨合”技法

三人舞蹈的编创技法有“接触磨合”、“单人舞双人舞共存”“不接触分离”三种表演形式。作为一项多人舞中的必修课，“接触磨合”确实能在很大程度上调和舞者过多带来的矛盾。通过“接触磨合”在时刻接触的条件状态下进行肢体的运动，虽不善于流动，但对造型的构建具有很强的塑造能力。

“接触磨合”技法的练习与运用，要求三位舞者各自选择一个空间方位，将其中一位在舞蹈动作的发展变换中起到主导作用的舞者定为一个轴心，其余两名舞者为两个支点，在三位舞者必须“接触磨合”的限制条件下，以轴心舞者为基础，一个支点舞者随另一支点舞者舞动，在交织变化运动的过程中顺向或逆势的“接触磨合”，在不规则的舞蹈动作运动线路的前提下，三位舞者在互相不分离、互相接触的过程中随意地进行空间运动，从而流动变换，在舞蹈动作变换中自然而然形成的三人接触互动的舞姿造型。“接触磨合”强调舞蹈动作运动的过程，在肢体运动的过程中，通过力量的转换与借助形成一个轴心与两个支点的相互变化与转换，再形成新的不同的造型。

在舞蹈表演与练习时，我们应当在“接触磨合”的过程中慢慢发掘出自己自然而然生发的运动轨迹，顺势而来顺势而去，这不是一个僵硬而主动的过程，相反的，这一系列动作发展是十分缓慢的，他们更显得被动，在这一系列缓慢的动作变换过程中，舞蹈作品的情节便随之推进，从而给观众达到了视觉上的快感。

在三人舞蹈作品中，每一位舞者都应当具有精彩而又恰到好处的舞蹈表演，能够在基础的层面上富有张力地表达出舞蹈作品的内容，传递出舞蹈作品的内涵。而另一方面，如果要使三人舞蹈作品更具有感染力，产生更好的视觉效果，那么就需要强调舞蹈时空与动作的合理编排。三人舞蹈因其在表演形式上的独特性，舞者之间的关系相较于双人舞就变得更难处理。在舞蹈表演过程中，不仅要掩盖多人带来的矛盾劣势，也需要凸显三个人特有的个性与整体优势，此时通过“接触磨合”技法的运用，使整支舞蹈作品变得流畅自然，就显得尤为必要。

三、原创三人舞蹈作品《三个我》中“接触磨合”技法的运用

（一）《三个我》创作的初衷意义

在近些年，由于更加关注强调现当代舞蹈学科的建设问题，在舞蹈的教学与舞蹈作品的创作与创新中需要不断融入中华民族优秀文化与中国精神，我们更需要关注时下热点问题，关注需要被关爱的人群，促进人格的健康发展。而今的现当代舞凭借其新颖的艺术观念与创作思维，在我们这个新时代下更需要继承中华民族优秀文化，深刻体验古老优秀的文化内涵，与时俱进，关注时下热点问题，与舞蹈作品相融合，反映现实，创作出具有中国风格的能将现代生活与传统文化相融合的独有色彩的现当代舞作品。从某种意义上来说，我们现如今需要学习的舞蹈编导技法与能力，就是需要把中国优秀舞蹈文化中的艺术灵魂，生动形象地融入到我们的现代生活和现代艺术环境之中，我们所做出的这些艺术探索与创作也给予了传统的舞蹈语汇新的意义与生命。

多人舞蹈作品不只是人数上的叠加，更是舞者们技巧与合作的双重考验。道家常言“道法自然”，在三人舞蹈作品的编创过程中，逻辑思维能力与文学基础内涵都有助于舞蹈作品情节的顺利铺展，促进思想主旨与情感意蕴的多方面表达。将被动与主动之间的鸿沟磨平，编创舞蹈作品的手法数不胜数，然而恰当选用三人舞的编舞技法“接触磨合”对舞蹈作品最终表演或成功或失败起着关键的作用。同时，各个方面的综合提升与配合有助于表现三个人的整体性，突出个性，推进舞蹈作品主旨与意蕴的升华。如今所提倡的人文主义关怀的光辉，便在张弛有序的动作变换、扬气与吐气呼吸转换中愈加明朗起来了。由此看出，多人舞蹈作品在表现个性、展现整体方面确实具有优势。

（二）《三个我》中“接触磨合”技法的运用

三人舞，相较于独舞与双人舞，有十分突出耀眼的舞台张力，在音乐的跌宕起伏、情节的推进发展中展现舞者技艺与编者技法，在每一次舞者表演的舞台实况中修改更新。舞者把握好“接触磨合”的编舞技巧，台下练习时舞者分别处于不同的空间方位，在接触时定格，塑造鲜明的造型。我们需要知道的是，三人舞蹈因其舞蹈种类的特殊性，已经将舞者个人放在了整体舞台效果之下，三位舞者需要密切配合，才可以达到最佳效果。

原创三人舞蹈作品《三个我》中的三位舞者代表同一人的三种不同人格——单纯活泼的小孩儿、易怒激动的暴力者和忧郁沉闷的孤独者。三位舞者扮演三个不同的人格，在舞蹈表演过程中，需要不断地纠缠、不断地产生冲突，“接触磨合”技法能加以诠释。正是因为舞者对技能的把握才能完美展现舞蹈作品的思想，才能够让观众的心也被舞蹈情景牵动，与舞者的心绪紧密相连。

