现代审美条件下招贴设计中的“水墨”情怀

刘启涛 张自力 孙小萌 朱倩

摘要：为了使水墨在招贴设计中更好地发展，分析了传统与现代水墨的表现手法，通过鉴赏当下优秀招贴设计中的水墨应用，总结经验，以求水墨更好地发展。得到现代审美下招贴设计中水墨的正确应用。可为今后的“水墨风”招贴设计发展提供参考。

关键词：水墨元素;水墨画;招贴设计;平面设计;现代审美;

中图分类号：A 文献标识码：A

一、传统水墨的表现手法

（一）水墨的肌理

不同的绘画材料和工具产生不同的肌理。由于水墨这种画材自身的局限性，在很多情况下，它无法准确地再现或是模仿物体的肌理。而这种“局限”，恰恰造就了水墨独特的表达方式：追求笔墨自身。我们将表达的方式巧妙地转化为画材自身的肌理之上，仅仅以毛笔、墨、水、宣纸，就可以变幻出世间万物，描绘出脑中所想、心中感悟。在运笔行墨过程中，利用水与墨的配比和用笔时不同的力度、方向、角度，让画面呈现出干、湿、浓、淡和一笔多变的笔墨变化，进而展现出的相应的肌理变化，这就是水墨的肌理。

（二）水墨的意境

传统水墨画，着重的是个人的感悟与情感的表达，是在自然基础上能够带给观者的强烈艺术感染力与想象空间，即意境的表达。水墨以全新的视角表现人与人、人与自然、自然本身之间的关系，是中国传统文化的集中体现，显人性、重人伦，笔墨间蕴含着的哲学思想与文化内涵足以令观者心向往之。

而说到水墨的意境，不得不提到留白。这种故意留出的空白，比复杂的描绘来得生动的多。比如马远的《寒江独钓图》，画面中没有描绘出一滴水，却凭借留白令人观觉满幅皆水。正所谓“此处无物胜有物”，适当的留白可以使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感，更能给人以无尽的想象空间。这种方法不光在应用绘画之中，在设计、文学、摄影等领域都有所展现。外国人经常称赞的“东方韵味”，正是来源于这种含蓄而又给人无穷回味的极致表达。

二、现代审美条件下下水墨的表现手法

（一）中西方绘画理念的结合

东西方的文化差异导致了绘画理念的差异。在传统艺术方面，我们常说“中国写意，西方写实”。这应该是最为直观的感受。中国文化偏感性、重人伦，受道家“天人合一”的观念影响，强调人与自然的和谐共生，在绘画上表现为将所感所悟表达于客观事物之上;西方文化则偏理性、重客观，受自然科学的影响，重视对事物的客观认识，在绘画上表现为真实的摹写自然。因此，在呈现出的作品中，中西绘画就分别给人以抽象、具象之感。

如今我们普遍接受西式艺术教育，素描、速写、水粉等已经成为绘画的基础。我们重视造型能力、研究明暗关系、透视法，从各个渠道了解不同的艺术形式和理念，欣赏不同风格的作品。于是，在当代环境下水墨又有了全新的时代特征。我们通过结合西方的艺术理念，进而拓宽表现手法。其实，无论是采用中、西或是两者结合的艺术形式还是表达技巧，说到底，都是为了更好地展现作者的自我诉求。

（二）传统与当代的结合

由于时代的不断发展，水墨画在传统题材、技法等方面都有了很大的颠覆，人们对于水墨的定义开始模糊。现如今，水墨画已经逐渐突破了使用媒介的限制，成为了一个更为多变的概念。在数字时代背景下的当代水墨，不但包括了融入各种新观念、新技法、新材质，还包括了所谓的“观念性水墨”，用油彩或其他颜料创作的有“水墨风味”的作品、影像、装置、行为等，这些作品甚至突破了传统意义上的绘画。当代水墨彻底解放了材料、媒介、画种、样式的概念，在各个领域应用广泛。这种情况下的水墨，除了借鉴传统表现手法外，更是将水墨作为一种自我表达的媒介。可以说，每个人都能以各种手法来创造出水墨新的表达方式。

三、现代审美条件下水墨在招贴设计中的表达

（一）以笔为骨—手绘插画中水墨线条的应用

早期的影视海报，由于技术的局限性，多以手绘插画的风格展示。而后随着技术的发展更多地应用真人或特效表现，但手绘插画其独特的魅力仍极具市场。水墨风的手绘插画作为中国风的代表自然备受青睐。在现代的语境中，“水墨风”也不仅仅局限于传统的表现、画材的应用，它在创作者的笔下有着无数种表达方式。而无论如何变幻，我们仍能从线条的一点一墨中嗅到水墨散发的独特风骨。

在早稻野兽的海报设计中，她将传统水墨与现代的动漫审美结合，保留了中国画以线条为重要表现的特征，全图都以线条勾勒，再赋以较传统更为明亮的色彩，古典又不失活泼。线条在水墨画中的节奏感和韵律感，通过运笔时不同的力度、速度中表现出来。在《姜子牙》和《庆余年》中，早稻就通过运用不同的线条笔触，将“风”“云”这两种意象完全区分而来。一方是强风吹拂，意气潇洒而又温柔明亮，充满希望;一方是风云诡谲，一人立于朝堂的无限争斗与抱负。或粗犷豪放，或轻柔细腻，起承转合间将意境展现的淋漓尽致。当然，水墨的应用并不局限于传统题材，在《美人鱼》这一现代奇幻类的作品中，其特有的线条风格又赋予其别样的魅力。

（二）以墨为韵—设计造型中的水墨笔触表现

水墨在设计之中经久不衰的重要原因，除其本身出色的表现力外，还在于其包容性强。这点与中国传统文化的“气质”不谋而合，或者说，正是我们海纳百川的文化胸襟孕育出了具有同样特性的水墨。正是这种高兼容性，使得水墨在招贴设计中应用范围越来越广。其独有的笔触表现再配以其他的“突破性”元素，可以提高画面整体的趣味性与记忆点，使招贴设计的内容更深入人心。

在靳埭强的“汉字”系列主题海报中，他将“山”“水”“风”“云”分别以象形字的形态表现出来，同时，从用墨上就做出区分。通过加以不同量清水引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨，再辅以不同笔触将四种意象的“肌理”完美呈现。另外，他将文房四宝自然的与“字画”相结合，使汉字与现实中立体的笔墨纸砚构成新的意象。摆放位置与结合方式都生动有趣，不显突兀。这两种代表着自然景观与文化之间深刻含义的元素，所传达的思想内涵，是“笔架（加）山”“静如纸（止）水”还是“恩重如山”“如鱼得水”等，都是见仁见智了

参考文献

[1]何丽萍，万昌平.论现代平面设计对中国水墨画的借鉴[J].包装世界，2005（6）：5-6.

[2]沈桂林.论水墨肌理在画面中的情感表现[J].美术界，2013（02）：77.

作者简介：

刘启涛 男 2002.09.22 大连工业大学 视觉传达设计

张自力 男 2001.04.11 大连工业大学 环境设计

孙小萌 女 2000.12.21 大連工业大学 视觉传达设计

朱倩   女 2001.03.30 大连工业大学 服装设计