原创三人舞蹈作品《三个我》开始时，舞蹈动作设计形成鲜明的对比，有热烈、有低沉。三个人各自在舞台上选定自己的空间方位，通过不规则的变换舞蹈动作运动路线，以更似“被动”的状态相互接触，逐步自然的互动。这三个不同的人格，最初是相互抵触割裂的，舞者们运用“接触磨合”的编导技法与表演技艺将三个不同人格合为一个整体，展现出不同姿态表情、不同情感状态的造型与舞姿，动人心弦。随着情节的推进与转变，这三位舞者也适时做出了调整，他们踩着音乐的节拍时而融为一体时而各自舞动，舞者的触碰点也是具有灵活性的，互不分离、互为接触。

原创三人舞蹈作品《三个我》通过“接触磨合”技法表现了三个不同人格的不同心理状态，渴望蚕食他人的欲望，从而消灭不同于自己的其他两个人格，独占整个人。情节逐渐白热化，三个不同人格的舞者逐渐融合，在和谐优美的肢体表演中，“接触磨合”走向了最后的阶段。一切变得柔美温和起来，这三个人格也完成了最终的融合升华，引领“我”走向美丽的未来。

（三）“接触磨合”技法的作用

每位舞者在进行舞蹈表演时，就是在用肢体语言表达这一舞蹈作品的主旨意蕴，在整个舞蹈表演过程中融合了“接触磨合”这一技法概念，有助于整个舞蹈作品氛围的营造及情感的表达。“接触磨合”技法也始终贯穿于舞蹈作品的微小细节中，通过“接触磨合”技法的叠加，有助于使舞蹈作品的内容富有深度与广度。总而言之，舞蹈这门艺术不能沦为单纯技艺的展现，应该要有更加深层化的内涵，也即舞蹈的灵魂所在，舞者深入探索“接触磨合”这一技法后，把三个人格的不同情感状态通过“接触磨合”技巧呈现，从而使整个舞蹈作品更加生动更富有人文性。三个“人格”在“接触磨合”的过程中并不急于塑立自己的造型，而是在被动的过程中形成了一种顺势的对比。这一系列动作发展是十分缓慢的，然而正是这缓慢的过程才折射了“人格”之间“剪不断理还乱”的纠缠。到撞击的停顿处不连续做很多的动作，每一次“接触磨合”的变换，形成鲜明的对比，使观者有强烈的视觉冲击。每一个动作都在空中完成，而不触及地面，便能极好的运用动作发展趋势。

原创三人舞蹈作品《三个我》通过“接触磨合”编导技法地运用，较好地协调三位舞者的关系与舞蹈动作运动状态，三位舞者的运动线路都得以延伸，缓慢地流动、不断地变化，一次次地发现新的接触点，继续磨合，捕捉瞬间且新颖各异的立体空间造型，最大限度的利用空间，合理进行构图，增强了舞蹈动作的表现力，加大了观者的视觉体验，更好的表达舞蹈作品的情感意蕴，进一步升华主题，呼吁大众关注人性，以人为本，培养乐观的心境与积极的价值观，促进人格健康发展。

原创三人舞蹈作品《三个我》运用“接触磨合”的编舞技法，借助中国古典舞“拧、倾、圆、曲”的韵律，以中国古典舞身韵动势发力，身心并用、形神兼备且内外统一。

用巧力，在巧点儿上，锦上添花，浑然天成，作品一演，妙不可言。通过原创三人舞蹈作品《三个我》的创作与表演，对“接触磨合”技法有一个全新的感悟与体验，新一代舞蹈工作者的责任与担当就是要继承、要发展、要建立起来自己本民族特有的舞蹈文化，与时俱进，兼收并蓄优秀文化，培育舞者的民族精神和时代精神，提升舞者的审美能力。

四、结语

随着高速的经济发展，当代社会的生活有向功利化浮夸化发展的趋势，这种风气，渗透到了各个方面。我们可以很悲观的指出，如今的舞台上，许许多多的舞蹈，一味的追求所谓的技法与奢华，乃至忽视了最淳朴最原始的那份信仰。舞蹈可以被看作是生命在綻放时刻状态下的表达。在舞蹈编导最基本的编舞技法中，最主要的是捕捉到舞蹈表达对象的形象，并发展这一形象编创舞蹈动作。舞蹈界的前辈说“艺术源于生活，高于生活”，舞蹈工作者作为一个极具有艺术创造与创新精神的职业，强调的不仅仅是天赋，更是对待生活的真心，把心与眼放在生活上，捕捉一个个舞蹈动作的原型，加工提炼，努力创作出优秀的舞蹈作品。把握好创作舞蹈作品的内涵与主旨，牢记“万变不离其宗”，紧接着是艺术的加工，雕琢，美则美矣，自然心魄，如此的作品才能攫住人眼，芳华四溢。

参考文献：

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[5]金秋.舞蹈编导学[J].高等教育出版社，2006.07.

作者简介：李时文晴（1996-），女，汉，山西太原人，山西应用科技学院，助教，硕士，研究方向为音乐与舞蹈学。